唐青花“惊现江山”(组图)

http://www.sina.com.cn 2003年07月09日01:59 石狮日报

　　自1977年江苏扬州唐城遗址出土唐青花瓷枕碎片公布于世后，香港毛文奇先生收藏的唐青花三足缶复相继披露。1978年5月，著名古陶瓷学家、故宫博物馆研究员冯先铭先生曾专程前往香港，认真研究证实了这件举世瞩目的唐青花瓷，并在浙江金华双龙会议上作介绍。自此以后，引起了国内外古陶瓷研究者极大关注和浓厚兴趣。一个深入探讨唐青花及我国青花瓷起源的学术活动迅猛掀起，影响之深，波及面之广前所未有，并取得丰硕成果。

　　然而遗憾的是，时至今日，除扬州唐城遗址及河南巩县小黄冶等地有标本发现外，内地尚不见有唐青花完整器物出土。

　　1978年，地处浙、闽、赣三省边境的浙江省江山市，在一唐代土坑墓中出土了一件白釉蓝彩碗，现在收藏于江山市博物馆，是内地并不多见的一件完整器。对青花瓷起源的研究，无疑增添了一份可贵的资料。本文就这件器物的出土及其相关问题谈点看法，以供研究参考。

　　碗高4.1、口径10.1、足径5厘米。敞口圆唇、弧腹，较丰满。矮圈足，内施满釉，外施半釉。釉色白中泛黄，呈乳白色。釉面布有细碎开片。由于烧成温度未到位，胎釉结合不佳，釉层易剥落。胎灰白微泛褐红色。露胎处见有化妆土，胎骨粗松。内底心绘有一朵蓝色折枝花草图案，笔意流畅自然。但仅残留一半，余为出土时被农民刮除积土时连泥带釉被刮去，但露胎处不见有彩绘痕迹。口沿下方内壁绘有1—2厘米长短不一花色条彩作为辅助纹饰。条彩以3条为一个组合，共6组。外壁同一部位，亦绘有6组蓝色条彩。蓝彩单薄呈色较淡，微泛灰。唯彩稍浓重处，呈色青翠艳丽，有晕散现象。除局部釉层剥落外，器形完整无缺。

　　该器物于1978年1月，在江山市何家山乡南塘村一坡地上，因当地农民在开发利用黄土丘陵时被发现。笔者接到报告赶赴现场时，现场已遭破坏，器物已被移动。现场仅见到置放两件盘口壶的底痕，由此判断为土坑墓。出土器物共6件：四系青釉盘口壶两件，青釉平底钵两件，青釉平底盏一件，白釉蓝彩碗一件。据当时发现并移动器物的人介绍，白釉蓝彩碗仰置于盘口壶口部，上复盖一件青釉平底钵。另一件盘口壶口部仰置一件青釉平底盏，上面同样复盖一件青釉平底钵。这种组合与置放形式，在本地区唐代土坑墓中较为常见。伴出之青釉平底钵，与本市王村乡石达垅唐代窑址所出标本一致，应为本地区窑口产品。但窑址无纪年资料可考。同年5月，在本市氵于头乡山前村的王坟岗，清理了一座唐天宝三年砖室墓（744年），墓中所出之盘口壶，与蓝彩碗伴出之盘口壶基本一致，为这件蓝彩碗的断代提供了佐证。据此，这件白釉蓝彩碗的年代最迟不会晚于天宝三年。

　　从器物的造型、胎、釉及化妆土的使用等方面分析，它不是南方的产品。唐代北方烧制白瓷的窑口，以邢窑最负盛名。其产品胎质细密色白，釉色洁白质地上乘，可与越窑青瓷媲美。其次为河南巩县窑，巩县烧制白瓷始于隋或更早一些，亦盛烧三彩。白瓷以碗盘为大宗，胎骨粗松，胎色灰白或微呈褐红色；釉色为乳白色，常施一层化妆土。碗盘多内施满釉外施半釉，特征与此碗十分接近。从彩绘上看，巩县窑有施蓝彩之先例。从器型上看，笔者于1985年在郑州古陶瓷年会期间，赴巩县小黄冶窑考察时，曾采集一块碗的残片。残片高为4厘米，敞口弧腹，内施满釉，外施半釉，釉色淡黄，器形与这件蓝彩碗基本相同。据此，这件蓝彩碗极有可能为巩县窑的产品，或许它就是巩县小黄冶窑的产品。

