| 自然蒙养笔墨功(组图) |
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| http://www.sina.com.cn 2003年07月13日09:13 海峡网-厦门日报 |
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——解读黄启根闽南风情画
黄启根创作了大量反映闽南乡土风情的作品，为我们吹来了一股清新而又略带咸味的“惠风”。
生长于闽南的黄启根对故乡怀有真挚而深厚的情感。历史和现实，民风和民俗是黄启根闽南风情画的主要内容，而人是这个内容的主体。他到海岛与渔民出海捕鱼，到山区与老农日出而作。他熟悉那里的父老乡亲，他们的音容笑貌，喜怒哀乐，这些都烙在画家的心间。每每进入创作状态，这些性格鲜明、生动丰满、神完气足的形象都一一涌入笔端，以其心绪的搏动去赢得观者的共鸣。
组画《吉海福地》展开的是弥漫历史感和人生感的壮丽画面：或为海内外香客梦萦魂牵，一掬心香，一片虔诚的羽化海神；或为元宵春闹，土楼古朴雄奇的客家山寨；或为一线机关，牵动着多少中华儿女的心的掌中艺术；或为谱写爱国爱乡乐章的爱国侨领陈嘉庚，道出根叶的眷恋之情。画家以他独具匠心的大框架结构，朴拙大气的造型，以及明快亮丽的色彩，营造了雄浑、凝重、悠远、宽阔的闽南风土民情，呈现的是宗教情绪的严峻伟大、虚静神圣的气氛。那岁月剥蚀而依然屹立的古塔；那苍茫暮色里，遥射着一道道天光的大海；那岩画般的厚重、浮雕似的人像，这一切的一切似乎都以跌宕的天然节律、错落有致的方式构成博大纵深的空间组合，像是一个民族精神力量的“载体”，在大红大黑对比强烈的色彩里，不仅性格化了，而且仿佛激荡着内在气息和顽强不屈的生命力。
《姑嫂塔》与《吉海福地》表现的是同一主题，但风格、技巧、画面的构成却有所不同。如果说《吉海福地》是动态的，大土大俗，豪迈气概地接受客观描述的话，《姑嫂塔》则更注重画面静态把握，更注重笔墨与色彩构成的表现力，看似朦胧静穆，但却是凝重冷峻。《姑嫂塔》吟唱的是一段姑嫂二人，盼望远航亲人归来的悲壮动人的故事，不由让人联想到逝水如年的凄婉乐调。
黄启根的闽南风情组画集中反映了他经过正规严格训练的功力和在版画、油画、插图、连环画等各美术门类中追求和探索的成果，形成了鲜明独特的风格。无论是红绿斑驳的色彩，单纯凝重的墨块，还是生涩稚拙的肌理，精工而无甜俗之弊。创作时，他不但融会了一些西方的表现方法，同时也对民间艺术，特别是闽南木版年画作了有选择的汲取。自然蒙养笔墨功，黄启根坚持现实主义创作方法，并以新的思维、新的审美取向、新的语言、新的角度去捕捉生活中令人回肠荡气、真味无穷的信息，如同罗丹所说：“因为他不断地在内在真实的光明中行走。”（老客）姑嫂塔（国画）《吉海福地》组画之一局部（国画）《吉海福地》组画之二（国画）《吉海福地》组画之三（国画）(厦门日报)
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