莎学历来认为，莎士比亚创作的素材来源于霍林西德的《英格兰、苏格兰、爱尔兰编年史》、奥维德的《变形记》、普鲁塔克的《希腊罗马名人传》、意大利的短篇小说、钦齐奥的《寓言百篇》、潘特的《欢乐宫》、萨克索的《丹麦史》等历史文献，以及前人所写过的相关戏剧和诗作。

这种观点当然没有错，莎士比亚戏剧的故事框架基本上保留了原材料的面貌。但历史文献、文学作品中的故事多如牛毛，为什么莎士比亚单单选择了这些故事呢？肯定有哪些现实的事件触动了他，使他联想起这些史料、作品中的故事，进而对这些故事推陈出新，赋予时代的气息。从创作心理学来说，任何一个作家的创作，必定是被现实中的某件奇特的事或某个奇特的人所触动，萦绕于心，久久不能释怀，才有强烈的冲动非要把它写下来。那么，哪些现实的触发点触碰了莎士比亚的神经，点燃了他的灵感之火，让他创作了不朽之作呢？

斯蒂芬·格林布拉特的《俗世威尔——莎士比亚新传》、彼得·阿克罗伊德的《莎士比亚传》和安东尼·吉伯斯的《莎士比亚》记载了莎士比亚创作的一些轶事和事件，再现了作家创作的缘由、文本与历史的互文性。

《李尔王》的创作原型是伊丽莎白女王的卫士、一个领年俸的侍从官伯里恩·安尼斯利，他有三个女儿，其中小女儿叫考狄尔（与剧中考狄莉亚名字很接近）。伯里恩上了年纪，两个大女儿企图夺取他的全部家产，寻找借口把他说成疯子，不能自理，不适宜管理自己的财产，幸亏小女儿干涉，才阻止了悲剧的发生。这件事引发了莎士比亚对道德伦理的探寻。

莎士比亚写作《哈姆雷特》时，他父亲刚刚去世，剧中老哈姆雷特鬼魂的出现，隐含着莎士比亚对父亲的哀悼；而莎士比亚的儿子在几年前夭折（11岁），他的名字叫哈姆奈特，与哈姆雷特非常相像。莎士比亚对父与子的情感以及对父子关系的思考都体现在该剧中。奥菲利亚的现实原型是1580年淹死在埃文河的一个姑娘。那个河段以垂柳茂盛、杂草丛生而出名，这个意外落水身亡的姑娘让莎士比亚唏嘘不已。她的名字恰恰叫凯瑟琳·哈姆雷特。

《奥赛罗》的灵感来源于1600年巴巴里国王派来的一名大使摩尔人阿诺迪。他来到女王宫中，成了大家感兴趣的焦点。莎士比亚见过他，并为这位大臣表演过。阿诺迪很严肃、面带愁容，给莎士比亚留下了深刻的印象。另外，传说西班牙前国王菲利普二世疑心病很重，因为妻子不慎把自己的手帕丢了，就怀疑妻子不贞，把妻子活活掐死在床上。莎士比亚显然把这两个故事杂糅在一起，创作了摩尔人奥赛罗掐死妻子的“手帕的悲剧”。

《麦克白》的创作灵感来源于“火药阴谋”事件以及詹姆斯国王在牛津的奇遇。据说1605年，罗伯特·凯茨比和密谋者在议会大厦的地下室安放了二十桶炸药，企图炸死国王，幸亏被提前发现，阴谋没有得逞，这一事件举国震惊。弑君事件勾起了莎士比亚的创作欲望。有一次，牛津大学欢迎詹姆斯国王，在欢迎仪式上，由三个男孩扮成三个女巫高呼他为班柯的后裔，并祝福他。莎士比亚把这一情节直接变成了剧中三个女巫对麦克白的祝福。

《第十二夜》中，管家马伏里奥的原型是伊丽莎白女王的管家威廉·诺里斯爵士，此人已有家室，又上了年纪，却疯狂地追求女王的侍女玛尔。如此没有自知之明、滑稽浅薄之人引发了莎士比亚嘲笑讥讽的冲动。

《冬天的故事》中，雕像复活的情节来源于两次宫廷的演出，一次是1604年詹姆斯国王进入伦敦的欢庆活动，另一次是1609年新交易所的开业仪式上，雕塑都复活说话了。这种“死而复活”的表演出人意料，极富戏剧性。莎士比亚如获至宝，兴致勃勃地把它放置到自己的戏剧中。

《暴风雨》的灵感来源于“海上冒险者号百慕大触礁”事件以及魔法师约翰·狄的故事。英国商船“海上冒险者号”在百慕大遇上狂风暴雨，不幸发生海难，但神奇的是，全体船员居然一个没死，他们避难了十个月，最后乘坐自做的杉木小船到达北美的弗吉尼亚州的詹姆斯敦。这件奇事被总督的秘书威廉·斯特拉彻写入信中。朝廷大为惊奇，莎士比亚也听说了此事，触发灵感，写下漂流海岛的故事。

占星家和科学家约翰·狄在当时的英国赫赫有名，魔法高超，连女王都请他占卜过，他的书房是英格兰藏书最多的私人书房之一。一天，他突然烧毁了魔法书，离家而走，这事传遍英国。神秘莫测的魔法让莎士比亚颇为着迷，《暴风雨》中的魔法师普洛斯彼罗显然以约翰·狄为原型。剧中普洛斯彼罗折断魔杖，扔弃法衣，沉没魔法书，与魔法彻底绝缘，与约翰·狄的做法相似。

《特洛伊勒斯与克瑞西达》的灵感来源于伊丽莎白宫廷中的情形。1601年，埃塞克斯伯爵叛乱失败，令人愤慨、忧郁的气氛弥漫在朝廷，诱发莎士比亚写了这一部忘恩负义、私欲膨胀、内乱不断的宫廷戏。剧中一些希腊人的角色和伊丽莎白朝廷中的官员有对应关系，比如，伊丽莎白宫中的塞西尔和沃尔辛海姆，与剧中虚伪自私的朝臣们有同样的嘴脸。

另外，莎士比亚还为环球剧团的演员量身定制写戏，剧团有两个喜剧演员，一个是威廉·坎普，有着矮胖的身材、滑稽的扮相，莎士比亚为他写了福斯塔夫的戏。另一个是罗伯特·阿敏，他善于歌舞，经常扮演弄臣的角色，莎士比亚因此在《皆大欢喜》之后的戏里经常设置“弄臣”唱歌，就是想充分发挥阿敏的特长。

这些有趣的事实为我们撩开遮盖在莎士比亚身上的鲜为人知的面纱，消除了神秘感，使我们全方位地把握了莎士比亚创作的一些环节，尤其是莎士比亚的灵感来源、人物原型以及编织情节的现实素材。

原标题：莎士比亚的灵感

来源：中国社会科学网—中国社会科学报

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