“好!过了!”从监视器前面抬起头，导演高伟宁抹了抹眼角的泪，大声说道。刚才还保持安静的拍摄现场立刻活动起来，灯光、布景、化妆、道具，剧组的各个行当迅速而有条不紊地收拾着“家什”，准备拍下一个镜头。

　　这是日前记者在电视连续剧《最后防线》的大连拍摄现场看到的一幕。

　　正在拍的这一场戏，已经接近全剧的尾声。为了帮助好友陈雷，曾经偷换证据的张旭成向被冤屈的肖光华妻子周幼芳忏悔……演员的精湛表演引发了剧组人员的共鸣，现场一片默然，不少人的眼睛都泛出了泪光。

　　看到高伟宁沉浸在他的创作之中，记者决定等到收工之后再开始采访。这一等，就到了晚上十点半。据说，这在剧组开工以来3个月的拍摄过程中，还算是收工比较早的一次。

　　记者:刚才看了你们拍戏，感觉大家都挺投入的。

　　高伟宁(笑):你知道吗，连举杆的(指现场的采音人员)都看哭了，这在我多年的拍摄历程中还是头一次。

　　记者:这部电视剧讲述了60年的检察史?高伟宁:我们这部戏，可以说是对新中国60年来的检察史第一次作了个最直接、最宏大的展示，以新中国检察史上众多具有标志性的代表人物为原型，通过三代检察长赵元普、陈雷和郑天亮的人生故事，展现了主人公对检察制度的建设和改革实践中的不懈努力，展现新中国60年来的法治文明进程。

　　我所能做到的，就是通过这部戏，唤醒全国二十万检察官对检察院历史的了解，对自己所处的时代环境的了解，唤起他们对这个神圣光荣的职业的认同感和归属感。

　　记者:从人物介绍可以看出，赵元普、陈雷、郑天亮，这三代检察长的性格命运各有特色。

　　高伟宁:要拍戏，首先必须是讲一个好看的故事。我们是从人物命运、从情感的角度去讲述检察史，讲述中国检察官在这60年以来的故事。三代检察长分别代表着三个时代的检察官。曾经有人说，剧中的检察长怎么没有辉煌的业绩?我说，我写的不是模范，而是普通的人，情感丰富的普通人，只是因为检察官的职业身份，而在历史的潮流辗转沉浮。

　　记者:剧名为什么叫做“最后防线”?

　　高伟宁:这来源于一句法谚:“司法公正是社会正义的最后一道防线”，检察官是公平正义的实践者，他们的作为贯穿于我们国家法治文明进步过程中的每一个步伐。

　　记者:既然是反映检察史，那一定涉及到很多历史问题和法律问题。

　　高伟宁:电视剧对于新中国60年以来的检察大事都有体现，审判日本战犯、审判“四人帮”、成立反贪局等等，都通过人物的命运，合理地表现了出来。作为检察官，人物的命运其实是与检察史是一致的。剧中还用了很多真实案件，比如建国初的徐秋影案件、沉船案等等。

　　在法律方面，我们请教了很多专家，吉林省检察院原检察长索维东、江苏省检察院原副检察长吴汝信等都给我们提供了很具体的建议，很多人的真实经历成为我们的创作素材。

　　记者:是否想通过这部电视剧塑造一些典型的检察人物?

　　高伟宁:当然希望剧中的检察官能给观众留下深刻印象。不过，我一直不同意“塑造”这种说法，更不同意什么“艺术源于生活，高于生活”的说法，你不能把自己置于比生活更高的那个位置。我认为能发现生活、表现真实的生活，就已经很了不起了。行业剧经常被人误解，也正是因为许多人在拍行业剧时，概念先行，刻意要“塑造”一个代表行业的“高、大、全”的人物形象。

　　创作的最大敌人就是概念化的东西，那些陈词滥调。塔尔科夫斯基曾经说过:。生命本身就是最高级的形态，有什么比鲜活的生命更有魅力、更有力量呢?我们的工作就是争取再现这个生命。

　　具体到这部戏中，几代检察官的命运故事已经很动人，把他们的生活用镜头语言平静地表现出来就行了，尽量地接近生活的真相，不用刻意“塑造”。

　　记者:据说剧本一直在修改，您经常现场改词。

　　高伟宁:是的，有时候拍着拍着，就觉得有修改的必要。比如有一段，“文革”结束，陈雷将要离开下放的农场，原剧本中写的是，陈雷激动地跑进水里，仰天大喊“十七年了，十七年了”。我就想不通。我觉得以陈雷的性格，他不会这样做。后来，我设计了一个情节，陈雷坐在小山坡上，望着远方，若有所思地对身边的小工友说:十七年了，你也不小了，赶紧成个家吧……

