关于收藏与拍卖的话题(图)

http://www.sina.com.cn 2003年06月25日01:04 石狮日报

　　现如今，收藏和拍卖这两个原本并不亲密的词儿，正越来越紧密相连，几乎已到了不可分开的程度。

　　长期以来，收藏只是一个人生活中的余兴，说得好听些，叫雅趣。从上世纪70年代后，世界经济的发达造就了许多富翁。他们有钱之后，把眼光聚集到过去认为是高雅而不可及的艺术品上。于是，那些有钱又有修养者收藏起文物、古玩、名人字画等。及至“文革”之后，我国渐渐地开放了一些收藏交易市场，便形成了一个巨大的收藏群体，收藏已成为一种时尚。自二十世纪90年代初，我国掀起艺术品拍卖热潮至今，收藏家们终于又有了一个正常交易的场所，现在艺术品拍卖已经成了收藏家不可缺少的买卖舞台。在这里，可以公平交易，公平竞争。在经过了10年多的拍卖过程，一批人所公认的艺术大师级的作品已经得到了市场各方的认可，更有不少以前一直不为人知的书画家的作品价值正在被挖掘，价格正在不断地上升。

　　从当前艺术品拍卖市场火爆的场面，可以透视出我国民间收藏事业正在蓬勃发展。

　　艺术品收藏流传的脉络大致为以下两种形式。一、基本上以官方形式传递。如不久前在上海博物馆展出的“晋唐宋元书画国宝展”中的不少珍品，如晋王献之《鸭头丸帖》，那时帖藏于宋太宗秘阁内。后见于宋徽宗时所撰《宣和书谱》著录中，南宋时仍在宫廷内府。以后为元文宗收藏，天历三年赐于奎章阁鉴书博士柯九思。明代又入大内，神宗皇帝总是带着它出入。万历中为新安收藏家吴用卿所有，刻入《余清斋帖》。万历四十年陈元瑞又刻入《王烟堂帖》。万历崇祯时入吴新宇家，清光绪时为徐叔鸿所得，现藏于上博。这是一件流传有绪，脉络清晰的藏品。二、以家属、个人形式的著名鉴赏收藏家的收藏。历史上出现过不少雄视一代的大收藏家。如明项子京，清安仪周、梁清标、现代钱镜塘、张伯驹、吴湖帆、钱君等等。

　　以上述两种文物艺术品流传的方式所能幸运地保存下来的藏品，有的进入了世界各地的博物馆，但更多的则流散在民间。而这类以历代官方和大收藏家曾经拥有过的收藏品，无疑是有很大收藏价值的珍品。现在，随着国内经济的上升，中国艺术品拍卖在世界上的地位正在不断提高。特别是近几年已有不少珍稀品涌现了出来，还有如宋徽宗《写生珍禽图》、米芾《研山铭》等从海外回流到国内拍卖而创出了高价的。

　　由于收藏拍卖事业的迅速发展，打破了收藏者以前那种把藏品长期藏之于柜壁之中秘不示人而孤芳自赏的习惯。收藏品走出书斋，谈钱论价，流向社会，流向了拍卖市场。

　　艺术品的投资是最稳妥、获利最丰厚的投资。从10年来我国艺术品的拍卖成交情况看，中国的艺术品整体价位正在大幅度提升，中国字画近几年也以不甘落后之势大步向前。在已经过去的2002年，有米芾《研山铭》以2999万元最终留在了北京故宫博物院；宋徽宗《写生珍禽图》拍出了2530万元；张大千的《泼彩朱荷》屏风在香港苏富比创出了2022万港元的高价等等，足以说明了中国传统绘画已经在向称霸已久的西方油画挑战。

