羊城晚报记者 黄咏梅

　　网络作家专辑

　　被续写，是我一辈子的疤

　　羊城晚报：最近你似乎有些麻烦啊，你在博客上说《黄河鬼棺》全集不是你写的，而之前的《黄河鬼棺》这本书，你只写了前边的八、九万字，那么出版社让人续写一事你知道吗？

　　南派三叔:书上市以后才知道。自己的名字下是其他人写的东西，这种事情我当然不喜欢的。书的后面部分由一位我至今不知道身份的作家续写而成。这本书的出版商没有将这位续写作家的名字署名放出，但是因为合约限制，我无法阻止其出版行为。所以我在此并不承认那是我的作品。这是我一辈子的疤。这本所谓的“大全集”，就像耳光一样扇在我的脸上。提醒我，做人和做事的准则。出来混，总是要还的。

　　羊城晚报：为什么现在会站出来说出这件事？

　　南派三叔:我既然签了这样一份愚蠢的合同，那么就应该接受这个恶果。因为合约限制，我无法阻止其出版行为。但这让我觉得不安，很多读者来问我到底这个东西是不是我写的，如果我再继续沉默下去，那么实际就是在用我的声誉去欺骗他们，所以我必须站出来告诉大家真实的状况。

　　羊城晚报：你最近在报纸上指出，出版社也有“潜规则”，有的畅销书是集体写作。以前也有人猜测《藏地密码》是集体写作，你怎么看这种现象？

　　南派三叔:集体写作这种方式本身并不是什么坏事。如果各个作者能够取长补短，一起创作，是可能做出非常棒的作品的，比如很多精彩美剧的剧本写作，就是由许多厉害的编剧集体创作，每个人负责一部分。这种做法的目的就是集体打造经典的作品，所以它是没有任何问题的。但你说的那种所谓集体写作，其实是不OK的，它多是由出版商找一些不出名的写手，写出的作品挂靠在畅销书作者的名下。本质上，这是一种挂羊头卖狗肉的行为，目的也不是创造真正好的作品，而是迅速透支畅销作家的声誉来赚钱。这是一种短视的行为。

　　羊城晚报：你认为作家和出版商的理想关系是怎样的？

　　南派三叔:出版商可以从市场的角度给作家一些比如题材的选择、出版周期等专业的建议。这应该是一种互相尊重的合作关系，出版商是追求效率和利润的，但文学创作又是一个最难按照计划表进行的工作，所以相互的理解和尊重是最重要的。

　　写废的书稿超过两千万字

　　羊城晚报：你是1982年出生的，当初为什么起这个“老”名字？

　　南派三叔:说起来其实很无意：当时签出版合同，需要一个笔名，要得比较急，没时间仔细去想，就随手写了南派三叔。不过到现在我还是很喜欢这个随手起的笔名，“南派”是小说里主角的流派，“三叔”是书中一个我觉得很酷的人物。当然，这个名字好像也比较占便宜，嘿嘿。

　　羊城晚报：是啊，人家比你老的都叫你“三叔”。对于媒体上经常出现的几个跟你同代的“80后”，比如韩寒、郭敬明，对他们印象如何？

　　南派三叔:韩寒很有趣，我感觉他是一个真诚的人。郭敬明是一个很成功的商人。

　　羊城晚报:你不是学文学专业的，为什么会想到写小说呢?

　　南派三叔:也许很多人是觉得我运气比较好，偶尔动动念头，写一部小说，恰好就红了。其实我从小学到现在，写过的小说废稿起码超过两千万字了。写小说可以说是我的一种本能的爱好，它是发自内心的。上学时我经常在课堂上悄悄写小说，老师开始以为我在写其他科目的作业，也不怎么搭理我，后来发现我在干这个，就很崩溃。写小说的本子，被没收过很多次，也被烧掉、撕掉好多次。除了一个语文老师外，没有一个老师关心你是不是写小说写得好，我们的教育制度只关注你的成绩，不允许你有空间和时间干这个。所以我一直只是自娱自乐，也没觉得自己有什么文学天赋，所以没有想过学文学专业。

　　羊城晚报：写小说那么花时间，会影响上班吗？

　　南派三叔:我在杭州自己有个公司，请了专业的经理人来进行日常管理，所以我不用每天去公司上班，每天早上起来处理邮件，然后吃早饭，运动一下，之后开始写稿。午休后起来继续写会儿稿，然后和儿子玩一下。总体说来现在我生活得很规律，也比较平淡，我挺喜欢现在的状态。

　　网络文学和网络文字是两个概念

　　羊城晚报：你是当红的网络作家，有人认为网络作家的作品存在文字粗糙的现象，而且，由于其零门槛的发表，文章质量泥沙俱下，并且容易产生不良情绪和倾向，你如何看网络文学？

　　南派三叔:我觉得，网络文学和网络文字是两个概念。这是个全民写作的时代，网络的普及让每个人都有发言的机会，非常方便。所以几乎所有人都会尝试进行文学创作，其中优秀的人，自然会得到其他人的承认，这些应该就是网络文学吧？我把网络文学定义为：在网络上发表的优秀文学作品。而网络文字是另一个概念，你说的那种文字粗糙的东西，实际上就是一种快餐类型的写字作品，它本身没有什么文学价值，作用非常明确，就是满足非常初级的阅读需要。而很多人对网络作家有偏见，也许是因为他们认为，网络文字就是网络文学的全部。事实上，两者都有自己的价值和市场，但是确实是完全不同的东西。

