深圳大芬村城中村改造“第三种可能”

http://www.sina.com.cn 2010年07月27日15:27 金羊网-羊城晚报

　　文/羊城晚报特派上海记者蒋铮图/羊城晚报特派上海记者陈文笔

　　深圳没有在世博会上展示它的龙头企业、高新科技，而是将一座0.4平方公里、外形依旧简陋的城中村———大芬村，呈献给全球游客。

　　在上海世博园深圳案例馆门口，迎接游客的是一幅长43米、高7米的巨型画作———由507位大芬村画师画出999张油画单元，构成独特的“拼图式”世界名画“蒙娜丽莎”，美其名曰：大芬丽莎。

　　大芬村是一个被西方油彩“再生”的城中村。它拥有全国最大的一座村级美术馆，是全球60%的商品油画的供应源头。在大芬村，你可以看到中国超过10万个城中村涅槃重生的一种新可能。

　　位于深圳城乡接合部的大芬村，和其他城中村有相似之处：街道依旧很窄，满鼻子都是辣椒和北方大饼的味道，满耳朵是各地方言；但这里又有与一般城中村不一样的地方：村里的租客虽然也是衣服随便、甚至有些邋遢，但眼睛很有神采，一看就是艺术家；大芬村里有很多画廊、美术用品店，村民们买颜料画笔，像买肉菜油盐一样平常。

　　城中村“变异”成油画产业圈

　　大芬村占地0.4平方公里，原住民300多人。上世纪80年代，大量外来人口涌入大芬村居住，并在周边工厂打工。和其他的城中村一样，大芬村没有自身的系统产业群和完整的产业链，主要依靠传统加工制造业，居民收入低，生活环境简陋。

　　1989年，香港画商黄江来到大芬村，租用民房招募学生和画工进行油画创作、临摹、收集和批量转销，由此将油画这种特殊的产业带进了大芬村。丰厚的利润和订单的增多，吸引到越来越多的画工进驻。

　　至2008年8月底，大芬村已经有以油画为主的各类经营门店776家，画家、画工5000多人，并形成了以大芬油画村为中心，辐射闽、粤、湘、赣及港澳地区的油画产业圈。“大芬油画”开始成为国内外知名的文化品牌，2005年，大芬村油画交易额达到2.79亿元。大芬村也形成了自己的产业链，不仅出售各种风格、档次、用途的画，相关配件产品也全部能在这里一站式采办。

　　政府推手：从“行画”到“原创”

　　虽然占据了全球商品油画60%的市场份额，但大芬村还有一个遗憾，就是“行货”太贱。画工临摹一幅“蒙娜丽莎”，卖出去只有几十元钱。大芬村如何摆脱小作坊、低收益的命运，成为“过了河又重新要摸石头”的新命题。

　　从1998年开始，深圳市、区、镇政府开始对大芬油画村进行环境改造，并对油画市场进行规范和引导，同时加大了宣传力度，将大芬油画村作为独特的文化产业品牌进行打造。2003年，深圳确立“文化立市”战略，同年，政府组织大芬村30多名画师前往南非、土耳其等国销售油画；2004年，大芬村成为首届中国文博会唯一的分会场，成为推广大芬油画村和促进交易的重要平台；2007年，政府投资建成大芬美术馆，它把展厅、画廊、商业、工作室等不同功能混合，形成美术馆和城中村奇异而和谐的集合体。

　　大芬村不再湮没在“MADE IN CHINA”中，而是在全世界开始有自己的名头。如今，在大芬管理办登记在案的原创画家超过百人，林林总总的画廊，为新生画家推广原创作品；打出名头的画家则向城里、国内、乃至海外迈进。这种因地制宜的“就地城镇化”核心再造模式，让城中村以新的角色融入城市生活中来。

　　“大芬丽莎”的微笑

　　诉说普通打工者梦想

　　507位画工创作的巨型画作成为深圳案例馆头号作品

　　作为深圳案例馆16号作品中的第一号，“大芬丽莎”仅“嘴部”就由15幅单元画作组成。在每个图案单元的右下角，签着画师的名字，来自南京的40岁画工仓雷在他负责的画作背后写下了自己的梦想———“成为中国的达芬奇”。

　　志愿者小刘告诉羊城晚报记者：“全国现在有10多万城中村都面临着改造新生的问题。我们希望用大芬村案例来给大家一个新梦想起飞的借鉴。”

　　小刘说，来大芬村案例馆参观的游客，一天有近万人，游客们的观后感各异。“有的游客看完了，就向我们抱怨，说看不懂，本来以为深圳会介绍自己多么多么发达，没想到是讲一条村的故事。有的游客就非常喜欢，一位50岁的外籍男游客入世博园4次，每次都会来这里看看。”

　　“集装箱”的秘密：

　　紧张振奋的油彩生活

　　深圳案例馆的外形是一个白色的集装箱，总策展人孟岩说，深圳馆的集装箱外观是这一全球链条最显著的空间隐喻。大芬村的商品油画，便是通过集装箱销往全球各地。

　　走进“集装箱”，观众踏上一段狭窄上旋的楼梯走道，这象征大芬村的核心———紧张而振奋的油彩生活。

　　“梦想盒”的秘密：