　　但是，我国的艺术品拍卖市场形成毕竟只有10年多一点，还存在着许多的问题有待大家去探讨解决。其中，把拍品炒得虚高就是一种。当初，我国艺术品拍卖开始的时候，一股风地把当代书画家的作品价格炒得比经过几百年上千年历史沉淀过的古代字画还要高。而现在呢，随着书画市场的逐渐成熟和理智，收藏家投资的理念也开始冷静，字画价格已经回归到其应有的价值。过去那些被疯狂炒高的书画，现在不但没有升值反而被牢牢地套住。现在，让我们回过头来看当时造成这种水分十足居高不下现象的因素，可能有以下两种。一、只看名气，不看作品的艺术水准；二、书画家自我炒作。作为一种艺术品投资，除了具有一定的欣赏价值，还要有一定的保值增值的投资功能，随着时间的推移，其价格应该不断地上升。例如，齐白石解放前已形成名家气候，作品已有市场。建国初，由于人民生活水平较低，价格也只能在几十元左右。但随着社会经济的发展，特别是国内外收藏家发现了齐白石的作品雅俗共赏，具有一定的升值空间而大量投资，形成了上涨态势。于是，艺术品市场上形成了一阵购买齐白石作品的热浪。也就是在这个过程中，人们不断地意识到了齐白石的作品具有很大的收藏价值，有着具大的上升空间，有保值增值的好处。而现在有许多书画家的作品的标价已经远远高出其原本的价值，今后上涨的空间已经早早地透支，投资者收藏这类作品的升值空间已被死死地封杀，甚至还要冒着极大的风险——价格大幅度地回落。

　　拍品假成交又是一种。当你一旦步入拍卖场，时间一长，你就会发现许多问题，槌声落处———成交价格背后的故事多。有的拍品艺术水平一般，但估价出奇高，最后还在“你争我抢”大有“争购竞求，不惜百金、两百金，必获而后已”的一片热闹之中成交了（行内称之谓“内部成交”）。还有的确不错的作品，一上场就有人喊价，多人举牌争夺，最终也以不菲的价格拍出，这属“抬杠”。另有“翘边模子”从中抬到一定的价位，不让你低价“捡漏”；更有卖主自己或雇人充当买主，这种现象多数是书画家为了使自己的作品有一个好听的价位，在拍卖场上把作品抬价，最后自己签单买下。自己的字画拍出个好价钱，脸上增光，有了此身价，谁还吝啬给拍卖行的区区手续费！唉，正如收藏拍卖圈内所说的拍卖场上“妖怪多”，涉市真的要当心啊！

　　假字画多是另外一种。近年来，笔者常常会在一些艺术品拍卖预展中，见到一些所谓的“名家”书画作品每幅起拍价100元。古代有明董其昌的画，清郑板桥的字，近现代徐悲鸿的马，张大千的山水，齐白石的花果、虾……真是应有尽有，有极个别的拍卖行假字画甚至比真字画还多。以前这些假字画都是私下里交易，或者在地摊上出售。现在可好，居然名正言顺地进入拍卖行进行公开交易。按照有关规定，拍卖行必须有懂行的业务员把好征收这一关，如若有假字画出现在拍卖行，应该追究该拍卖行的责任。但是规定只是规定，有些不遵守拍卖道德的拍卖行就是昧着良心地收假字画。让他们这么一搞，真真假假，难以分辨，真的价格拍不上去，假的鬼似地往上跳。中国的艺术品市场就这么让他们搞乱了。

　　上海的每一家艺术品拍卖行，一年到头都在忙，从征集拍品、出图录、预展、拍卖到结算，一年四季连轴转。上海敬华、崇源两家有坚持每年举办春、秋两次大型拍卖会，为了征到好的上档次的拍品，便到全国各地甚至远赴海外寻找。而其它一些小的艺术品拍卖行除了每年两次大型拍卖会外，还每隔几个月举办一次小型拍卖会，有的一两个月进行小拍。次数多了，忙是忙了，但每一次的拍品哪里来？真的东西没有，就拉上一些假东西充充数；好的没有，差一点的也顶上了。这就是假字画、劣质字画多的原因之一。而每一次拍卖会的成交率、成交金额之中是否存在着水分呢？有些拍品是拍卖行自己买回去“内部交易”，是否真正成交，只有拍卖行自己知道，但是这其中的水分是否需要挤掉？由谁来挤？这些问题有关部门是否应予多加监督，以便使我们的艺术品市场更加规范更加健康地发展。

　　如果我们能够正确地解决处理好上述所提到的这些问题，我国的收藏、拍卖事业将会更加辉煌！

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