七年选秀热潮，那些在台上一夜成名的选手，下了台后大多寂寂无声，但在华语乐坛的新人谱里，越来越多的选秀歌手开始占据一席之地。可以说，选秀已从最初的草根狂欢舞台，变成一个开放的造星平台。

　　以“打造华语乐坛领军人物”为口号的《非同凡响》，已开始更直接地利用这个平台，该节目制片人杜昉表示，“如今的选秀已不再单纯是一档电视真人秀，从积极意义上来说，选秀改变了中国内地唱片公司的人才选拔体系”。

　　本报记者龙玲 展娟娟 杭州、长沙报道

　　选秀节目已经逐渐成了一个造星平台，成熟的选秀节目已经开始立足于为乐坛输入新人。

　　——《非同凡响》制片人杜昉

　　初衷

　　设置门槛

　　成熟的选秀立足于为乐坛输入新人

　　潇湘晨报：都说选秀遭遇“七年之痒”，为什么在这时候浙江卫视还要再办一档选秀节目？

　　杜昉：所谓选秀的“七年之痒”可能是从2004年《超级女声》算起的，但实际上选秀一直是观众喜爱的一种节目形式，青歌赛也是选秀，还有湖南早期的《绝对男人》、《明星学院》等，更远一点，张学友当年也是从歌唱比赛中出来的。所以我个人认为，选秀节目不会过时。不可否认这几年选秀遇到了一些瓶颈，因此浙江卫视才想做新形态的选秀，拓宽选秀节目的受众市场。

　　潇湘晨报：从节目形式到内容，《非同凡响》与一般意义上的选秀有很大不同。节目策划因何而来？

　　杜昉：选秀节目在中国已有好几个年头了，再一如既往地经过海选、层层选拔到短信投票的形式，别说观众有审美疲劳，身为电视人也觉得乏味。再者，选秀虽然有它的积极作用，但也产生了一些破坏性，比如选秀歌手夺冠后的道路如何走，完全从草根中选拔，继而花时间进行打造，这个过程不仅耗时也耗力，所以我们对这档赛事设置了门槛，这个门槛是指召集真正有音乐才华的人。

　　潇湘晨报：很多人认为，现在的选秀节目只是电视台赚取收视率的一种方式。

　　杜昉：这一定是一个误解，选秀节目的确可以为电视台带来一定的关注度，也能提升品牌效应。但选秀节目已经逐渐成了一个造星平台，成熟的选秀节目已经开始立足于为乐坛输入新人，《非同凡响》虽然不再挖掘草根明星了，但它目的仍然很明确，就是希望新的选秀形式能找到未来的华语乐坛巨星。

　　反思

　　选秀影响

　　选秀让唱片公司变得懒惰

　　潇湘晨报：“打造华语乐坛领军人物”这个目标如何实现，而不仅仅只是一个口号？近两年，选秀歌手大多由主办单位自我消化，《非同凡响》的选手未来如何发展呢？

　　杜昉：说实话，距离打造华语乐坛领军人物这个目标的路程的确有些远，确实很难。选秀，只是打造华语乐坛领军人物的第一步，接下来，我们对每个人都有周密的包装计划，如何在一个平台上发光发热是我们主要考虑的。这些人从自身素质上来讲，无论唱功还是可塑性都非常棒。

　　潇湘晨报：如今乐坛新秀的主要来源是不是选秀这个平台，靠传统途径挖掘的越来越少了？

　　杜昉：的确如此，这正是选秀节目所造成的破坏性，从积极意义上来说，选秀改变了中国内地唱片公司的人才选拔体系，降低经营新人的风险，同时节省了推广一个新人的成本。但这也严重导致各个唱片公司开始变得懒惰，不再精心挖掘有潜质的歌手，只是拿着一纸合约去各个选秀节目里找歌手。选秀歌手昙花一现，只有极少数能成为歌星。

　　[观点交锋]

　　宋柯：没有超女，李宇春一样能红

　　作为唱片公司代表，经常出现在选秀节目评审席的太合麦田总裁宋柯告诉记者，选秀节目的产生将以往唱片公司的选拔模式通过电视大众化，“两种打造路径殊途同归，没有太大区别，唯一的不同在于过程的颠倒性。打造传统艺人通常需要先包装再宣传，而选秀歌手在比赛中迅速积聚大量人气，也形成相对固定的粉丝群体，已经完成了后期的宣传过程，唱片公司只需根据他们的唱功、性格、歌路和舞台表现量身打造。”宋柯也坦言，“虽然有着强大的群众基础，但对于选秀歌手来说，市场的检验标准归根到底还是看作品，没有好歌，单纯靠人气支撑并非长久之计。”

　　“没有超女选秀，李宇春也同样能有今天的成绩。”宋柯直言：“选秀节目只是将艺人的成名过程公开化、快速化，但真正有风格有实力的歌手不参加选秀也一样能红。当今乐坛需要多元化的声音存在，一统天下的艺人将越来越少。”