“没有生活就不可能有好作品”全国政协委员、画家施大畏两会期间再谈艺术创作“有生活就‘大’，没生活就‘小’”

　　2月下旬，由上海市委宣传部指导、文汇报主办的《上海艺术新人大展》引起广泛社会关注。大展期间，本报刊发了中国美术家协会副主席、上海美术家协会主席施大畏评点此次大展的专访《“作品有生活就‘大’没生活就‘小’”》（见2月22日文汇报第9版），他以“大”和“小”形象而精辟地说明了艺术创作与生活的关系，在文艺界内外引发热烈反响。

　　3月6日，身为全国政协委员的施大畏赴京参加全国两会，当晚应邀做客央视三套《文化视点》栏目，延续从本报开启的话题，再谈“有生活就大”——生活中有多少“好料”可供艺术家汲取！

　　有了生活感受，作品才能有内涵

　　“生活不是谁凭空臆想出来的，它是鲜活的、生猛的，需要我们去用心体悟。”“我对生活的认识，不是概念化的，（真实的）生活到处都是”……访谈中，施大畏反复强调艺术创作离不开生活、艺术家离不开生活，频频自问自答：生活究竟是什么，生活到底有多“大”。

　　忆起上世纪80年代为创作连环画《暴风骤雨》深入黑龙江元茂屯的那段日子，施大畏很是感慨：“当时我住在公社招待所，条件简陋，今天的人难以想象，晚上我得拿毛巾把门把子扎起来，把脸盆、热水瓶顶在那儿，因为旁边是条公路，有点怕呀！可到了白天，我上老乡家唠嗑，老乡热心地接待我，赶紧从向日葵上掰下瓜子递给我吃，当被这种朴素的情感打动，我也放松、自然了，画下了他们家里的每一件小东西。”

　　他也提及自己的好几次陕北之行，“1996年我到陕西榆林一个小山沟，在磨盘边跟当地一位70多岁的老汉拍了张照。11年后，我又去那个地方，碰巧又遇到那位老汉，他还在磨盘边晒着太阳，脸依然红彤彤的。当然他已经不认识我了，可我还认识他，于是我又和他拍了张照。出了山沟，我反复在想一个问题，11年变化那么大，可这里的农民似乎浑然不觉，就淡定地生活在他的小村子里，好似天人合一一般。后来我有感而发，写了篇小文章《高原的云》，也画了幅同名的画。”在施大畏看来，艺术家就应该多关注生活，有了关注才有感受，而有了感受作品才能有内涵。“艺术家要是老在个人的小圈子里想自己的苦恼和欢乐，视野就会被局限住，就好比个人的空间只有100平方米、300平方米，而当你走进大空间里，走在元茂屯的黑土地上，感觉会完全不一样，心胸打开了。”

　　如今艺术家要回答的还是三个问题

　　今年是纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年，70年后，“艺术为人民”的指导方针还适用吗？对此，施大畏说：“如今艺术家面临的还是如何处理艺术与生活、阳春白雪与下里巴人的关系，需要回答的还是这样三个问题，一是为谁而画，为自己为时代还是为你所面对的人；二是故事讲给谁听，对方能否听懂；三是即便高雅的东西，怎么通过你的引导让别人懂得你所要传达的意思。”他也同意，随着时代变迁，艺术家体验生活的方式可能会跟过去不完全一样，毕竟今天的生活越来越多元化，艺术家面对的观众也多种多样，但关键仍然在于讲的故事要先打动你自己，然后才能打动你的对象。

　　施大畏在访谈节目中还透露了他主持筹备上海“中华艺术宫”过程中的一些感受：目前已邀请法国奥赛博物馆前来办展，而对方推荐了一个名为《库尔贝、米勒的自然主义》的展览，他闻之“心头一颤”：“欧洲的自然主义类似于我们的现实主义，他们对自然主义的理解是人跟人的关系、人跟社会的关系、人跟自然的关系，角度比较宽。我曾问对方，为什么打算办这样一个展览？对方答，后现代走到现在，大家都已经在反思：当你的作品局限在自己的小圈子时，怎么面对大社会……这番话给了我一个启示，表现自我走到现在该有一个回归了！当你表现自己的时候，你怎么表现自己所处的社会，表现自己周围的生活？”

　　他认为，艺术家今天重新学习延安文艺座谈会精神，可能会对许多问题产生新的认识：“所谓新认识，是指在新的历史条件、物质条件下，怎么认定艺术创作为谁，以及怎样创作的问题。创作的形式和样式会有变化，但基本原理不会变——没有生活就不可能有好作品。”

　　本报记者范昕