□ 本报记者 赵 琳

　　对社会资本来说，文交所拉近了它们与文化产业的距离。通过文交所，几十万也可以参与投资拍摄影视巨制。国内文化艺术品交易所、文化产权交易所，试图或正在通过份额交易、权益拆分等分拆资产包的形式，搭建文化与社会资本之间的桥梁。

　　一些文交所负责人理所当然认为，这种交易是由三方构成的:卖方、买方、提供交易平台功能的文交所。然而随着交易中一些问题的出现，很多人开始考虑交易过程中是否还有什么遗漏，比如价格怎么定，谁来定。

　　“拆分交易”模式被认可

　　5月13日至15日，深圳文交所热闹非凡，几百个文化产业项目在这里路演，私募、风投、投行的大腕儿云集。一个文化产业项目的融资额，被拆分成若干个资产包，供文交所的会员们认购。一位私募创始合伙人告诉记者，即便每个资产包并不大，他还是没有全部认购某一个项目。“拆分交易模式就是为了分散风险，认购当然也是这样。”

　　深圳前海金融资产交易所最近推出的奇幻剧《大唐玄机图》，就采取了类似交易模式。总经理建东举例，如果拍摄预算是1亿元，拆分成10万份，每份价格1000元，自然人、机构都可以认购。目前在中国，只有发售资产包的文交所会员才有资格认购。“这种交易模式在艺术品交易领域，体现为份额交易；在文化产业项目融资过程中，我称之为权益拆分。”

　　深圳文交所负责人告诉记者，国内文交所对这种交易模式的认可过程出乎意料地迅速。

　　根据深圳文交所的交易流程，投资文化产业项目首先要在文交所开立权益账户，并申请成为会员，签订认购协议后购买一定份额的资产包，经文交所登记确认批复后，资产包就可挂牌交易，投资者可买卖资产包。没有卖出的，则会在项目收益后优先获得给付。

　　深圳市政府对深圳文交所的发展给予极大支持。除了每年500万元的财政直接拨付，还出台了有关政策，鼓励社会投资文化产权项目进入文交所交易。深圳市重点文化企业，其文化产权项目免费在深圳文化产权交易所挂牌、发布信息、展示项目。深圳文交所负责人表示，这就扩充了文交所的信息容量。“卖的东西多，买方才有得挑。”

　　被模糊的“第四方”

　　“把1亿元拆分成10万份供会员认购，存在一个致命问题。”南方文交所副总经理于泳指出，“文化产业的融资额由谁来认定?是影视剧制作团队，还是文交所，或者是制作团队与认购会员协议而定?”他认为，放到文交所去交易的产品，必须明确定价机制，否则一开始的定价就是不合理的，更何谈交易的公开透明和公平。

　　权威的评估或鉴定机构由此成为交易所需的“第四方”。但在目前国内的文化产权交易中，这个“第四方”显然被模糊了。建东告诉记者，影视剧类项目需要融资多少，一般都由制片人自己报数，无法向银行等金融机构出示权威评估证明文件。一般来说如果创作团队有一定的知名度，就是一口价。没名气的，融资很困难。

　　“如果不能通过文交所这个服务平台实现对项目价值的评估认定，那文交所的交易功能也就没有存在的前提。”于泳说，“但文化产业涉及的面很广，每个小行业都有不同特性，这个标准很难统一化、标准化。如动漫和美术作品，不可能统一评估标准。这意味着，文交所必须和很多不同类别的评估机构打交道，这对文交所的人才结构也是很大的考验。”

　　据介绍，南方文交所正在与广东省一些固定资产、知识产权评估机构进行沟通，有望建立合作。但在版权评估方面，广东没有合适的机构。“我们跟北京的一些评估机构联系过，但情况非常不乐观。一方面他们没有成功案例可遵循；另一方面，即使勉强作出评估，金融机构也不认可，因为无法举证。”于泳认为，在大家的体制、观念转变前，很难有实质性进展。

　　“瘸腿”跑不了多久

　　一个文化产业项目，如何评定它的投资数额是合理的?深圳文交所负责人表示，对于艺术品交易来说，我国有相应机构来进行评估，文交所要做的，只是与有关机构建立合作关系。而之前国内很多文化艺术品交易所都有意无意地回避了这个环节，即使是现在，这个问题也没有得到足够重视。对文化产权交易来说，定价环节成了“瘸腿”。

　　作为版权交易专家，于泳认为，文化产业项目要做到很精细评估不大可能，但做到中等程度的评估还可以实现。“比如影视剧融资，对融资额的评估不大可能由专业机构来完成，而是由业内资深人士进行，像专业的制片人、资深电影从业者等，他们根据自己的经验，根据对导演、制片、演员、剧组的了解程度给出大致评估，也会吸引一些资金进入。”他认为，短期内会这样解决影视剧类文产项目的定价问题。

　　建东则认为，国内文交所风生水起，规则和交易方式没有统一的约束，不排除有些文交所和专业机构自行制定游戏规则。“但可以肯定的是，随着市场越来越公开透明，定价机制不完善、交易规则不统一的文交所走不了多远的。”

　　(本报深圳5月17日电)