　　我喜欢这种平静的表述，因为影视剧其实是一种对生活的观察，而镜头是观察的一个视点，故事情节可以波澜起伏，镜头语言绝对要平静和客观。

　　记者:通常，也有些剧本没有提示到的地方，在实际拍摄的时候才会发现问题。

　　高伟宁:对，比如拍摄“文革”时检察机关被打倒，怎么用画面表现?剧本上只提示“墙上有挂钟”。我跟美术说，就往墙上挂个钟吧，先慢慢拍。结果到拍完了，大家都在收拾东西的时候，现场凌乱不堪，到处是碎纸和翻倒的桌椅，我忽然想到，这不正是“文革”时被打倒的检察机关的写照吗?于是重新开拍:老检察长在一堆废墟里挑挑拣拣，把挑出来的锦旗惋惜地抱在怀里，这时，陈雷走进来。老检察长说:“你来得不是时候，检察院没有啦!”陈雷环顾四周，取下挂钟，擦了擦灰尘，说:“你看，它不还是好好的吗?”接着，陈雷为挂钟重新校正了时间。随着十声钟响，下一个画面，已是十年“文革”之后。

　　这一段可以说是我的得意之作。拍完之后，我们兴奋得从现场走回住所，走了二十多分钟，边走边聊。

　　记者:剧中的陈雷是一个理想主义者，其实您也有点儿像，据说您拍戏特别细，可以说是一个镜头一个镜头地“抠”。摄像师林诗丞就说，多少年没遇到过这么理想化的导演了。

　　高伟宁:呵呵，也可以这样说吧。陈雷是相信法律，为了法律的尊严百折不挠;我是相信艺术，相信艺术的真谛。一个电视剧能否成功，取决于很多因素，剧本、演员、美术、灯光，等等，如果每一个因素都做到最好，那这部戏肯定成功。

　　剧组的每一个人都很努力，我们的剧本是写的25集，但是现在拍出来的片子剪40集都没问题。当然，为了保证质量，制作精品，可能最终做成30集。

　　记者:现在，《最后防线》快杀青了，您有什么感想?

　　高伟宁:著名作家莫言曾经说过，作品有它自己的生命力。电视剧也是如此。但我对这部剧可以说是信心满满，因为这是一部一边拍一边让我们感动的戏，一部投入了我们的真诚和心血的戏。开拍前，高检影视中心的领导给我提了两个要求:一是要让老百姓爱看，二是让检察系统内的人挑不出毛病来。我想，这两个要求我都能达到。

　　(本文图片由大连市沙河口区检察院提供)

　　故事梗概

　　●五十年代初，烈士遗孤陈雷留苏归来，在松嫩检察署刑侦监督科开始了他的事业。

　　京剧演员丁绣文与陈雷相恋。陈雷父亲的老战友赵元普时任检察长，坚决反对两人的婚事。新中国成立不久，特务活动猖獗，丁绣文在演出结束后饮弹身亡。在侦破过程中，丁绣文好友周幼芳的丈夫肖光华卷入反革命案，陈雷也面临被清除出检察队伍的困境，为帮助陈雷，他的好友——刑侦科长张旭成，偷换了作为证物的弹头，肖光华入狱。

　　1956年，陈雷被抽调至抚顺战犯管理所，参加审判日本战犯工作。

　　1960年，公安检察合署办公，检察工作遭遇低谷。不久，陈雷被下放农场。

　　●粉碎“四人帮”后，检察院恢复建院。陈雷重新回到岗位。赵元普参与对江青和“四人帮”的“世纪大审判”。陈雷经过调查，发现赵元普对自己父亲的牺牲负有不可推卸的责任，两人产生隔阂。改革开放开始，陈雷前往特区，后成为特区检察长。

　　肖光华的妻子周幼芳多年来一直为当年的案子奔走申诉，均无功而返。她独自带着儿子郑天亮度日。1977年恢复高考，郑天亮考入北大法律系。

　　郑天亮北大毕业后，成为年轻的法学专家，来特区讲学。陈雷说服郑天亮来特区检察院新成立的反贪局工作。

　　●郑天亮成为特区新一任检察长，他的母亲周幼芳来到特区，与陈雷遭遇。两人百感交集。陈雷找到了张旭成，在一番痛苦的挣扎之后，张旭成向陈雷说出了自己当年作假证据的真相。

　　肖光华的冤情终于明朗，张旭成向周幼芳表达了自己的忏悔。陈雷将他过去数十年在检察院经历的一切写进了回忆录，反思着这段历史……

　　该剧由最高人民检察院、吉林省人民检察院、北京韵百年文化传播公司、北京中视精彩影视传播公司、江西电视发展总公司联合摄制，将于7月底杀青，年内将在中央电视台黄金时段首播。该剧由最高人民检察院影视中心专职导演高伟宁执导，其主要作品有电视剧《母亲是条河》、《城北人》、《爱情海滨》等。

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