四川美术学院1965年创作的大型泥塑《收租院》，有一套后来为了方便展出专门复制的玻璃钢版塑像。这组存放在重庆美术馆的群雕也成了川美的“镇院之宝”。日前，《收租院》受邀，在亚洲最具影响力的双年展———韩国光州双年展上，专厅展出。

　　翻模作品成宝贝

　　1965年，川美雕塑系几个青年教师和学生，根据当年地主收租情况，用泥塑了7组群像，包括交租、验租、逼租等过程，展出了大邑县地主刘文彩剥削农民的全过程。雕塑家将西洋雕塑的技巧，与中国民间传统泥塑相融合，塑造了114个真人大小的泥塑。

　　《收租院》这套泥塑作品虽然诞生在“文革”前，不过在特殊的历史背景下，却因为成为“八个样板戏”之外唯一被江青认可的文艺作品，在当时家喻户晓。在大邑的《收租院》因为是泥塑，不能移动，所以从1973年到1978年，艺术家们用玻璃钢又复制了一套。在重庆美术馆馆长冯斌看来，当年的复制不是简单的复制，而是“复制再创作”。

　　在翻模前，大家都会集体讨论，只要稍微有点不对，都会推翻重做。所以无论从艺术表现力，还是质量来讲，用来展览的玻璃钢这一套，都比第一套泥塑版要好很多倍。

　　韩国专厅展出

　　2008年开始，重庆美术馆收藏的玻璃钢版《收租院》开始频繁受邀出国参展。去年年底，103件雕塑作品远赴德国法兰克福参展。也是在法兰克福期间，2010年韩国光州双年展艺术总监马西米利亚诺·吉奥尼找到了冯斌，希望《收租院》可以到韩国参展。

　　在今年3月，《收租院》从德国“回国”。之后，在经历了艺术品出国报批、双方海关申报、运输和保险和作品布置等多个环节耗时半年多的繁复筹备工作后，9月2日晚，川美院长罗中立和冯斌受邀参加了今年光州双年展的开幕活动。

　　冯斌告诉记者，创立于1995年的光州双年展，现在已是亚洲最具影响的艺术展。通过15年的坚持，光州也成为有着不小国际影响力的艺术之城。

　　《收租院》群雕这次在双年展的3号展馆最显赫的位置专厅展出。在有数百件参展作品的国际大展中，能给出如此大的空间，也足以说明策展方对《收租院》群雕艺术价值的肯定。