那英是近年来我国流行歌坛上的一颗明星，她独具魅
力的演唱风格征服了一大批年轻人。她演唱的《好大一棵
树》、《雾里看花》等，脍炙人口，至今仍拥有众多听众。
但是，这位颇具实力的歌手，初出茅庐时，却是以苏芮的
替身出现的。

　　那英从小就具有非常强的语言模仿能力，在音乐感觉
方面也有着很高的天赋，这使她有一种学什么像什么的本
领。由于她的音色与苏芮相近，在早期的演唱活动中，她
常以苏芮的“影子”出现——模仿苏芮的风格，唱苏芮唱
过的歌。她曾录制过一盘名为《苏芮新歌》的带子，流行
甚广，以致小歌星姜珊遇见那英时说：“你那盘苏芮的带
子蒙了我3年，我一直以为是苏芮的原版呢。” 可见，她
的模仿简直达到了乱真的地步。

　　1990年以后，那英反复听了苏珊·维格和赛德等世界
级大歌星的歌曲，突然有所醒悟。她后来说：“我从她们
的歌声中发现，流行歌曲的演唱并不就是‘西北风’式的
唱法，也许在天生的音色上才能唱出真正动人的东西。”“
我恍然大悟，以前总认为只有连喊带叫才能证明自己是个
实力派，尤其是1988一1990年，现在回头一想真是幼稚和
无知。”

　　从那以后，那英在许多作曲家的帮助下，逐渐摆脱苏
芮的影响，形成自己的风格，最终使自己的歌唱事业有了
一个全新的开始。

　　在1992年的《奥林匹克风》演唱会上，那英与苏芮同
台献歌，但两人的声音和风格已完全不一样了。那英终于
找到了最能显现自我个性的声音位置，表现出不凡的实力
和良好的发展潜力。

　　那英的成功告诉我们：模仿只能跟在别人身后亦步亦
趋，终究不会有什么发展；要想使自己有所成就，就必须
不断创新，不断探索和发展自己身上独特的潜质和风格。

　　另一位著名演员李默然的经历同样耐人寻味。

　　在李默然学习表演的初期，他对“创造”一词还没有
很深的领会，表演水平很差劲。有一次，一位导演斥责他
说：“你台词说得拿腔拿调，不像人说话。我们演员创造
的是活生生的人，一个躯壳在台上走来走去，比比划划，
谁爱看？那叫‘行尸走肉’！”

　　导演的话对年轻的李默然既是当头一棒，又成为他进
一步努力的方向。从此，他不断加强自己的修养，用心揣
摩剧本和角色，最终创造出一个又一个打上“李字”印记
的舞台人物形象。《甲午风云》中的邓世昌就是如此。

　　李默然塑造人物形象时，总是强调通过传记和传说等
深入了解人物的经历和个性，然后做出精辟的总结，最终
把它们贯穿于整个表演过程中。他在演出中逐渐形成一个
信条，就是要赋予台词、动作、造型和节奏个性化。为此，
每次演出前的40分钟，他要一个人独坐于后台，默默沉思，
把自己融入到角色中。

　　李默然通过创造形成了自己独具特色的艺术风格，国
内外戏剧人士认为，“李派艺术”已经形成。著名剧作家
黄宗江将李默然的艺术创造风格归结为“长枪大戟，壮伟
刚健”八个大字。

　　在文艺界成名不易，成“家”就更难。这个领域，把
创造才能与人生成功的关系表现得淋漓尽致。但实际上，
这个道理也贯穿于人生的其他领域。