记者 伍斌

　　当下音乐舞台活跃着一些作曲家忙碌的身影。在一些大型音乐会上，常常看到他们把旧作 “缝缝补补”，或者重新配器，或者搞出不同版本，然而，因为作品本身并不经典和足够受欢迎，被一些观众评价为“新三年，旧三年，缝缝补补又三年”。还有一些“高产”作曲家，短时间内集中有交响、舞剧等作品问世。可当旋律响起，专业人员一听便觉得“似曾相识”，不是风格与旧作如出一辙，便是有学生代笔、模仿师风的痕迹。对此，业内专家认为，这一现象折射了国内作曲界原创力的缺失和作曲家心态的浮躁。

　　“缝补”旧作，透支知名度

　　一位以创作严肃音乐著称的旅外作曲家显然把“缝缝补补又三年”这句生活俗语，娴熟地运用到了他的音乐创作之中。近日，他率领团队上演了早些年为几部电影创作的配乐，观众一听，不难发现除了个别地方做了“小修小补”，或添加了个把打击乐器，作品水准并未有本质的提升。联想到这位作曲家近年数十次在内地把一部旧作“修补修补”，或者把几部作品排列组合翻着花头演，甚至屡屡“激情洋溢”地上台指挥，连一些熟悉他的乐迷也不禁摇头。有人认为，这是过分透支自己知名度的举动。也有人评价，经过一番“缝缝补补”，几部旧作至少又能“新三年”，从吃老本的角度看，他很精明；但从艺术创作的角度看，这位作曲家近年荒了创作这块自留地，未来可能得不偿失。

　　“抄袭”自己，钱场忙打拼

　　还有这样一些作曲家，早年因一两部音乐作品而大红大紫，近年其新作密集问世，一年甚至可以写出两三部舞剧、交响乐作品，看来极其高产。然而，作品首演之后的口碑，却一部不如一部。有一届全国性舞蹈大赛中，一位作曲家为各地作曲的几部舞剧先后亮相，即便是一些外行观众也听出来，“这些作品从旋律到风格，怎么都如出一辙？”业内人士更是摇头，这些作曲家早年的作品精雕细琢，但如今一味复制过去、拷贝老路，音乐创作并没有根据不同舞剧的剧情特点、人物性格或地域风格去展开，而是“怎么顺手怎么来”。一位不愿透露姓名的前辈音乐家透露，现在一些作曲家成名后忙于钱场打拼，各种关系活、节庆活接个不停，实在来不及做的，就分块给带教的研究生“包干”。学生代老师下笔，最后接受老师“统稿”，明知面对的是投入大笔资金的原创，却还是草率对付。

　　还有个别作曲家另辟蹊径，别人呼唤原创，他呼唤概念。新作一出来，每每先长篇大论对其创作理念大肆张扬。明眼人一看，也就是早年他践行的一些打击乐和侧重自然声响的音乐理念，换一个“名号”卷土重来。还有作曲家忙于拼贴国内外现有的音乐元素，尤其是将一些原生态的地域音乐元素大段“放”到自己作品中，不加咀嚼和重创。这些作品乍听有点新鲜，但最终还是走不出“缝缝补补”的路数，为专业界和观众所诟病。