李宇春已经成为一个不可复制的传说。

　　《非同凡响》现场

　　“花儿朵朵”总决赛上周尘埃落定。

　　“花儿朵朵”早已落下帷幕，“快男”们的声音还在空中飘荡，他（她）们稚嫩的面孔依然盘旋在大家的脑海中，答案仍然没有出现。

　　从2004年“超女”的平淡，到2005年李宇春时代的出现，再到2007年原创歌手的盛行，从“超女”、到“快女”、再到“快男”、“花儿朵朵”……选秀节目不再是单纯的想唱就唱，而是选手们对成名的渴望；成名后，他们也恍然发现光鲜的道路原来并非只开满鲜花，荆棘也无处不在；选秀再也无法担负七年时间的疲惫作战，以及来自各方的压力。

　　虽然，“选秀节目寿命只有五年”的魔咒被电视人与大众执著的精神所打破，但是，站在十字街口，选秀到底该向左走，还是向右走？

　　【市场调查】选秀一哄而上，一哄而散

　　中国内地的选秀节目开始于2004年，2005年湖南卫视的“超级女声”李宇春、周笔畅、张靓颖的出现，使得各大电视台纷纷看好“选秀”这块香喷喷的市场。正如魏文彬几年前在接受本报记者采访时所预见的一样，选秀节目肯定会一哄而上，一哄而散。

　　2006年、2007年，中国内地的选秀节目达到最疯狂的时候，荧屏上各类型的选秀节目多达10余档。从选拔草根歌手的“超级女声”、“梦想中国”、“我型我秀”等，到明星PK的“舞林大会”、“舞动奇迹”、“名声大震”等，再到为挑选演员而举办的《红楼梦中人》等，各种选秀节目让观众眼花缭乱。

　　但是，好景不长，从2008年开始，受广电部门相关政策的影响、选秀节目本身新鲜度的缺失以及外来的竞争压力，全国选秀节目热潮逐渐回落，今年，全国内地举办选秀节目的仅有4家。其中，选秀节目的“老大哥”湖南卫视一直在坚持选拔草根歌手的选秀品牌、继续开办“快乐男声”；东方卫视摒弃已有选秀品牌“加油！东方天使/好男儿”、“舞林大会”，推出了新的选秀节目“中国达人秀”。而另外两档节目则是浙江卫视的“非同凡响”，以及青海卫视携手湖南经视联合举办的“花儿朵朵”。

　　【收视数据】收视下滑，传统选秀进入七年之痒

　　尽管各大电视台一直在国家广电总局以及外来竞争的多种压力下，想尽点子与噱头，扩大宣传力度，如履薄冰地努力坚持着选秀这个品牌，可是收视低迷依然是传统选秀节目无法逃避的一个现实。

　　选秀王牌湖南卫视的“超级”“快乐”系列，从巅峰时期的2005年“超女”8%~10%的收视率，到本届“快男”10进8收视率0.83%，收视率下降近9成。

　　敢以选秀之名与“快男”正面交锋的浙江卫视的“非同凡响”，摒弃了草根特质，大打高端牌，没有海选环节，而是由包小柏、伍思凯等音乐人推荐“徒弟”参与PK，但其更像是调整后的“名声大震”，效果一般。

　　在今年的4档选秀节目中，东方卫视的“中国达人秀”可以用震惊来形容。不同于传统的“型男型女”唱歌选秀比赛，山寨自“英国达人”的“中国达人秀”，其核心元素就是将视角对准了最最普通的中国老百姓，变成了民间才艺大比拼，当然也就超出了普通“歌唱比赛”的范畴。

　　【选秀转角遇希望】“唱歌选秀”过时，“达人选秀”兴起

　　“中国达人秀”的选手很让人错愕：有绝对的师奶，有很胖的女孩，还有一起跳舞的农民工、穿着芭蕾舞裙顶着夸张的妆容的60多岁的亿万富翁……这一切似乎都与“型男靓女”毫不搭界，然而这又恰恰成了“中国达人秀”吸引人的原因：真实而没有距离感。

　　收视率有了，导向出偏差了——长期以来，这几乎是中国娱乐尤其是选秀节目的一大心病。而有人说，今年选秀节目的最大黑马“中国达人秀”的过人之处，恰恰在于它做到了“导向与收视率的高度统一”。

　　8月12日，在“‘中国达人秀’节目研讨会”上，广电总局宣传司司长兼副总编辑金德龙对“中国达人秀”给予“充分肯定”。金德龙认为，这档节目传递了真情、自信、尊重等价值观，为最普通的百姓打造了一个实现梦想的平台。

　　面对表扬，“达人秀”主创人觉得蛮自豪。“在李宇春之后，我们看到偶像选秀的冠军在中国有巨大的唱片发行是不可能的。”达人秀总导演金磊认为，“唱片业的不景气，让以刻意制造偶像为目的的选秀节目失去进步的原动力。”而恰恰是走“平民选秀”路线的节目，能让人们得到快乐，并在不经意间，发现普通人之间、甚至其貌不扬的天籁之音，苏珊大妈就是一个例子。

　　“中国达人秀”的“火”也让“达人风”越刮越旺，“中华达人”“天下达人”“我最有才”……多个“达人”节目也纷纷上马。

　　【专家支招】学习国外经验，提高比赛水准是核心

　　选秀节目到底该如何走下去？近日，记者采访了湖南大学新闻传播影视艺术学院副院长彭菊华以及一些音乐专业人士，请他们来剖析选秀节目，为选秀节目支招。

　　针对今年湖南卫视举办的“快男”选秀节目，彭菊华直言，收视率走下坡路，主要有两个原因：首先，“快男”节目自身无新意，它是对过去“超女”的延续，性别不同，但类型一样，大家都看了六七年，审美疲劳了，甚至连“快粉”都已经在“退缩”了；其次，作为娱乐节目，它缺少了一些能让人得到启发的东西。所以对于30、40、50岁的众多知性文化人来说不符合他们的口味，兴趣不大。

　　近几年一直活跃在各个选秀节目中的音乐人包小柏也说，《与星共舞》、《美国偶像》等外国选秀节目之所以能够长期生存着，除了竞争环境不如中国复杂之外，也因为他们一直保持着较高的比赛水准，能不断提供给观众新鲜的视听享受，而不是只关注话题、炒绯闻。

　　音乐人高晓松表示，选秀节目走过了7个年头，尽管成长、励志等主流价值观一直在被反复强调，然而主流观众的流失却已是不争的事实。观众年龄偏低、为保证收视不得不花招百出，中国的偶像选秀的确到了该放慢脚步反省和调整的时候了。