长沙市城中村改造正在进行着，三年后，所有的城中旧村或许可以来个华丽转身，成为新型城区。哪种城中村改造模式比较适合长沙呢？是政府统征、市场开发运作、社区自主改造、村企（村园）共建模式还是土地整理、村庄整治、腾村换地模式呢？

　　上海世博会城市实践区里的深圳案例馆将一座0.4平方公里、外形依旧简陋的城中村——大芬村，呈献给全球游客。看看它的现在，回顾它的过往，或许能发现城中村涅槃重生的一种新可能。

　　本报记者肖中洁

　　上海报道

　　西方油彩让大芬村再生

　　大芬村是一个被西方油彩“再生”的城中村。它拥有全国最大的一座村级美术馆，是全球60%的商品油画的供应源头。

　　它位于深圳的城乡接合部，是典型的城中村，占地0.4平方公里，和其他城中村有相似之处：街道依旧很窄，满鼻子都是辣椒和北方大饼的味道，满耳朵是各地方言；但这里又有与一般城中村不一样的地方：村里的租客虽然也是衣服随便、甚至有些邋遢，但眼睛很有神采，一看就是艺术家；大芬村里有很多画廊、美术用品店，村民们买颜料画笔，像买肉菜油盐一样平常。

　　至2008年8月底，大芬村已经有以油画为主的各类经营门店776家，画家、画工5000多人，并形成了以大芬油画村为中心，辐射闽、粤、湘、赣及港澳地区的油画产业圈。“大芬油画”开始成为国内外知名的文化品牌，2005年，大芬村油画交易额达到2.79亿元。大芬村也形成了自己的产业链，不仅出售各种风格、档次、用途的画，相关配件产品也全部能在这里一站式采办。

　　深圳特区孵化大芬村

　　上世纪80年代，大量外来人口涌入大芬村居住，并在周边工厂打工。和其他的城中村一样，大芬村没有自身的系统产业群和完整的产业链，主要依靠传统加工制造业，居民收入低，生活环境简陋。

　　直到1989年，香港画商黄江来到大芬村，租用民房招募学生和画工进行油画创作、临摹、收集和批量转销，由此将油画这种特殊的产业带进了大芬村。回忆起当时的大芬村，黄江说：“当时真是名副其实的‘山旮旯’啊，没有公路，全是沙路泥泞，周围灰尘滚滚，生活消费都不方便，我们都叫它‘西伯利亚’。而我们就像欧洲人当年登陆美洲大陆开垦殖民地一样，成了大芬的‘拓荒者’。”

　　而现在的大芬村早已换了天地。“砂石路变成了宽敞的马路，村路两旁排满油画批发档口，村屋出租做工场，肉菜市场改成了画廊，连楼梯底、走廊等空隙，都开满了画廊。1989年我刚来大芬村时，1000元可以租下250平方米的村屋首层，现在10000元，你都别想租到铺位。”黄江说。

　　他说，没有深圳特区，就没有大芬村。“我们赶上了深圳特区当时的优惠政策，做油画出口生意才是成本最低最好赚的，也才能吸引整个产业链扎堆形成大芬油画城。”

　　从“行货”到“原创”

　　虽然占据了全球商品油画60%的市场份额，但大芬村还有一个遗憾，就是“行货”太贱。画工临摹一幅“蒙娜丽莎”，卖出去只有几十元钱。大芬村如何摆脱小作坊、低收益的命运，成为“过了河又重新要摸石头”的新命题。

　　从1998年开始，深圳市、区、镇政府开始对大芬油画村进行环境改造，并对油画市场进行规范和引导，同时加大了宣传力度，将大芬油画村作为独特的文化产业品牌进行打造。2003年，深圳确立“文化立市”战略，同年，政府组织大芬村30多名画师前往南非、土耳其等国销售油画；2004年，大芬村成为首届中国文博会唯一的分会场，成为推广大芬油画村和促进交易的重要平台；2007年，政府投资建成大芬美术馆，它把展厅、画廊、商业、工作室等不同功能混合，形成美术馆和城中村奇异而和谐的集合体。

　　大芬村不再湮没在“MADE IN CHINA”中，而是在全世界开始有自己的名头。如今，在大芬管理办登记在案的原创画家超过百人，林林总总的画廊，为新生画家推广原创作品；打出名头的画家则向城里、国内乃至海外迈进。这种因地制宜的“就地城镇化”核心再造模式，让城中村以新的角色融入城市生活中来。