中新网8月6日电 首部新中国消防史纪实体小说《突破火线》研讨会暨首发式日前在武汉举行。该书作者沧溟水(本名：杨亚玲)是一名工作在湖北消防总队基层一线的女警官，又是一名出版过多部著作的才女型军旅作家，而备受媒体和读者的关注。

　　“历时三年，九易其稿，其间最惨的一次，已经完成十五六万字，觉得不行，全部推倒重来”。这是《突破火线》作者沧溟水在“后记”中的记述。事实上，此言无虚，也并非矫情。

　　为什么会出现这种“九易其稿”的情况？

　　在“后记”中，沧溟水还有这样的记述，“我是一名工作在基层的普通消防女警官，在十余年的职业生涯中，我干过消防监督检查、建审与验收，参与过火灾原因调查，做过内勤财务，策划过大型消防宣传活动，也曾无数次亲临火灾和抢险救灾第一线。”在这段朴实的言语之外，我还要补充一句：她是一位聪明干练、快人快语的中校女警官，一直立足于基层消防单位，而非短时间体验基层生活的文职作家。

　　显然，“九易其稿”并非源于消防工作素材匮乏的问题。事实上，正如沧溟水在“后记”中所说：本书中消防警官的原型，全部来源于我身边的战友。

　　如此说来，那到底是出于什么原因呢？

　　首先，是故事时间跨度之大造成的难度。本书记述了新中国四代消防人的经历，主要时段为二十年，若以书中第一代消防人任老的脉络延伸开来，便可追朔到上世纪60年代。可以说，这应该是国内首部纵线反映消防人成长及新中国消防史的文学作品。由此，势必要求作者必须掌握历史沿革、职能变革、装备更新、技战术演进，以及不同历史时期下的观念、理念乃至语言风格等的差异。这看似简单，可是只有实际操作起来，才能真正体会到其中的难度之大。

　　其次，在如何将“主旋律”体现得令普通读者喜闻乐见方面，一直是国内文坛的一个瓶颈。事实上，即便是被诟病于“商业化”的好莱坞大片，其基点也不会背离“主旋律”，比如爱国、忠诚、勇敢、团队、友爱等。也就是说，在如何抓住时代精髓进而真正体现出“寓教于乐”方面，我们的作家还需要从思维观念、故事构架和语言表述等多角度予以质的突破。可想而知，沧溟水在创作《突破火线》的同时，也必然地要面对文学表现形式上的突破。

　　再者，毋庸讳言，也不可否认，国内文坛目前鲜有具有普遍影响力的反映现代军人题材的文学作品。当然，《士兵突击》算是屈指可数的一个。不过，《士兵突击》应该被称作是“男人戏”(相近题材的亦是如此)，又是野战军特种兵题材，“三点一线”的生活势必单纯，而且男人之间的碰撞也较易迸出火花，因此只要集中精力和文笔体现主题即可。相比之下，《突破火线》描写的是消防兵题材，而消防兵职能的特殊性决定了其必然会深度“接触”社会，而且是处于纷繁陆离的都市环境之中，继而，也就必然需要进行更加复杂的情节设计，包括触及人性的深度描写，否则必然会脱离实际生活基础，而令读者敬而远之乃至不屑一顾。

　　这应该就是令沧溟水“九易其稿”的主要因素，也是绝大多数作者不敢轻易涉足此类题材的根本原因。

　　一句话：不食人间烟火的英雄最易塑造，而有血有肉的强者最难描述。即“英雄易当，强者难做”。

　　《突破火线》通过人物之口呼出：要抛弃，要放弃！即在自身遇到灾难时，要抛弃不必要的财物，要放弃对物质的贪恋；当他人需要帮助时，要抛弃对危难的恐惧，要放弃内心的杂念。这，体现出的是对生命的绝对尊重，也由此超越“消防题材”而放之普世，进而引伸出：我们应选择怎样的建立在生命基础之上的人生？

　　其实，沧溟水的“九易其稿”，又何尝不是在不断地“要抛弃，要放弃”之后的升华！