很多作家喜爱足球，今年世界杯期间，作家纷纷口头参与，让我想起去年为先锋作家“组建”的一支足球队。

　　先锋派在上世纪80年代就成为文学界年轻、叛逆、冒犯的一种符号，更多的更年轻的文学青年和“粉丝”(当初应该叫追随者)簇拥在这面大旗下，形成了80年代后期最有影响力的文学运动。

　　这三十年的文学思潮，除了70年代末期、80年代初期的反思文学，大约就是“先锋派”和“新写实”属于有价值的影响深远的文学思潮，前者是现代主义和后现代主义文学在中国的有益尝试，后者则是中国作家对现实主义的成功改造。

　　虽然标榜先锋派的作家人数不少，但先锋派的谱系也基本明确，如果用足球队比赛的阵型来比喻的话，大约是“442”阵型:

　　马原莫言(前锋)(前锋)

　　洪峰 格非 余华 孙甘露(左前卫)(前腰)(后腰)(右前卫)北村 叶兆言 陈村 潘军(左后卫)(中卫)(中卫)(右后卫)苏童

　　(守门员)主教练 李陀

　　裁判员 朱伟 程永新解说员 吴亮(上半场)

　　陈晓明(下半场)

　　给他们的分工大约基于两个要素，一是他们在文坛给人们的印象，比如两个前锋都是爱走偏锋的，二是至今还活跃在文坛、影视或媒体的中坚力量，而当初一些曾很活跃但淡出人们视野的，只能作为替补了。

　　苏童被称为先锋派的守门人，是因为和其他的先锋们相比，他属于比较温和的先锋派，他对阅读的冒犯性是次强烈的，或者说次次强烈级的，先锋派的很多手段不是他发明的，他的攻击性和侵略性远不如其他的作家(就刺激性而言，和叶兆言属于一个等级)。再一个就是进入90年代后期，先锋派的场面逐渐门前冷落车马稀，大有打烊关门之势，马原和格非当教授做学者，陈村专营网络文学，孙甘露供职于媒体，洪峰当隐士，潘军也成了影视中人，叶兆言本来就是摇摆人，90年代后期已成德高望重的写实元老，北村也不似当年那么激进，莫言和余华虽有新作问世，但只限于长篇，而且慢慢向现实主义靠拢，写出了《四十一炮》、《许三观卖血记》等力作。唯有苏童依旧有中短篇小说问世，而且是匀速运动，《白雪猪头》、《人民的鱼》、《伞》、《西瓜船》等短篇陆续受到好评，同时还有长篇问世。虽然不能说苦苦支撑着先锋派的门面，但让人感到一个生命力旺盛的群体并没有消失。有时候一个人的生命就意味着一个群体没有消亡。2009年问世的《河岸》就是这样一部守门之作，后来独揽亚洲文学大奖。