第五届鲁迅文学奖近日向社会公示了130部候选作品。这是鲁迅文学奖首次邀请网络文学参加，普遍拥有“副高以上”职称的评委们，对各文学网站踊跃送交上来的参赛作品进行了遴选，结果只是勉强地找到了一篇可入法眼的作品，名为《网逝》。可是有读者指出，这小说根本不像网络文学。（9月15日《武汉晨报》）。

　　网络文学入选鲁迅文学奖，在有人质疑的时候，一些字眼则表现了另外一些人的态度：破冰之旅、作协首肯、网络文学和传统文学的融合……仿佛传统文学给了网络文学天大的恩赐。不过一个基本的事实是：传统文学没有那么好，网络文学也没有那么坏，反之亦然。还需要明确一个事实，网络文学不是传统文学的附属物，它们应该是并列而不是谁包含谁。如果鲁迅文学奖真的想给网络文学一席之地，那么还是单独设立“鲁迅文学奖·网络文学奖”。

　　这次《网逝》入选鲁迅文学奖，只是传统文学界的一次施舍和作秀，他们看重的并不是网络文学，而是网络文学背后庞大的读者群。首先，对网络参赛作品进行遴选的是拥有“副高以上”职称的评委，这些人是否懂得网络文学，他们看过几部网络文学作品，他们的思维是网络的吗，这都值得商榷。这让我想起了毕业论文开题时我们教授说的话，“我对网络小说深恶痛绝”。不久前，数十位国内重要的批评家、学者、作家齐聚上海复旦大学，总结与研讨新世纪10年来文学的发展与变化，对网络文学依然予以批判。试图让这样的一群人来评选网络文学作品，结果可想而知。

　　从诞生到现在，网络文学逐步的被市场和读者接受，这也和它的转变有关。从最初依靠汪洋恣肆的想象力，到如今更加注重情节构思、写作技巧和遣词造句，网络文学作品的质量有了极大的飞跃，这有向传统文学借鉴的地方，更有向社会向读者靠拢的地方。日益浮躁的社会文化，注定了读者更喜欢想象丰富的作品。这些作品固然存在“种马”、YY等情节，但许多作品里面依然在倡导民族意识、民族文化、独立人格，依然存在着对社会对文化的反思。

　　正如网友们说的那样，“决不能因为《网逝》的名字上有一个‘网’字，并发表在网络上，就认为这是一部网络小说。”许多人大肆称赞的“三十省作协主席作品大展”、“茅盾文学奖入围作品上网接受评判”等活动，只是把纸质文学作品搬到网络上，并没有多少网络读者买账，那些作协主席作品的点击率更是远远低于网络作品。网络这个平台只是个马甲，并不是披上它就能成为网络文学。网络文学和传统文学可以融合、可以交流，但网络文学好坏的不应该由没读过它们的人来评判，更不需要传统文学界高高在上的施舍。

　　鲁迅文学奖之所以接受网络文学，并不是为了破冰，更不是他们发自内心觉得网络文学已经登堂入室，只是因为网络文学拥有庞大的读者群，而鲁迅文学奖却渐渐没落为圈子活动，已经被许多人所遗忘。总而言之，这只是传统文学界借“网络文学”做的一次宣传秀而已。