记者徐飞鹏

　　“买票的不看戏，看戏的不买票，现在京剧票演变成了馈赠佳品。”对此，以扮演《红灯记》中铁梅而蜚声大江南北的京剧表演艺术家刘长瑜代表很感慨。

　　京剧已有数百年的历史，从19世纪以来的兴盛、普及，再到21世纪的今天，已经成为

品位的象征。

　　外国人称京剧为东方歌剧或北京歌剧，融汇了中国戏剧的全部精华，是中国声乐的珍品和国粹。它不断吸收中国各民族的艺术形式和表演手法，将唱、念、做、打等艺术手段完美地结合在一起，是世界上最具民族特色的、中国独有的民族艺术。被斯坦尼斯拉夫斯基誉为代表东方民族的梅兰芳表演体系。

　　刘代表遇到这样一件事。一次演出结束后，几个法国人迟迟不肯离开，执意要和刘长瑜合影留念。问其原因，法国客人说，要不和京剧演员合影，就等于没来中国。在老外眼里，京剧浓缩了中国博大精深的文化，代表中国。

　　京剧作为国粹，是完全可以把戏迷和那些一时还看不懂京戏的人也吸引到戏院来的，让他们想看、爱看、喜欢看。那么，如何才能把观众吸引来，壮大戏迷队伍？

　　刘长瑜代表说，这需要政府大力扶持和帮助，增大投资力度，给予适当的保护和扶持政策。让民族传统文化、艺术等得到有效的保护、扶持和发展，真正使它们与社会主义物质文明、政治文明、精神文明同步发展。戏院可以选一些有潜力的题材，从排练到演出都要精益求精、精雕细琢，奉献出群众喜看、爱看的精品。要投入资金，把剧本的排演在市场机制下启动起来。剧本好了，演出场次多了，收入也就高了。再运用激励机制，调动积极性，促使京剧走上良性发展轨道。

　　刘长瑜代表认为，还要对自身进行体制创新。要冲破一切制约艺术生产力发展的障碍，建立适应其发展的体制、机制，走强强联合、优化组合，与社会发展相匹配，充分体现时代特色的路子。

　　谈起戏曲人才的培养，刘代表不无忧虑：十年树木，百年树人，教育不能急功近利。孩子一进校门，有的老师就马上教他（她）唱《穆桂英挂帅》，十来岁的孩子，哪能把握穆桂英当时的复杂心情？她建议，要严格教师考核制度，不但要考唱的怎么样，表演的怎么样，还要考对戏中人物心理刻画细腻与否等等，真正对“幼苗”们的发展负起责任。要探索在现代社会中，把思想教育和艺术指导很好结合起来的方式方法。真正的艺术家得具有乐于寂寞，心甘情愿的献身精神。

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