翻开作者何亮泛着墨香的《火箭军的小人物》（华艺出版社）一书，深为那一个个生动活泼的基层官兵们感叹，同时也感叹作者独到的视角和观察力，以及由此而生的表现力。这种功力源自作者的情怀——基层官兵们的生动形象其实就是作者内心世界的投射。文学作品之所以富于感染力，未必全是文字功夫，更与作者的审美品位或精神世界有关。所谓文如其人，讲的就是文里文外的格调。

从《火箭军的小人物》这本书的众多采写对象也可看出，何亮总是不辞辛苦地深入基层部队和偏远哨所，勇赴有火箭军部队参与的非战争军事行动前线，去寻找那些“如果你不去挖掘就没人知晓的小人物和他们的故事”，寻找那种在繁华都市和大机关里已很难存在的真性情，其实这也正是我们这支人民军队最深层的热血脉动。

我喜欢读何亮的作品，就是因为文如其人。这也是以前读其《兵词·1970》《核盾》两部长篇小说时都产生了写点什么的冲动的原因。这本《火箭军的小人物》属纪实文学，觉得格外亲切和富有感染力。之所以这样说，是因为书中一个个人物的所作所为，他们的价值观念和喜怒哀乐与自己的从军经历竟是那么相似——《自胜者》《为了母亲的微笑》《好兵何贤达》《带兵哲学》……读着这些篇章时几乎会产生错觉，这些主人公不就是当年的自己吗？

我相信每一个拥有军旅生涯者都能从这群人物身上找到自己的身影。

何亮在谈及此书创作风格时说，“自己求的是质朴和平实，有些篇章就像白描”。其实这也是他以前许多作品的一贯风格。我非常赞赏这种风格，因为我们的生活原本就是质朴的，我们的人生原本也是平实的。当质朴与质朴对接，平实与平实相通，就必然触发心灵的共鸣。尤其当质朴平实的风格与恪尽职守的职业精神联在了一起，具有那种在平凡岗位“把自己的一摊事情做好、做精、做到同行里面出类拔萃”的精气神，就更加意义不凡。《戈壁深处的尕树》中那位叫郑寿福的小战士，一个人守在高原戈壁的油库，过年时跟爸妈打个电话只说自己挺好的，放下电话才抹一把眼泪；《活佛的眼泪》中那支在玉树震区为抢救危楼里的文物而组成的敢死队，先要求“党员干部，站出来”，又改为“党员干部中结过婚、有了孩子的，站出来”，让目睹这场景的活佛也为之动容；《我，中华工兵》里面那位腰椎受伤、打着钢箍还坚持进坑道当安全员的余华兵，能够从细如蛛丝的裂缝间看出塌方前兆而“一哨救了许多命”。这些故事都让人一睹难忘，深受感动。

感动之余更多的是引发思考。我们的作家和新闻工作者该怎样观察生活和记录生活？怎样才能由一部作品和具体人物来折射出一个时代特有的精气神？这些年来，热衷于宏大叙事的文学作品不少，奔着“畅销”和迎合市场口味去的作品更多，却要么是站位显得很高但接不着地气，要么是一味追星媚俗而少了些浩然正气。我不能说何亮的《火箭军的小人物》是一部反映时代的伟大作品，但至少可以说，他能够走到军队基层官兵中去挖掘美好情愫和纯真品质，以此启发和引导我们的思绪，这就有了起于平凡而并不止于平凡的特殊意义，让我们从一个个鲜活人物身上感受到大时代的精神脉动。

参天大树离不开根基。没有对深埋于地下汲取养分输送力量的虬根细须的关注和了解，就没法懂得我们的民族、我们的国家与军队的生存之本、力量之源。作为历史唯物主义者，我们并不否认英雄豪杰们的伟大作用，每个时代各种运动都需要英雄人物来造就时势，引领风潮，但是说到底，任何英雄豪杰也都离不开人民群众的鼎力支持，离不开每个个体以一砖一石筑就的基础。就像希腊神话中那位大名鼎鼎的安泰，纵有百般神勇，一旦脚跟离开大地就会力量尽失。而一个岗位平凡能力也远非突出的基层人物，只要尽职尽责地履行属于自己的一份使命，表现出性格的坚韧和心地的善良，历史就将向其表达由衷的敬意。

历史演进自有其规律。为了探寻这种规律，人们总得以自己的视角去观察。瞄向英雄豪杰是一种视角，这对于从宏观上把握时代脉搏、预测历史走向当然有用，但是将视角瞄向平凡人物，书写平凡中的伟大与崇高，才能真正记录一个时代的诸多细节，日后也会成为历史的细节。何亮在自序中说他希望能用这种方式“从某个侧面反映出火箭军成长壮大的历史”，我感觉他确实做到了。书中这些人物形象不仅映射出了一部大历史，而且是有情感有热度的历史。