| 最后的粤剧戏服老人(图) |
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| http://www.sina.com.cn 2003年07月26日15:36 金羊网-羊城晚报 |
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秋叔刚从香港回来，今天又回到广州老西关大同路上他那片做戏服的天地中。他说，今年6月底生意逐步恢复过来，更主要的是，今年他收了一个徒弟，基本功看来比较扎实，也比较有潜质，希望他的传统戏服工艺能由此而继承下去。这位目前还在做传统粤剧戏服的年纪最大的老人家仍然衷心希望自己最喜爱的艺术能够发扬光大下去。
秋叔做戏服
黄庆秋原来就是粤剧老倌，在香港与李小龙父亲、粤剧名角李海泉相熟。1957年，他响应祖国号召回到广州。不久“文革”开始，秋叔没法演戏了，只好转行，先在广东罐头厂一段时间，后又转去德成街做街道工业。1979年改革开放，德成街成立状元坊戏服厂，秋叔就成了厂长。不少爱好“私伙局”的香港人觉得内地东西物美价廉，就纷纷回内地买戏服。香港人喜欢砍价，不少客人又是秋叔的粤剧老友，即使价格上只减少几元钱，他们也觉得秋叔给了老朋友面子。
当时还是计划经济，减几元也得向上请示。秋叔于是心一横，自己成立了广州龙凤戏服厂。一个人资金有限，就两三个拍档合伙；当时懂设计刺绣的人不多，秋叔靠自己努力，边实践边学习，设计、选材、绘图、透染、刺绣、裁剪、缝合直到烫帖无一不精益求精；但他不满足闭门自赏，就到西安、上海、苏州、扬州、广西等刺绣有名的地方，和当地老师傅们聊天，收集戏服成品和各种各样的图案。秋叔设计制作出件件粤韵味十足的粤剧戏服。渐渐地，广州从事传统戏服的老一辈们退休了、转行了、去世了，秋叔凭着对戏服工艺无限的热爱，一直坚持到今天，也年届七旬了。左图：黄庆秋拿着自己精心制作的凤冠，细说创新和传承的不易 秋叔带徒弟
秋叔说：“戏服就像我儿子，一天见不着，就很不舒服。”他成了世上唯一还在设计制作传统粤剧戏服的年龄最大的老艺人，他多希望有真正能继承这门传统工艺的传人啊。
其实秋叔的徒弟不少。其中一个学了四五年就自己单干去了。秋叔认为四五年时间学习戏服设计就开戏服厂，从商业角度来说是够了，可是要说学到精髓，将功夫学到家，那是远远不够的。自己学了几十年，都还一直在学习，更别说刚入行的年轻人了。
秋叔说，有时候，做商业需要有长远的眼光。很多人拿着报纸来找他，要拜他为师，可绝大多数并非真的出于对这门艺术的爱好，而是出于生计来学谋生的手艺。秋叔感叹：“学几年就单干去了，这样的徒弟我不敢收啊！”为发扬光大这门传统技艺，作为区政协委员的秋叔也写了不少提案呼吁，但对这门很繁琐又费心机的精细活儿，愿意花心思去钻研的人还是越来越少。粤剧在本地式微，戏服制作本身又套路复杂，能工巧匠相继退出行业，戏服制作技艺正面临着失传的危险。
秋叔有两个女儿，也跟过他一段时间。但年轻人海阔天空，最后也就出外发展了。秋叔心目中的徒弟要有过人的资质，有创造的灵气，还要肯好好地学，并且必须要有兴趣。秋叔认为除了传统设计，还得研究文化、宗教等各方面知识，要拓宽思路。有的徒弟，发展前途是有的，商业能力也不错，但设计能力差一点，一般的设计做得出来，但论更深厚的功夫就不行了。现在这名30多岁的徒弟，有美术基础，肯学肯做，虽然时间不长，但表现出潜质，秋叔比较满意。
本报记者 邝穗雄 摄影报道
(晓健/编制)
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