□本报娱乐观察员黄上润

　　如果说去年电视屏幕上流行的关键词是一头绵羊，那么今年电视屏幕上横行的就是一根甘蔗！甘蔗者，耐嚼之物也。我们已经或者即将入口的甘蔗包括——四大名著的新翻拍版、《手机》等电影的电视剧版、《洪湖赤卫队》等红色经典的翻拍。广电总局公布的数据显示，今年的“中国电视剧大餐”中，“翻拍剧”比例高达50%。今年3月至今，在全国各大影视基地拍摄的翻拍剧已经超过100部，这意味着未来两年的荧屏上将被数千集翻拍剧“霸占”。

　　对比于美剧在编剧方面近乎昂贵的投入和苛刻的标准，中国式“翻拍”简单易行，风险低廉。它更类似于一把双刃剑，一方面掺杂了急功近利的谋利企图，形成了对影视受众的掠夺性开采；另一方面，反复的创作也促进了影视文化的提炼，点燃了观众对于经典作品的解读热情——比如新《三国》对于《三国演义》以及旧版的改良与再创作。因此，拘泥于“好”或者“不好”这样的判断，不能完全客观地表现出中国式“翻拍”的存在价值。在中国影视创作的泥潭里，一旦原创主义精神开始吃力不讨好，那么崇尚投机取巧和多快好省的文化保守主义就会乘机上位。比如“三国”这个接力棒流传了两千多年，给它做一次道德装修不嫌多，再给它做一次文化涂漆也不嫌少，搅拌进去部分新元素、辅以巨量资金和现代技术做支撑，它能难看到哪里去？

　　尽管《新周刊》曾做过统计，2002年至2009年的100部翻拍剧，被观众基本认可的不超过10部。然而事实证明“翻拍”的存在有其合理性，一方面是观众对于影视作品的低层次要求，一方面是市场规避风险的本能。这已不是三国演义而是三国杀的时代。有多么劣质的市场氛围，就有多么贫瘠的创作力。而众所周知，甘蔗是一种适合在贫瘠土地里种植的作物。罗贯中、曹雪芹、吴承恩以及海岩们构成了今年以及未来的甘蔗田，我们无论咀嚼多少遍，都能从里面嚼出个甜味来。痛批缺乏原创显然过于骛远了，因为观众早已在贫乏的电视剧市场里练就了来者不拒的胃口。

　　崔健曾说过，“你总是给观众喂垃圾，总有一天他们会伸手向你要垃圾的。”是的，如你所见，和垃圾比起来，你更不会拒绝那些被嚼过的甘蔗……