　　至于它是否可作为我国早期青花瓷来认识，器物出土后，笔者即持有此看法。1978年6月下旬，中国硅酸盐学会在浙江金华双龙洞召开古陶瓷与窑炉学术讲座会期间，曾将器物带去请有关专家鉴定。当时，虽扬州唐城遗址出土的那件白釉青花瓷枕标本已于1977年公布，唐青花之说亦已提出，但它仅仅是一块碎片，资料太少。有关专家比较慎重，认为它是三彩器中的蓝彩。故未公开发表。

　　作为青花瓷，一般认为它必须具备三个要素：一是白瓷，二是以氧化钴作为彩料，三是工艺上应为釉下彩绘高温下一次烧成。对比之下，前两个要素差别不大。唐三彩中的蓝彩，研究表明应用的是钴蓝料，这件碗的蓝彩应用的是钴蓝料的可能性也存在。至于后一个要素是值得探讨的。这件碗的内底心落釉露胎处，不见有彩绘痕迹，在工艺上可能不是坯胎上绘彩，再施以透明釉，然后在高温下一次烧成之釉下彩，可能是釉上彩；但从胎、釉及色料上看，又不是二次烧成之釉上彩，而是上了透明釉后再绘上钴蓝料，在高温下一次烧成之釉上彩。至于釉上彩与釉下彩的问题，1979年，我们曾进行过这样的模拟试验。以三只同样的碗坯，一只作釉下彩绘、一只作釉上彩绘，一只绘彩不施釉。置于垅窑中以木柴火在还原焰中焙烧。结果是未施釉的钴蓝料不发蓝，呈褐黑色。而釉下彩与釉上彩同样发蓝彩。同时，我们仔细观察了明清青花残片，以十倍放大镜观察残片断面釉层，明显看到钴蓝料呈现出的蓝彩，并不在釉层之下，而是熔化在透明釉之中。而釉下彩与釉上彩的区别，只是前者呈色效果显得含蓄一些，后者呈色显露一些，浓重处有凹陷感，色彩的客观效果差别不是很大。这一点，张浦生先生在《青花瓷器鉴定》一书中曾专门讲到釉上青花的问题。作为早期的青花瓷，釉下彩与釉上彩都应允许存在。釉上彩只要是在高温下一次烧成，也可作为青花来认识。

　　再从装饰风格上看。点彩和条彩是青花在首创期的重要装饰特征。在国内，香港地区冯平山博物馆毛文奇先生收藏的一件唐代白釉蓝彩罐，就是以点彩和条彩组合纹饰；在国外，美国波士顿泛美艺术馆收藏的唐代白釉蓝彩碗，主体纹饰是在碗心釉下彩绘花枝草叶纹图案，碗口沿和里心其它部位，辅以蓝色条彩和点彩。丹麦哥本哈根博物馆收藏有一件唐代白釉蓝彩罐，该罐主体纹饰用点彩方法绘出五条鱼形图案，中间满缀点彩梅花形花，口沿部也以蓝色条彩作为辅助纹饰。这几件早期唐青花的装饰风格，与江山这件碗的装饰风格是基本一致的。

　　上述分析表明，这件蓝彩碗无论在胎、釉、器形和色料及装饰风格诸方面，与国内外收藏或发现的唐青花是接近的。笔者认为可以作为唐代原始型的青花来认识。如果这点被确认的话，它为我国青花瓷起源的研究增添了一份可贵的资料。

【推荐】【大中小字】【打印】【关闭】