　　羊城晚报：对于网络作家和传统意义上的作家，你认为有什么区别吗？

　　南派三叔:其实在这个时代，用这两种方式来区分作家群体，我觉得已经不太合适了。网络作家，只是说的写作发表渠道而已。一个作家的作品，在网络上得到许多作者承认，然后开始走红。一个作家在文学刊物上发表作品，然后引起轰动。这两种状况其实没有什么本质的区别。如果是网络兴起的那几年，也许网络和传统作家的区分，主要可以从题材以及写作技法上体现出明显的差别，那么现在，这种区分几乎已经完全消失了。

　　羊城晚报：如今，分众化的阅读越来越明显，有人预言，网络文学会“干掉”传统文学。

　　南派三叔:我认为会融为一体，也就是，以后说到文学，会有一个新的定义，而不是像现在，总将网络文学和传统文学有意地摆在对立的位置上。

　　羊城晚报：悬疑小说很受读者欢迎啊，会一直写类似《盗墓笔记》的悬疑小说吗？

　　南派三叔:会的。以后也许我会尝试写其他类型题材的小说，比如，言情？呵呵，不知道。不过至少现在我还是会一直把悬疑小说写下去，这是我的兴趣，和读者较量是很刺激的体验。

　　羊城晚报：下一部书打算写什么？

　　南派三叔:《大漠苍狼》的大结局。《怒江之战》的大结局。《盗墓笔记》的大结局，基本上顺序就是这样，我现在开始努力“填坑”。

　　南派三叔

　　创办南派小说堂会

　　南派三叔，本名徐垒，1982年出生。作品有《盗墓笔记》、《大漠苍狼》、《怒江之战》，出道四年，每书必火。

　　俗套一点说，他是文学青年，他走的路是绝大多数人都走过的———少年时大量写作疯狂练笔，不断尝试各种文风，而倪匡的文字对他有非常大的影响。他是一个有野心的认为自己生来就是为了写作的人。

　　写《盗墓笔记》不是玩票。天生的写作才能和后天十几年的海量阅读，让他得以从容创作，并且最终找到了最适合他的类型———悬念写作。2006年他的《盗墓笔记》横空出世，强大的情节、朴素的文风，拥有超乎寻常的生命力，受到数以百万计的读者的欢迎。对于这一切，南派三叔直言其实毫无准备，他能做的只是对自己的要求越来越高，每一次落笔都更加慎重。

　　2010年3月南派三叔正式创办南派小说堂会，同期推出《大漠苍狼》，6月推出《怒江之战》，每部作品都被数十万读者收入囊中。南派小说堂会这个大平台，在南派三叔的努力下，集结众人之力，用小说的形式逐渐推广着COOL CHINA概念。

　　他总在尝试着突破，在离开盗墓这个特殊题材后，也得到了广泛认同。《大漠苍狼》———关于新中国第一批地质勘探队员的故事，《怒江之战》———大型史实悬疑、远征军的诡秘征途。明晰的定位、成熟的构想，截然不同的笔法、特殊的题材，不一样的激情创作，南派小说给人以深刻印象，给人以惊喜。

　　南派三叔正在稳健地实现着他的大格局写作梦想，而我们也同样有理由予与他和他的南派小说堂会更多期待。

　　《盗墓笔记》语录

　　“闷坑”

　　其中有一种墓穴，不知道大家有没有听说过，墓穴里面因为防腐用的中药挥发变性，有可能会产生一种比空气重的神秘气体，这种气体能减缓人的心跳频率，你走进去的时候没感觉，但是越往里走越没有力气，等你发现的时候已经晚了，很快就会倒地，心力衰竭而死。这种坑叫“闷坑”，非常少见，现在发现的几个，也大部分是在云贵高原。对付这种闷坑，使用防毒面具没用的，因为这种气体成分不明，无法给过滤掉，要进去，只有使用氧气瓶。

　　派别

　　盗墓的分南北两派，南派就是我爷爷那派，擅长洛阳铲探土，一只鼻子就能断定深浅朝代，现在很多小说里描写动不动就洛阳铲，其实北派是不用洛阳铲的，他们精于对陵墓位置、结构的准确判断，就是所谓的寻龙点穴，但是北派的人怎么说呢，我爷爷说他们不实在，花花肠子太多，盗个墓还搞这么多名堂，进去东西拿了就走呗，还要一扣二扣的，官僚主义。

　　南派规矩不多，且从不忌讳死人，北派人骂南派是土狗，糟蹋文物，倒过的斗没一个不塌的，连死人都拉出来卖；南派骂北派是伪君子，明明是个贼还弄得自己什么似的。

　　后来更是要火拼的地步，甚至还有斗尸的事情发生，最后两派终于划长江而分，北派叫倒斗，南派就叫淘沙或是淘土，洛阳铲还是分了之后才发明出来，北派人根本不屑使用。

　　蛊术

　　蛊术自魏晋南北朝那时候起分了一分，到宋代又是一分，秦之前的蛊术非常厉害，简直和现在的超能力差不多，但是所有的蛊都是由虫而起，蛊术在那个时候就叫做皿虫术。这些戴着面具的猴子和干尸，诡秘莫名，可能就是这种远古蛊术的产物。他曾经听说一种蛊术，叫做螭蛊，可以将人变得非常有攻击性，而现在藏在面具背后的嘴巴位置空腔里的，那种深入人喉咙的虫子，可能就是古老的螭蛊原形，这种虫子也许可以影响动物或者人的神经系统，攻击外来的陌生人。