【李辉 著】

　　上期回放：

　　在美术风云席卷的年代，油画功能的被青睐，则为众多青年带来了研习的契机。

　　搜集史料，捕捉细节，辨析记忆——在这样的过程中，你会感到历史的诱惑。追寻1974年轰动一时且波及久远的 “黑画事件”始末，正是这样一个过程。

　　“黑画事件”背景错综复杂，耐人寻味却也令人费解，最终不了了之。这些年，关于“黑画事件”的著述不少，但大多是亲历者的回忆，或泛泛而谈，或概而言之，常常侧重于当年的个人印象与感受。这样的回忆，其价值在于提供一种历史氛围，却无法作为历史叙述的引证。

　　对“黑画风波”始末的叙述较为完整的，要算吴继金先生《“四人帮”批“黑画”运动始末》一文。作者写到了举办所谓“黑画展”的情况：

　　1974年2月15日，批“黑画”展览在中国美术馆和人民大会堂展出，共展出18位画家的215幅作品。这些所谓的“黑画”都是“四人帮”派人去全国十几个省、市，去国际俱乐部、北京饭店、荣宝斋、文物商店、北京画院、美术学院等处连骗带诈收罗来的。

　　《黑画展前言》这样写道：“这批黑画严重歪曲了社会主义新面貌，丑化了工农兵形象。有些不断含沙射影，是恶毒攻击社会主义制度的毒草，有的甚至公开为叛徒林彪翻案，而它们的产生是得到某些人公开鼓励和支持的。至于作者情况也不尽相同，有些是有严重政治历史问题和对社会主义心怀不满的人，有些是没有改造好的知识分子，还有些是崇拜资产阶级专家，盲求野、乱、怪、黑的青年人。这些坏画作为刘少奇、林彪修正主义文艺黑线的典型事例被揭发出来，说明在大好形势下美术领域两个阶级、两条路线、两种思想的斗争仍十分尖锐激烈。反动阶级并不甘心退出历史舞台，他们在拉拢腐蚀美术队伍，争夺思想阵地等方面，向无产阶级发动进攻，这是一场无产阶级和资产阶级之间占领和反占领、复辟和反复辟的斗争。而这一切是发生在‘无产阶级文化大革命’取得胜利的今天，特别值得我们深思。”（《党史纵览》2006年第四期）

　　不过，即便此篇专论，如果再加求证，仍有疑问存在。

　　譬如，文中提到，当时公开发表过“初澜”的一篇重要批判文章《坚持文艺革命，反对复辟倒退——反击美术领域文艺黑线回潮》：“接着，江青卵翼下的写作班子以‘初澜’的笔名，发表了一篇题为《坚持文艺革命，反对复辟倒退——反击美术领域文艺黑线回潮》的文章，赤裸裸地说：‘值得注意的是，这些反动倾向十分露骨的黑画，竟然得到了某些人的鼓励和支持，为之开绿灯。’”“初澜”是当年文化部系统写作班子的主要笔名之一，其重点文章几乎都发表在《人民日报》上，可是，我查遍了1974年的《人民日报》，却始终没有找到这篇“初澜”的文章。

　　那么，需要弄清楚的是，“初澜”是否写过这样一篇批判文章？如果写过，是否公开发表过，发表于何处？

　　还有关于所谓公开点名批判黄永玉等人的问题。

　　陈岩先生在《往事丹青》一书中，回忆黄永玉与“黑画事件”的关系：“过了没多久报上点名了，利用‘黑画’反党、反社会主义，李可染、黄永玉首当其冲，在劫难逃。‘查、批、斗’，‘批黑画’运动的熊熊大火就这样烧起来了。”王焕林编撰的《黄永玉年谱》写道：“江青在北京、上海、西安等地都炮制过‘黑画展览’，《人民日报》也曾于头版展开过声势浩大的批判攻势，共有一百多名画家受到了牵连。”张玲所著《画家宗其香传》（山东美术出版社，1995年2月），其中也写到宗其香曾被公开点名批判：“配合这次黑画展，北京正式印刷发行的报纸和校园街头宿舍门前‘大字报’上，大批判的文章铺天盖地，批判的用语似利剑钢刀。宗其香更成了《北京日报》公开点名批判的对象。”他们都说得言之凿凿，但却需要查阅当年的报纸方能证实。

　　“黑画事件”堪称千年美术史上最荒唐、最匪夷所思的一次闹剧，对受牵连的诸多著名画家，也是他们漫长人生中一次极为重要的起承转合。对这一历史事件和人生环节，有必要四方求证，在现有条件下尽可能地搜集难得的文献史料，方能为一些生动的个人叙述，填补翔实的细节。对于我，这是费时十余年的一次追寻。

　　下期预告：

　　自开始走上艺术之路那天起，黄永玉就注定与猫头鹰有着不解之缘。