文 赛人

　　今年第三届北京国际电影节，对于迷影之辈来说，是春节亦是圣诞。他们将在这首善之地，充分地感受到何谓美满，何谓幸福，何谓从天而降，何谓呼啸而来。48个国家和地区的260部影片在北京30家影院，正恭候大驾。而迷影之辈一怨分身乏术，二恨电影毕竟是门关于时间的魔术，抑或艺术。而自己在这近100个小时的光阴里，注定要顾此失彼。好在电影是门遗撼的艺术，人生亦是如此。相信诸位看官在欣然和怅然交错之间，最终还是能够豁然。

　　本届北京国际电影节所展映的影片大致可代表近年来，世界电影的最高艺术成就。像摘得2012年戛纳金棕榈奖和2013奥斯卡最佳外语片奖的《爱》，是奥地利籍导演迈克尔－哈内克的沉潜之作，以日常化去对抗人生最终的幻觉。虽以“爱”为名，却宛若凌迟般，缓缓宰割着我们仅存的信赖和依靠，极具才情和勇气。老牌电影强国意大利的后起之秀，马提欧·加洛尼，在引发世界影坛震动的《格莫拉》之后推出的《大房子》，斩获戛纳电影节评审团大奖，这是部具费里尼式马戏团主题的奇异之作，以别样的戏剧人生展现了当代意大利式的乡村记忆。院而掀起罗马利亚电影新运动的旗手克里斯蒂安－蒙吉，继《四月三周两天》摘得金棕榈之后，又以其新作《越过群山》再度成为世界影坛的焦点，该片以身体与宗教的互相捆绑，而直抵人类意识的本源，为整个欧陆人文电影的走向提供了一个崭新的思路。本片也在戛纳电影节上摘得最佳编剧和影后两项桂冠。就在今年，异军突起的罗马利亚，又以一部《婴儿式》夺得柏林电影节金熊大奖，卡林·皮特·内策尔的这部新作探讨了在阶级壁垒中人们各自为营的生活方式，隐喻了罗马利亚这个富有传奇色彩的国度，正在艰难的成长。

　　少壮派频频发力，为整个世界电影的格局带来了全新的气象。而在北京国际电影节的“大师致敬”单元里，我们又看到一些老而弥坚的电影艺术家，仍心系银河，带来了他们2012年的最新作品。法国左岸派的扛鼎级人物阿仑－雷乃，他的《好戏在后头》俨然如这位老牌艺术家的精神自传，他以90岁的高龄，仍在探讨时间的可能性，以复杂而精准的场面调度，为我们呈现出一个美仑美奂的套层结构。曾来中国摄制《末代皇帝》的意大利电影大师贝尔纳多－贝尔多鲁奇，奇特地以一种简单却有效的方法，构置了一个华美却又易脆的，青春即将散场的徜徉地。而擅长勾勒底层素描的英国大导演肯罗奇，仍然抒发着他的草根情怀，仍有着于无声处听惊雷的冷然，只是他的这部《天使的一份》，多了份俏皮，也加进了许多慈祥和暖的希望之光。尤其值得一提的是已故的英国国宝级导演大卫里恩，斩获奥斯卡七项大奖的，史诗巨作《阿拉伯的劳伦斯》。是中国无数影迷的心头好，它美不胜收的电影语言，不仅高度满足了人们的视学诉求，同时，也带来了一场既泥沙俱下，又浩翰无比的心灵之旅。

　　作为本届北京国际电影节评审团主席的尼基塔·米哈尔科夫，是俄罗斯当今声望最高的电影艺术家之一。老一点的观众都曾在《两个人的车站》和《残酷的罗曼史》中见识过这个俄罗斯男人倜傥的风姿。这一次，他给我们带来了曾让他真正进入国际视野的杰作《烈日灼人》(本片获得第67届奥斯卡最佳外语片奖)，以及它的两部续集和另一部更具野心的《西伯利亚理发师》。透过这四部影片，我们不仅领略到太阳照在伏尔加河上的壮丽风光，也感受到俄罗斯这个民族在一个多世纪的白云苍狗间所经历的苦难和光荣。正是从这个意义上来说，米哈尔科夫的电影具备着“影史”的意义，电影也就有了参予生活，进入历史的巨大能量。

　　记得法国电影大师罗伯特布烈松曾说过电影终将死在胶片上，而它又活在每一个热爱它的观众的心中。让我们从电脑旁、电视机前重新走进影院，去感受它类传道式的神奇之光，去心无芥蒂地接受它的洗礼，并存入到记忆中，让它成为我们人生的一部分。