很久没有被什么电影打动了，在电影院流泪更是遥远的事了。但昨天这一切都回来了，因为《唐山大地震》。因为冯小刚，因为徐帆，因为陈道明，因为张静初。因为更多无名的人和无言的废墟。

　　看《唐山大地震》之前，我曾做过各种预想。对这座凤凰涅槃之城，我并不陌生，三年前曾与凤凰卫视《纵横中国》栏目一道去做过两期节目，留下两个小时的纪录片。其间遭遇过太多的人和故事。也许归功于唐山出色的城市建设，除了几处刻意留下的地震遗迹，我们已经几乎难寻旧日踪影。

　　而冯小刚用镜头复活了那段历史，而且让各种对影片的预想都落空。虽然片名仍叫《唐山大地震》，但真正涉及那场灾难的内容只占四分之一，更大的时间和空间位移到大地震之后的32年，在这32年的跨度里发生的故事，都纠结在内心深处，换言之，这部电影引爆了一场心灵的“大地震”。一个母亲面对救儿还是救女的残酷选择，无论如何选择都是缺损的选择，在她放弃女儿选择救儿子开始，沉重的十字架就此背上。她带着活着的儿子生存下来，每天内疚的是死去的女儿。更残酷的是女儿在水泥板下清晰地听到了这个撕心裂肺的选择，在她侥幸存活下来的32年里，“救弟弟”三个字让女儿从此不回唐山，虽然她知道妈妈和弟弟都还活在唐山，她实际上割断了自己和生母的一切情缘。

　　冯小刚是聪明的，他知道如果镜头停留在大地震的现场，无论怎样的特技，无论怎样的惨状，都会在短暂的轰炸之后归于麻木，所以他以大地震为起点，着力探寻地震给人类带来的精神和情感创伤，手脚残缺的伤害是有限的，但精神情感的伤害是巨大的，甚至是可以毁灭人的。就这对双胞胎姐弟来说，弟弟被妈妈选择活下来，他虽然是独臂却仍然娶妻生子，甚至开上了宝马车。而被妈妈选择放弃的姐姐，虽然也侥幸存活下来，但她的委屈却伴随终生，她明知家乡何处却从不回去寻亲，她跟男朋友意外怀孕却坚持生育，她为未婚生子而放弃学业，甚至她远嫁海外等等，这种种遭际都可以视为她对母亲的报复，或者是急于体味为人母的感受。

　　这就让这部片子无限地逼近人类的终极问题：我从哪儿来？我去向何方？我是谁？

　　电影一旦逼近人类的终极问题，就带上了哲学的意味，就有了深度。当然这种哲学意味和深度，冯小刚是通过讲故事来呈现的，冯小刚变得越来越从容，因为从容，使他讲故事的能力超过了他的《集结号》，甚至超过了他的其他片子，他用胶片证明他可以超越自己。超过了他自己，其实他也就超过了中国的其他导演。比如张，比如陈，比如等等。

　　电影最后部分显示出冯小刚的厚道，他让母亲和女儿原谅，让姐弟重逢，让温暖取走悲凉。他越来越像好莱坞，中国电影如果走向好莱坞，我认为不是坏事，至少我们在走向核心价值观。因为这个温暖的结尾，我认为我的泪水很值。

　　我为我在电影院落泪而感谢冯小刚。