导演陈凯歌。本报记者张沫摄

　　《赵氏孤儿》之后，陈凯歌并未像之前公布的那样，拍摄根据日本小说改编的奇幻大片《沙门空海》，而是奉上了一部现实主义题材的《搜索》。这一次，他以近乎新人般的形象出现在观众面前，很多人都感觉在这部作品里“搜索不到陈凯歌”。同样，对于不熟悉《搜索》小说的人来说，原作者文雨也是一个不太熟悉的名字。力求颠覆的导演、初出茅庐的作者，求变求新的力量在他们身上彰显无遗。近日，本报专访了陈凯歌和文雨，请他们讲述《搜索》改编的整个过程。

　　陈凯歌搜不到我是对我的表扬

　　《无极》《梅兰芳》《赵氏孤儿》……近些年，陈凯歌的作品一直都是古装商业大片。今年暑期档，他却抛出了一部小成本的现实主义题材电影《搜索》。面对人们对这一举动的形容，陈凯歌既没有选择“回归”也不认同“转型”，他有自己的解释。

　　□谈初衷

　　特想给年轻人惊喜

　　对于拍《搜索》的初衷，陈凯歌说，“我觉得咱们这么大一个国家，而且正处在转型期，如果所有电影拍的都是古代有点奇怪。我感觉应该有人来拍一部关于今天中国现实生活的电影，而且包含诚意、尖锐和感动。”他不认为这是一次转型，因为他也跟大家一样活在当下。“说白了这回我特想给年轻人惊喜。”拍摄中，陈凯歌反复追问自己，已近六旬的人拍的电影怎么能让30岁或30岁以下的人看着爽，“这是我遇到的最大难处。”

　　陈凯歌认为，《搜索》并没有让他撇去以往的风格，也没有刻意创新。“我让自己像年轻人一样活着，做年轻人做的事，比如上网、发邮件、听听歌，知道谁最雷谁最萌。”他说，观众评价“《搜索》搜不到陈凯歌”是一种表扬，“这跟成功无关，是肯定我还可以用今天这种方式——大家熟悉的、能接受的方式拍电影。”

　　□谈改编

　　要让大家有点盼头

　　2010年，通过新丽传媒公司的推荐，一部讲述“网络暴力”的小说《搜索》得到了陈凯歌团队的认可。“但网络暴力不会是电影的全部，我最感兴趣的是网络后面的人。”

　　于是他和另一名编剧唐大年开始了对小说长达7个月的改编，做了多处改动，“主要是为了让电影不那么黑暗。”他举了3个例子，“小说里叶蓝秋是在黎明看日出的时候被大学生强暴，然后失足掉下去造成死亡，我不能接受；还有就是陈若兮跳楼，这对一个记者来说太残忍了；再有一个是喜欢叶蓝秋的医生，要通过手术去迫害莫小渝，太恶了。”他认为这不是否定原小说，“我只是想我的电影能提供一点正面的能量，让大家有一点点盼头。”

　　除此之外，陈凯歌尽量忠于原著，连原文中有些文艺腔的人名也没有改动。改编中，他与原作者文雨有过一次交流，“聊得挺好的。我想在小说的创作基础上，发现自己最感兴趣的点。我没有想跟小说作比较，我觉得人家提供了非常好的结构。”

　　有观众质疑，叶蓝秋最后为什么没有将100万归还给沈流舒，而是捐掉。陈凯歌对此有解释，“我们说人之将死其言也善，叶蓝秋可能是一个一辈子也没什么机会帮助别人的人。当她身处绝境的时候，她才意识到得到帮助是多么重要的一件事，所以我觉得她想助人的心压倒了她想还钱的心。如果她把钱还了，我觉得有点太实，这是为了更准确地写出一个绝望者的心境，这个问题我是认真想过的。”

　　□谈演员

　　四女“无贱相有骨头”

　　高圆圆、姚晨、陈红和王珞丹，四位女演员在《搜索》中个性十足。陈凯歌说，选择她们出演是因为四人身上的共性，“无贱相，有骨头”。

　　“过去写女性全是男性视角，贤淑温良、逆来顺受、三从四德。我觉得‘无贱相’就是说她们不依附男人存在。几个很强的女性身上都有我自己的投射，尤其是陈若兮。”

　　有观众认为，记者陈若兮急功近利，显示出陈凯歌对于新闻行业的认识过于消极。他表示，自己把她定位为人而非记者，“从个人感情上来说我赞美她。姚晨每一次说到‘我要重新开始’的时候，我都一激灵，这样的人是打不败的。”

　　电影上映后，有观众称赵又廷为新一代“咆哮帝”，陈凯歌回应说，演员们都是用心去演的。“赵又廷要融进我们这个系统还需要时间，但他在这部戏里演得很用心，而且他有才华。如果他选择主要在大陆发展的话，将来会有更高的接受度。”

　　对于首次出演自己影片的王珞丹，陈凯歌笑言，王珞丹对他有些“记恨”，“我跟她吐槽说‘你觉得现在28了，该演成熟角色，但我让你演回最开始的方式’。她当时很震惊。”在这部戏里，王珞丹是80、90后的代表，陈凯歌认为她演出了这一代下意识的紧张和焦虑，“她演得挺生动的，观众也认可。”

　　□谈票房

　　观众反应给予信心

　　《搜索》首周上映后，3天的票房为4200万，略低于业内预期，但陈凯歌直言“特别满意”。“《搜索》不是商业大片，但我知道它的最终票房不会差。”问及信心从何而来，他颇为感慨，“宣传时走过许多城市，当我们听到观众的笑声，听到观众说‘结尾我哭了’，当我们看到字幕完了观众才起身，信心是从这里来的。”他说，希望《搜索》会让一些导演相信，拍有关今天生活的电影，也可以获得商业上的成功。

　　文雨不评长大的孩子

　　《搜索》之前，“文雨”是个对大多数人而言十分陌生的名字，《搜索》之后，它却可能成为“一夜成名”的又一个注解。近日，这位文坛新人畅谈了创作《搜索》的初衷和对影片的看法。

　　文雨说，构思《搜索》源于一篇新闻报道。“当时是一件很热的网络事件，记者做了跟踪追访。奇怪的是，现在回想起来，那件很热的网络事件一点也想不起来了，反倒是当时的新闻镜头，让我触动很深。一群愤怒的十五六岁的青少年，其中一个，甚至是千里之外赶来，守在当事人的门口，不断地喊口号，还拿了石头砸玻璃。”她说，当时记者采访他们，问了几个问题，其中一个是问他们想要达到什么效果。“他们有些茫然，然后有个人愤怒地说，一定要求当事人道歉，不道歉他们就不离开。但是，道歉之后呢？记者没问，少年们自然也就没有回答。或者说，所有人都不关心吧。”一个月后，《搜索》初稿出炉。其后三易其稿。

　　谈到电影对小说的改编，她拒绝评价，并打比方表示“孩子长大了，都组建小家庭单独过日子了，当婆婆的还出来指手画脚，肯定是婆婆的不对了”。

　　现在，文雨正在创作的作品叫《审判》，讲述了一个有关女性自由权、身份权和人格权的故事。她说，写作于自己而言，是件随兴的事。“想到什么写什么，没有刻意的风格，就是写写现代人，身边事，不说教，也不虚伪。”

　　本报记者聂宽冕实习记者何丽娟