【李辉 著】

　　上期回放：

　　《美术风雷》发刊词火药味浓烈、歇斯底里，列出了一批美术界人士的名字，甚至包括已经去世的齐白石、黄宾虹。

　　《美术风雷》发刊词。这一火药味浓烈、歇斯底里的发刊词，列出了一批美术界人士的名字，甚至包括已经去世的齐白石、黄宾虹。名单依次为：江丰、邵宇、米谷、齐白石、黄宾虹、黄胄、吴作人、郭味蕖、张仃、叶浅予、黄苗子、张正宇、张光宇、胡考、郁风、丁聪、郑可等。在提及这些人的时候，发刊词还根据每个人的具体情况，加上了诸如“大地主”、“叛徒”、“大右派”、“黑画家”之类的限定词，并这样说：“一伙牛鬼蛇神，把美术界的机关、团体、院校变成了‘裴多菲俱乐部’，变成了‘二流堂’。他们窃取了美术界的领导权、专了我们的政。”

　　“彻底砸烂‘二流堂’！”——《美术风雷》“创刊词”中喊出了一系列“打倒”之类的口号，最后一个便是针对“二流堂”。 由上及下，由政治到美术，由众多当权者蔓延一个文艺家群体，北京的美术风云如火如荼。

　　“二流堂”这一特殊的文艺家群体，在中国文艺界早就间名遐迩。它最初形成于1943年抗战期间的重庆。没有唐瑜的热心慷慨，就没有所谓的“二流堂”。因此他被戏称为“二流堂”堂主。

　　上世纪五十年代初，“二流堂”其中的一些人来到北京，他们一起住在东单栖凤楼胡同的一个院落里，是为“北京二流堂”。唐瑜颇为自豪地说过：这个“北京二流堂”的地方，谈笑有鸿儒，往来无白丁——齐白石、老舍、梅兰芳、程砚秋、欧阳予倩、洪深、阿英、阳翰笙、田汉、叶恭绰、胡风、章泯、吕骥、宋之的、叶浅予、张正宇、吴雪、金山……上海、广州、香港各处来人，如潘汉年、夏衍、黄佐临、张骏祥、柯灵、于伶、张瑞芳等，也都往栖凤楼跑。

　　随着1955年潘汉年被捕，“二流堂”的热闹转瞬即逝，其中不少人被先后打入另册。栖风楼那个小院落，人走楼空，有着十几年历史的“二流堂”不复存在。

　　漫画天生具有幽默、讽刺、针贬现实的特征，因此，漫画家可谓命运多舛！在此情形中，堪称中国现代漫画鼻祖、担任美协上海分会主席和上海画院院长的丰子恺，首当其冲地成了上海美术界的讨伐重点。

　　我搜集到一份1967年出版的《打丰战报》，出版方为“上海市无产阶级革命派打倒美术界反动学术权威丰子恺专案小组”。据该报头版所发消息，1967年8月16日，由该专案小组组织召开了批斗丰子恺大会。《打丰战报》除发表大会的发言外，还在第三版以整版篇幅批判丰子恺不同时期的漫画作品，通栏标题为《把丰子恺的反党毒画拿出来示众》，选发七幅作品，每幅作品均打上大叉子，还配以短评。

　　丰子恺不仅仅是著名画家，还以随笔写作而著称，其《缘缘堂随笔》影响了几代读者。因此，在批判漫画作品的同时，也没有放过丰子恺的文学创作。在“批判毒画毒文合辑”一书中，受到批判的有《为青年说弘一法师》、《代画》、《元旦小感》、《我作了四首诗——在上海第二次文代会上的讲话》、《阿咪》等。

　　且看看如何讨伐《阿咪》一文。“批判毒画毒文合辑”中发表了《丰子恺反革命狰狞面目的大暴露——评〈阿咪〉及其插图》一文，认为丰子恺写两只猫——小白猫“阿咪”和黄猫“猫伯伯”——“是在影射和攻击，是在借题发挥”，“竟至于疯狂到影射、攻击伟大的毛泽东思想”。

　　丰子恺为《阿咪》画的一幅插图，也受到讨伐：

　　画着一个“身材魁梧奇伟”然而“背颇有些驼”的青年人，竟和颜悦色地让这个凶狠的“猫伯伯”骑在脖子上，心安理得、温和顺从地喝着白开水。这是一段毒透了的黑文和一张毒透了的黑画。

　　下期预告：

　　在上海，另一位重要的漫画家张乐平与丰子恺一样，此时也陷入了美术风云的漩涡。