姜捷

　　27.我把女儿交给你了

　　1973年11月，透过香港宝丽金的郑东汉帮忙，舟木稔带着担任翻译的佐井芳男一起到台湾说服邓丽君签订合约。那时邓丽君有些动心，但是邓爸不同意，他不愿意目前状况已经非常好的女儿到人生地不熟、语言又不通的日本去吃苦。舟木稔也懂得这不是马上就能做出决定的，他没有立即要求答复，温婉地提议给她几天时间考虑。

　　第二次会面，经过六个小时又保证、又利诱、又赞美、又恳求的长期磨功，邓爸终于点头，他起身用非常凝重、非常审慎、非常不舍的口气重托给舟木稔说：“我把女儿交给你了，你要好好照顾她。”握手的那一刻，看着一位父亲目光中隐忍的泪，舟木稔觉得自己双肩责任的重大，受过儒家思想教育的舟木稔心中告诉自己：“受人之托、忠人之事，我会好好照顾她的！”事实上，他这二十多年来也一直非常尽心照顾邓丽君和邓妈妈，即使在邓丽君过世之后，结算所有的唱片版税，舟木稔社长都一毛不少地全都如数算给邓家，每年5月8日他一定来台湾为她上坟，甚至于千里迢迢从日本扛来邓妈妈昔日爱吃的日本米，数十年如一日。

　　当时，他看准可以签邓丽君的成因是：一、她在东南亚已经很红，必然有她不容小觑的魅力和条件；二、她从小听过日本歌，在舞台上已经能够演唱日本歌，而且非常到位，是日本人所熟悉的，不会因国籍不同而有隔阂；三、她的态度自然、音色清澈，是少见的佳质，绝对可以雕琢成美玉；四、她可以运用中文、日文一起表演，话题更多，空间更大；五、她还年轻，足堪造就，演唱的路子可以走得长长远远，前途不可限量；六、她圆圆的脸，清纯的长相是日本人很容易接受的，也就是长得很有人缘。是的，人缘就是“饭缘”，凭着舟木稔的敏锐观察，不管多难，他都要亲自来请邓丽君与日本宝丽多签约，为了让母女俩安心，先说好了，请她和邓妈妈到日本去视察环境，适应一下。

　　邓妈妈回忆那段日子，是相当惬意的时光，日本方面非常大手笔的供吃供住，没有任何工作或条件，只是带她去电视台见见场面，了解日本流行歌坛的生态，比起台湾、香港都要有规模得多！她们俩逗留了近一个月，学日语、听日文歌、吃日本料理、看古迹名胜，邓丽君的心越来越愿意接受挑战。母女俩回台湾过春节，2月之后才再度踏上日本的土地，3月1日推出了第一张邓丽君以Teresa Teng为艺名的日文专辑《是今夜或是明宵》，然而，市场反应并不算好，只在全日本畅销歌曲排七十五名。

　　第一张唱片不够理想，令大家对佐佐木的眼光抱以怀疑态度，当时立即召开了制作会议，决定是不是要继续推她。舟木稔记得投票的结果，十五个人投反对票，只有四人决定坚持，佐佐木幸男当然是四个人之一，他非常激动地请大家再给邓丽君一次机会，他甚至说出“如果这一张再不成功，我就辞职不干”的重话来。最让舟木稔感动的，是邓丽君本人一再检讨自己的虚心态度。他表示：“第一张唱片卖得不好，事实上大家心知肚明，这首歌的词曲都不够好，宣传也不够用心，加上她是一个默默无闻的新人，公司当时根本没有全力去推，其实邓丽君早就知道是选曲和她的型、她的歌路都不对的问题，按理来说，她可以据理力争，但是她连一句抱怨的话都没有。”

　　正如佐佐木所言，她非常有教养，也十分感性，唱片卖不好，她归咎于自己，认为是自己的努力还不够，发音不够准，歌声辨识度也不够，反过来安慰制作人。而且，她并没有因为这样的挫折而气馁，反而更认真在发音练习和感情表达上做改进，她承受一切新人可能有的遭遇，包容、担当、忍耐，而且能屈能伸，勇于再接受挑战。舟木稔语重心长地说：“在我担任日本唱片公司负责人的三十年生涯里，见过形形色色的歌手，能有如此涵养的，邓丽君是绝无仅有的一个。”

　　制作人也表示：“如果她肯抱怨就好了，偏偏她毫无怨言，这得归功于邓妈妈的家教好，年纪这么轻就这样懂事、谦虚，又懂得自我要求，真的值得敬重，邓丽君的美德让制作人的压力反而更大，加倍地觉得不好意思。”

　　（原标题：绝响：永远的邓丽君）