选秀节目进入“拐点”

　　□章琰（《羊城晚报》记者）

　　9月10日晚，“快乐男声”终于迎来“三强决战夜”，而与“快男”齐头并进的青海卫视“花儿朵朵”也已结束。可惜无论是“快男”冠军李炜还是“朵朵”冠军莫龙丹，他们的名字其实很多观众都感到陌生。至于打着高端牌的“名师高徒”、“非同凡响”等节目，也没能制造出多大的动静……在一片落寞中，曾经风光无限的偶像选秀成了处境尴尬的鸡肋。

　　然而，就在人们要做出“选秀遭遇‘七年之痒’”的结论之际，一个“例外”却出现了——形式照搬《英国达人秀》且一开始就不被看好的《中国达人秀》却以上海收视率20.58%、全国收视率3%的傲人成绩，在死伤一片的选秀节目中竖起了一面旗帜。与中国选秀节目将在2010年“进入寒冰期”的说法相比，“进入拐点”的说法更为靠谱。

　　这个拐点，是做节目的思维的拐点，是从“伪秀”到“真秀”的拐点，更是从“拼形式”到“拼内容”的拐点。在一个观众智商日益提高的年代，选秀的“秀”究竟是“原生态的秀”还是“做出来的秀”，并不难辨认。“偶像选秀在中国难以走下去，除了没有成熟的娱乐产业链这些市场因素外，更重要的还在于偶像选秀本身较窄的受众，它太年轻、太功利，承载的东西太轻，与中国传统主流价值观背离……他们不懂，真正能走下去的选秀节目必须要传递给人一种希望！”《中国达人秀》导演金磊，在做了13年选秀节目后，发出了如此感叹。

　　同样是选秀，有的舞台可以诞生感人的孔雀哥哥和断臂钢琴王子，而有的舞台，被观众所铭记的却只是绵羊音、伪娘。有的导演、工作人员能在现场和观众一起被感动得泣不成声，而有的却连自己的主持人也无法说服，比如谢娜就发微博怒称“选秀时代早结束了，大众评审难以代表大众，而评委间的辩论环节则是对选手的伤害”。或许，金磊的一段话可以做出解释：“如果说千奇百怪的赛制和华丽的舞台设置就是创新，就太过于幼稚了。不要低估当代观众的审美能力，做出来的秀是会被一眼看穿的。”