衡山新桥戏台曾有民国时期刘笠卿一联，甚为古怪：

　　搭东台，唱西台，北调南腔，咿喽呀子喂；

　　伸左脚，抬右脚，前行后退，昌且采当亢。

　　一般人可能难于理会联尾的句意，其实说穿了便毫无秘密可言。

　　湖南花鼓小调中，句尾常有一些衬词，这些衬词并无实际意义，只是用来延展曲调、抒发情感而已。比如“得儿哟，呀儿哟”，“依呀依子哟依哟”等等均是。该联便用“咿喽呀子喂”以模拟唱曲人的声调，平添一股生动活泼的气氛，最受乡村老百姓喜爱。

　　而“昌且采当亢”则是锣鼓磬钹的象声词。当剧中角色迈着方步走上台时，一亮相，便“昌且采当亢”，手脚头帽一齐合着锣鼓点子立时站定。闭着眼睛回想起当时情景，真是活灵活现，令人如醉如痴。所以说，楹联艺术走向民间，越富于生活情趣，越贴近群众生活，才越有旺盛的生命力。在大雅之堂，必须工丽典雅，方显庄重、大气；在乡村野肆，则必须通俗易懂，俗中见趣，方受大众欢迎。该联足可供我们借鉴。

　　民国时期，何绳床题汨罗戏台一联亦别有一番风味：

　　逢场作戏，遇水搭桥，有故事有缘由，要唱宋士杰告状——包准；

　　就地起肩，望山断价，好彩头好角色，真是满姑娘咳嗽——无痰。

　　全联均以民众口语出之，尤以歇后语收篇，饶多趣味。“无痰”者，谐音“无谈”也。意曰：没什么空话讲，好得下不得地。