80后著名作家诗人远观谈文化与文学
笔者：你认为作家需要时专职的吗，还是需要有自己的职业？
远观：我觉得作家和诗人不是卫道士，必须做专职作家，或者一定非要拿着作品说事情，事实很多人基本生活状态绝对不是靠写作吃饭的，好的作品，真文化的作品是上不了杂志和台面的，这个不是说不好，是自由式有限的。你这正直的话说多了也让人觉得你不是个东西，所以一个好的作家不一定是畅销书作家，一个畅销书作家，在深度上也不见得是一个好作家，作家和诗人绝对不能以写作作为生活的经济来源。如果作家是职业，那很多人都饿死了，事实很多人都是有着清闲工作的人，有很多的时间可以去写作，但是你不能说拿作家诗人当职业，其实大家都知道其实作家诗人写东西不赚钱，有时候因为经济的因素还要埋着脑袋出息所谓的高级场所，其实作家诗人有钱的还是少，尤其在这个以人民币为主的社会之中。
笔者：那么一个作家发表作品的多寡和作品的好坏有关系吗？
远观：没有直接关系。尤其很多人有钱了之后，可以独立经营自己的作品的时候，还有你拿着金钱走文化圈子的时候，你会发现其实没啥意思。现在很多杂志的编辑被认为泡女作者，甚至还有的流氓似的对着文学女青年，很多文学女青年为了发表作品甚至出卖肉体，其实这些都很尴尬。也是文化的一种尴尬，是编辑的饥渴还是不知道文学到底是什么呢。文学就是表达你内心的东西。一个作家不论数量，而是你的作品存在着思想没有，有没有内心的挣扎呢，有没有一点批判的意识呢，没有，那就层面很低了。因为那是自我陶醉的作品，但是不是说，你写了就能发飙了，不是那个意思。还有很多人，有钱了，搞人情发表作品，你去看下，没任何价值和深度。其实我觉得作品呈现出来的最好的状态就是存在在那，啥是发表，就是你写的东西被读者看到了，很庆幸网络让所有的文化作品有这个机会被读者看到，但是也给文化作品的价值大打折扣，因为预示着零稿费的时代要来临了。每一个人都是作者，更多想吃写作这饭的很难。因为即将没有个稿费的时代来临了。
笔者: 你对作家诗人出名有啥想法？
远观：其实任何一个作家诗人都想被承认，这个没啥说的，是人性价值的体现，但是报道了，采访了，之后你会觉得其实也就那样，现在新闻多了，覆盖很多。其实也没啥意思，也就一些知道你，无所谓了，年轻的时候看的很重，现在看的很轻，现在更现实了。现在更侧重的内心的感受和作品反映自我的价值，是自我宣泄内心世界的东西，侧重的是大的文化了。再说了其实我觉得作家啊，诗人这些称谓也没太大的意义，写点文化的作品，说句实话，一不能当饭吃，二不能指望吃饭，所以这个东西也是个自己的乐趣，不能当主业去发展，毕竟现在背景就这样，作家和诗人更好比弱势群体一样，很多人在公共场合宁可觉得自己是生意人，不愿意说自己是作家和诗人，其实也是，那不是自己的特定称呼。现在出名都是靠扯淡出的名，作家诗人也讲究脸皮厚，讲究厚黑学了，你看都是玩了行为艺术的，最后才出名了，名字我就不说了。好的一面也好，不好的一面也有，好在大家关注了，不好的在于关注的方向不在作品上，在于扯淡上。
笔者：你在文化上有啥打算？
远观：私下写写，发了很多了，现在不发了，也无所谓，因为我没有签约作家的任务，是自由的。所以写东西没那么大的负担。也不必考虑是不是该说啥话，因为目前为止，我文学上的啥协会也不加，因为我知道，现在的我喜欢自由，也许这样最好，属于环保类型的。其实我更侧重的是内心的独白，你看现在买杂志的，尤其是文学杂志的人特少了，只有文学青年会买，但是毕竟人不多。你去书店看吧，其实看书的人真不多，生活压力太大了，也是文化淡薄的一个重大因素，因为考虑着生存，所以对文化的渴求性就是靠边站的级别。因为房子，车子压力大，所以更多的是为了生活奔波。我也不是说协会作家里作家作品很差，我是不喜欢那种氛围。因为太假。
笔者：你喜欢去哪些论坛看看？
远观：在很多事件之中，很多人在书上说我对文化推动性很大，尤其是80后的文学运动和文化，其实这个我觉得是做了很多活动，但是我想说的是，尽管如此，我觉得推动文化毕竟需要花费时间和精力，我有自己的事情要去做，所以你看自去年下半年之后我做的少了，我明白了30岁之后我该做什么了，我作为男人有了责任，需要做更多的有责任的事情了。我平时喜欢，去三个论坛看，今天杂志论坛，中国新小说，第三条道路。因为这些地，起码说可以随意说，可以无所顾忌。不像所谓的官方文学那样得装得跟傻子似的，最可笑的就是混子太多，真正的作家诗人都不在那里。当然我已经很淡化了，没任何意思。今天杂志网络版的散文和小说里，收了我的小说和散文，很有意思，那里面很多都是大家。尤其是和北岛、韩东、龙应台、赵川、阿成等老作家作品放在一起，虽然是网络上，但是也对自己的肯定。中国新小说，我和赵刚是论坛的主持，其实我觉得我喜欢自由，最近一年内几乎没写小说，尤其是中短篇，不过今天杂志网络版和中国新小说里都收我的小说《血乳时代》。我觉得很有意义。源自中广网