大凡演员无不希望自己的艺术生命能够长久，无不希
望能和观众朝夕与共。然而，过频地“露脸”与艺术生命
的长久却是相悖的。一般说，艺术生命与艺术修养成正比，
与形象使用频率却成反比。

    当下，许多演员———已成“星”的，或将要成“星”
的，往往无暇顾及艺术生命的长久与否，不该出手时也出
手，几十集、上百集的电视连续剧，一部接一部。这边“
厂长”、“书记”尚没离任，那边“师兄”、“校长”又
领了衔。几番“形象轰炸”过后，老早就现出了油、腻、
老、旧的脸相来，这就是所谓的“形象疲劳”了。

    “形象疲劳”产生的原因不尽相同，有的因暴露自己
隐私，虽获得一时的“轰动效应”，却丧失了含蓄之美；
有的曾演过几部好戏，就没天没地地在电视广告里自我夸
耀；有的则纯系上镜过频，而又缺少创造性，只好混个“
××天天见”。艺术最忌陈旧，没有创造，演什么都是重
复自己的“本色”，恐怕两三部戏就该歇了。硬撑下去，
只能赢得观众的一片“下课”声。

    “形象疲劳”是可怕的。然而，有些形象已经很疲劳
的“星”们仍然自我感觉良好，仍然东南西北飞着上戏，
“古装未卸上时装，文场下来赶武场，影、视、广告全来
了，演罢女儿演老娘”。全方位大拍卖，弄出一些非驴非
马的劣质形象硬塞给观众。观众为其悲哀之余，只得赶紧
换台。

    意识到“形象疲劳”可怕的人也有。李保田就不乱接
戏，他演的多数角色都个性鲜明。张艺谋的新片《一个都
不能少》一个明星也不要，全部聘请非专业的农民和山村
小学生扮演角色。其个中缘由，除了剧本内容和风格的需
要之外，大概也出于对“形象疲劳”的恐惧。

    不想被观众拒绝，就应珍爱自己的形象。要躲避“形
象疲劳”，就要有高尚的艺德，在银幕上演好角色，在银
幕下做个好人，就要严肃认真地对待艺术，因为扮演每个
角色都是一次创造。    白岩