李辉 著】

　　上期回放：

　　对1962年新三毛的批判，则是欲置张乐平于死地而后快的致命一击。

　　“文革”初期风云迭起之时，有两位艺术大师，尽管已经逝世，同样也被推到了历史前台接受讨伐。美术界齐白石是1957年去世的，戏剧界梅兰芳是1961年去世的。

　　齐白石成为讨伐对象，是在1967年5月。对齐白石的讨伐首先侧重于政治鞭挞和人格贬斥，进而，齐白石作品所体现的中国画的传统笔墨与韵味，也成了所谓“有闲阶级”的“点缀品”。譬如，一篇文章以下面文字评点齐白石的《荷乡清暑》：

　　《荷乡清暑》是士大夫在开满荷花的池园里赏荷、沉缅于闲情逸致、反映齐白石腐朽寄生生活的黑画；苏修点中此画，大肆订货。《大寿图》则是宣扬封建迷信的四旧毒草，三年自然灾害时竟成了“可以作为祝寿的礼品”。这种“全民文艺”的出版物究竟为谁服务，不是一目了然了吗？至于那些不题字和诗的花卉草虫鱼虾作品，则是齐白石寄生生活写照，更是有闲阶级消闲生活的点缀品。（《反动画家齐白石及其作品的反动性》，载《撕开臭权威画皮（3）》）

　　在这几种小报中，文章最为集中、资料最齐全的是第五种——《打倒齐白石》专辑。书上未注明出版时间，似应在讨伐齐白石高潮掀起之后，即1967年秋冬之际。

　　除文章外，还刊有《打倒齐白石》漫画一组，共21幅。 在“这是为地主画家齐白石树碑立传的黑画”一节中，选发了三幅画家所创作的齐白石画像。其中第一幅为黄永玉1953年创作的套色木刻作品（这里发表时为黑白）。

　　黄永玉1952年从香港来到北京定居后，与李可染一家同住在大雅宝胡同的一座大院里，往来密切。经李可染引见，1953年，黄永玉得以多次拜访齐白石，并获允许，为之创作一幅肖像木刻。作品完成，在荣宝斋彩色印拓后，黄永玉约上齐白石的几位弟子李可染、李苦禅、许麟庐及郑可一起，将作品送至老人家中。画面上，老人斜倚床榻，面容饱满丰润，神情自然、平静而从容，显出黄永玉对齐白石的敬重和理解，也表现出作者刀法之细腻而沉稳，颇见其功力。齐白石看后颇为欣赏，兴致勃勃地为黄永玉在作品上题写：“齐白石像永玉刻又倩白石老人加题年九十四矣。”这幅经齐白石题写的彩色肖像木刻，黄永玉珍藏至今，悬挂在卧室里。

　　不过，当年黄永玉的这幅作品作为“毒草”发表时，被狠狠地画上了一个大黑叉。读此批判专辑，另有一处同样让我特别感兴趣，即同样作为“毒草”转发自苏联报刊的文章《保卫画家齐白石》。为转发此文，专辑特地在前面发表了一篇火药味极为浓烈的檄文《苍蝇的抽泣 可悲的哀鸣——驳苏修〈苏维埃文化报〉的〈保卫画家齐白石〉一文》。

　　《保卫画家齐白石》的作者为阿·吉士可夫，文章发表于《苏维埃文化报》1967年6月8日，由中国美术研究所文革小组翻译。感谢当年的无名译者，也感谢批判专辑的编选者，在众口一词的日子里，以“附毒文”的方式，让人们听到了来自异域的不同声音，更以此而为美术史留下了珍贵资料。

　　《苏维埃文化报》在发表吉士可夫的文章时，加了这样一段编者按语：

　　不久前，江青否定了全世界著名的中国画家齐白石的创作。据报纸报导，江青声称说，她已研究了好几年齐白石的画，认为齐的作品是不值得那样印刷出版的。去年秋天，齐白石的作品从画廊里拆除，许多复制品也从公众场合摘了下来。北京郊区齐白石墓地上的碑石被推倒，并且写上侮辱性的字样。

　　江青质问：“是谁把齐白石封为‘艺术大师’的？”今天我们发表一篇叙述这位伟大的中国画家的文章。

　　从行文看，作者吉士可夫是一位深谙中国文学和艺术的专家，对齐白石的生平和创作了如指掌，其艺术分析和历史评价也颇为确当。

　　中国的艺术大师，毕竟没被忘记，毕竟有人为之辩诬，虽然是在远方的莫斯科。这也可算是不幸中齐白石之万幸。既然连齐白石也未能逃脱被讨伐的命运，其他一些国画家的遭际也就不难想象了。于是，中国画一时间名家跌落，落叶翻飞。

　　下期预告：

　　林风眠是另一位被江青点过名的画家，不过，既没有发现关于他的批判专号，更没有发现单篇批判文章。