七月的静夜，微雨，温暖的灯光。

　　手持一支毛笔，研墨，悬腕，轻点纸上，水墨的夜晚就此徐徐拉开。黑稠稠的墨汁在宣纸上铺陈，一点一点地晕染开去，浸润出一种朦胧而悠远的意境，好似古典女子朱唇边漾开的一抹浅浅的笑意，温婉而恬静。此刻的我，心境澄澈，好比古潭月影，山涧落花，体会到喧嚣都市里稀缺的一种宁静，一种快乐。

　　喜欢书案铺纸的感觉，白色的宣纸铺陈开来，犹如敞开心怀般豁然开朗;轻拂纸面，满心欢喜，犹如轻碰久别老友的手，默契于心而后相视而笑。擎腕研墨，于运笔渲染中彰显胸中的那点丘壑，此时，我是以墨字为屋，将身心安顿于内，也借墨的那抹馨香，洗去满身疲惫和琐碎绮俗。

　　这些厚重俊朗的字，好似梅兰竹菊的纸身墨影，抑或如高山流水般的沁入心扉，古往今来不知迷醉了多少人。比如欧阳修就说过:“夏日之长，饱食难过，但思所以寓心而销昼暑者，唯据案作字，殊不为劳。可以乐而不厌，不必取悦当时之人，要于自适而已。”有点冗长的话，但是，字里行间意思很清楚，写字不仅助他消去漫漫夏日，更是他悦己的良方。大书法家王羲之，夏日练字时，北窗的风徐徐吹过，字俊人爽，畅快之余，认为人生快乐莫过于此，遂自封为羲皇上人，这真是心中有乐的人，无处不乐，心中有趣的人，无处不快意。再说那笔走龙蛇的怀素，练习狂草用笔成千上万，不忍心随便丢弃，于是埋笔成冢，洒酒祭祀无可挽回的快乐时光。这一类文人雅事，不由得让人生出一番敬意，由此，也更加喜欢习字并且迷恋。明代的戏曲评论家袁宏道说:“余观世上语言无味，面目可憎之人，皆无癖之人耳。”每每想起这句话，心中总是暗暗称是，没有爱好的人生，好比花开没有香味，终究是隔着一层的。

　　最喜欢写隶书，那种蚕头雁尾的字，温和、灵动却不显软弱，一直认为这种字体最适合写古意盎然的诗，比如《诗经》，比如唐诗宋词汉赋。手持温润古朴的笔，写“蒹葭苍苍、白露为霜”，写“海上明月共潮生”等等，慢慢地，心中升起一种没有膨胀的骄傲。这种书写方式，走过春秋到西周的柴扉，便有了《诗经》;它流过秦汉，便有司马迁的《史记》，流过魏晋，便有了潇洒飘逸的魏晋遗风，它流过唐宋，便有了唐诗的辉煌和宋词的婉约。而我则是御笔而行，溯历史的长河而上，探索一脉相连的华夏文明，它是如此的瑰丽和灿烂，也使这个秋夜从无数个普通的夜晚中脱颖而出，真是一笔在手，今夕何夕。

　　书法于我，是默契于心，而对于有的人来说，却是顽强生命力的证明。在丽江四方街，无意中看见的，那个人双臂空空，但面容坚毅。他用嘴写毛笔字，他写的大楷，笔笔遒劲;他写的小楷，字字秀丽;他还画梅花，朵朵俊逸。围观的人，潮水般地涌来退去，满脸的敬畏，那是对字的敬畏，也是对生命的敬畏。而我则是驻足良久，回眸再三，至今不能忘怀。

　　这个无臂人以他的方式重新诠释了书法的意义，书法于他，是追梦的翅膀，不知穿越了多少的艰辛和黑夜，才有了这漫天的星光。感动之余，想，人生终究不过是在寻找一种朴素的方式，到达一个水草肥美的精神家园，获得一些真挚的感受，尔后风定花落留香。

　　(作者单位:安徽省芜湖市三山区检察院)