劳月

　　《一场风花雪月的事》是海岩写于1994年的长篇小说。1997年赵宝刚导演把它改编成电视连续剧，由徐静蕾、刘汉强、姜武主演，当时红极荧屏。十几年后的今天，高群书导演又把它拍成了电影，由黄晓明、杨颖、Angelababy和韩国演员在熙主演。朋友命题作文，要求我评点一番，于是看了一遍电影，写下这些文字。

　　影片讲述的是漂亮女警吕月月在负责韩国黑帮头目之子金正熙的安保工作时与他发生了恋情。在处理恋情和工作的关系时，她彷徨不得，结果不仅失去了事业，而且失去了人生。无疑，这是一部关于感情的电影。小说作者海岩就是一个擅长在警察背景下铺陈情感纠纷的作家。从最早的《便衣警察》开始，他写了一连串警察的情感故事，如《永不瞑目》、《玉观音》、《深牢大狱》等，且多数都被改编成电视剧，获得较高收视率，因此他还荣登“中国作家富豪榜”。但是，影片在展现这个情感纠纷所产生的特殊环境时却很乏力，未能清晰地揭示情感纠纷的深层次原因。

　　大约是考虑到如今“韩流”日盛，导演高群书把小说原作的香港黑帮争斗的背景改成香港韩裔黑帮和日裔黑帮的争斗，请来了韩国帅哥明星在熙与Angelababy配戏，再加上“二哥”黄晓明，把一个警匪争斗下的三角情感纠纷演绎得淋漓尽致，符合时尚娱乐电影所应具备的所有元素。但是，影片对吕月月、金正熙、薛宇感情纠葛的由来却没有交代清楚。俗话说，漂亮不是爱上你的理由。爱上一个人，需要有说得过去的理由，需要有情节铺垫。而我们在影片中只是看到因为漂亮他们相爱，看不到导致他们相爱的故事，更缺少在那个警匪争斗特殊背景下感人的细节。这就要说到小说作者海岩。因为剧作家父亲的遗传，因为幼年坎坷的经历，从上世纪80年代开始，海岩创作出了一系列优秀的作品，尤其是《便衣警察》，塑造了动荡年代里一群有血有肉的人民警察形象，开创了“岩式警匪”、“岩式爱情”等典型的海岩式风格。但是，作为当时有名的“警察作家”，海岩在揭示警察内心世界，展现警察特有的情感纠纷时，越来越显得无力。认真浏览海岩的作品，你可以看到，从《便衣警察》以后，他就逐渐向琼瑶风格靠拢，渐渐失去深刻揭示警匪争斗背后社会和情感内涵的风格，批判现实主义的色彩逐步退去，越来越纠结于感情的分分合合。《一场风花雪月的事》正是存在这样的缺陷，三角恋情有了，风花雪月有了，但是产生这个故事的险恶的黑帮社会、警匪争斗的特殊情境却没了。我们只看到一个美女和两个帅哥在那里争风吃醋，所有的背景都被虚化了。

　　当然，展现风花雪月没什么不可以，有无数的观众喜欢风花雪月，喜欢Angelababy、黄晓明和在熙，有他们就足够，不需要那些警察背景。可问题在于这部电影的导演是高群书，我以为他的特长可不在这里。高群书擅长拍摄警匪题材影视作品，作品风格阳刚、豪放，颇具男人味，其中较有影响的有《命案十三宗》、《征服》、《西风烈》、《神探亨特张》等。尤其值得称道的是《西风烈》和《神探亨特张》，前者讲述四位身怀绝技的警察深入戈壁无人区千里辑凶的故事，在苍凉广阔的西部荒原上演绎出一曲充满阳刚气味的警察颂歌，后者则采用纪实的表现方式，用非职业演员的毫无矫饰的真实表演，描述了中国最底层的生活方式和最原始的正能量。高群书的阳刚风格不仅赢得了观众，更赢得了电影界的一致肯定，《神探亨特张》获得第49届台湾电影金马奖最佳影片、最佳摄影、最佳剪辑奖。但是，在这部《一场风花雪月的事》里，高群书却放弃了自己最擅长的方式，企图描写一场风花雪月，结果自然可想而知。

　　我不是说高群书不会抒情。高群书会抒情，会用他自己擅长的方式抒写别人写不了的强烈感情。比如《西风烈》里有两对反派人物，吴镇宇和余男饰演的一对雌雄杀手，夏雨和杨采妮饰演的一对亡命鸳鸯，他们之间的强烈的情感冲突，就是任何其他导演都表现不出来的。片中不仅四大名捕(四个警察)个个生动、鲜活、感人，这四个反派人物也个性突出，特点鲜明，爱爱恨恨令人唏嘘不已。用高群书自己的话说，叫做“叫每个人物都令人心疼”。《神探亨特张》里也有感情戏，张慧领和他妻子的感情戏虽不多，但细腻、自然、生动、感人，起到了画龙点睛的效果。这种兄弟之情、男女之情契合影片所展现的特殊环境，不仅令人信服，更有强烈的感染力，比无病呻吟的风花雪月要好得多。相比较，《一场风花雪月的事》就脱离了故事发生的环境，为情感而情感，显得苍白无力。

　　这个世界上几十亿人有几十亿张独特而绝不相同的脸孔，有几十亿种独特而绝不相同的情感。我在政法机关工作了30多年，结识了无数警察、检察官、法官和律师，对他们的内心世界应该说比较了解。他们的情感世界和所有的人一样，但又具有自己独特的职业特点。展现这些法律职业者的内心世界，是文艺家们应尽的职责。只有真正深入他们的内心，写出他们身上发生的独特的故事，才能塑造生动、可信的“这一个”人物，也才能赢得观众，拥有票房。放弃自己的特长去盲目追求自己不擅长的东西，无疑是不明智的。

　　（原标题：风花雪月·海岩·高群书）