大型雕塑展“土地”开幕 160000泥人现身北京(图)

http://www.sina.com.cn 2003年07月27日16:37 新华网

　　土地”是由英国著名雕塑大师安东尼·葛姆雷主导的大型雕塑展。在北京，该项展览的主办方是英国文化协会和中央美术学院。英国首相托尼·布莱尔于7月21日参观了展览的布展现场，并与在场的学生、展览协调人员和艺术家亲切交谈。

　　“土地”由192,000个手掌大小的泥人组成。这些泥人是在艺术家的指导下，于2003年1月由300多位不同年龄层次，来自广州东北部花都地区的市民制作而成。在广州有超过1万人参观了布展，广州的展览场地是在一个地下停车场内，展览时间是今年3月到6月。在北京，“土地”展出192,000中的160,000件泥人雕塑。展览免费向观众开放，开放时间是7月28日到8月28日的每天8:30－16:00。在北京展出后，展览将移至上海和重庆。艺术家在每个城市选择不同场地举行展览目的是希望在不同城市造成不同的影响。

　　所有的泥人雕塑都通过陆路从广州运到北京。来自中央美术学院的50名学生在安东尼·葛姆雷的指导下，从7月20日到24日在中国国家博物馆进行泥人雕塑的摆放工作。另外，在北京青年报的支持和协作下，英国文化协会从北京8个城区挑选了8位北京市民，参加了22日的布展。参加布展的中央美术学院的学生卢征远说道，“参加布展给予了我们一个与雕塑大师安东尼·葛姆雷一起工作和一起完成这项艺术作品的机会，而不仅仅站在这件作品前欣赏它。这项富有创造性的合作使我们更深刻的理解了这位艺术家和他的作品。”

　　“土地”是英国文化协会在中国举办的一系列引人嘱目的艺术活动之一。英国文化协会最近在中国举办的艺术活动包括：2001年的“摩尔在中国”北京、广州、上海巡展；2002年的O剧团“三个黑故事”、JoannaMacGregor与金星合作的现代舞多媒体剧“从东到西”、尼翰剧团的“红舞鞋”、皇家莎士比亚剧团“威尼斯商人”等等。英国文化协会在中国作为英国大使馆及领事馆文化教育处运作。

　　新闻背景：创意英国

　　“土地”是今年“创意英国”的一项核心活动。“创意英国”活动旨在展现英国的最新创意与创新精神，为当代英国的创造与革新思想提供一个更为广阔的发展空间，让中国更好地了解现代英国。通过贯穿2003年全年的一系列引人注目的活动、展览和其他激动人心的项目，来加强两国年轻人之间的联系。“创意英国”活动由英国文化协会和英国政府主办，并由英国知名公司如百安居公司、BP公司、葛兰素史克公司，壳牌和泰晤士水务公司提供赞助。

　　安东尼·葛姆雷于1950年生于伦敦。完成在剑桥大学三一学院的学业后，曾在印度行历三年，之后回到伦敦，先后进入金斯密斯学院的中心艺术学校和斯莱德美术学校深造。

　　在其艺术生涯中，葛姆雷一直以自己的躯体作为原型，并以此为出发点探索躯体与其寓居的空间之间的关系；在此期间他通过雕塑艺术形式创造了过去二十年来最富雄心壮志，最为人认可的部分作品，包括《土地》、《北方的天使》以及最近为格林尼治千年穹创作的《量子云》。

　　葛姆雷在德国库克斯港和英国皇家艺术学院均有大规模的作品。他多次参加集体作品展，如威尼斯双年展和第8届文献展，并在白教堂美术馆、色本特美术馆和白色立体美术馆举办过个人作品展。

　　葛姆雷于1994年获得特纳奖，1999年获得南岸奖。

　　2003年1月18日的广州，花东镇象山小学里，英国雕塑大师安东尼-葛姆雷主导的大型雕塑制作项目《土地》开始工作;几十名大学志愿者，上百名当地小学生与他们的父母和爷爷奶奶参加了整个制作过程。于是，6岁，40岁和80岁，坐在同样砖头的矮板凳上，用同样专心致志的神情，做着自己不同样的泥人；用安东尼的话说，反复地用泥丸做一个形体，手就像一个子宫一样，像一个模具一样，从里边很多很多感受产生出来。

　　每一个泥人都是你自己

　　拿一块泥土，一支铅笔，一个砖凳，就能同安东尼聊一个下午，安东尼说，随你自己的心愿去捏你自己的泥人，只是决不要放在地上去摔，去压，这很可耻，不是么？

　　9年前的安东尼，就曾为把《土地》项目在中国进行而去过山东省；出于完美展现作品的考虑，当地的相关领导找到的是多家陶瓷厂，安东尼一看便立刻摇头，陶瓷过于完美的外表根本不适合作品《土地》，人与自然的关系应当是一种更为本色的感觉。也正是为了寻找这种人与自然的本色关系；2002年的夏天，安东尼带着这个概念，来到了脏脏乱乱的广州；为了找到一种烧出来不是苍白而是血红色的泥土，他同空间主持张巍几乎找遍了广州所有的郊县，15种土样反复的比较，直到最后一个月才最终订了下来；张巍说，12万吨的黄泥黏土，堆在花东的砖厂那里，就像一座小山一样，想到几天后就会变成12万个小人的壮观景象；我开始相信安东尼对我说的一句话，艺术是可以改变一个人的。

　　制作的那天下午，安东尼戴着草帽，不言不语的坐在几十个小孩子当中，捏的泥人总是比旁边孩子们的大很多，他开玩笑的对我说，我的泥人是他们的父亲。在那天制作的现场，大多数都是不了解安东尼，不曾懂得雕塑，但同小时侯的安东尼一样喜欢玩泥巴，喜欢玩脏东西的小孩子；刚开始来看热闹的人群里有人就笑着说，这怎么是艺术呢；但也许就象安东尼告诉我们的那样，艺术之名不是最重要的，但艺术实现的过程和它所给人的感受才是最重要的。下午六点以后，制作的人群都散去；偌大的一个操场顿时就只剩下了那几千个泥土做的小人，比你小一百倍，却用不同的眼神，在各个角度注视着你。做第一个泥人时的好奇心，做最后一个泥人有些重复的心理，同现在的这种无边的孤寂和宁静的感受，让我想到了安东尼曾经说过，每一个小泥人都是你自己，是让你看见自己每一种感受的镜子和桥梁。

　　从1983开始的《土地》

　　当《土地》第一次出现在安东尼概念雕塑作品中的时候，它是1983年的一个手可触及房间双壁的人体雕塑作品，极度相似的结构形式，让人一下就想到了安东尼其后的一个重要作品《北方的天使》；用身体与空间对话，再一次在他的作品中出现；这就如同他的每一件雕塑作品都会把空气作为并列的材料一样，人类与自然的关系才是安东尼一直以来所致力于探讨的。

　　同样的概念，第二次出现在安东尼的作品中，就是1989年为新南威尔士博物馆所制作的《土地》；在形式上，这次《土地》的一个最大突破就是，安东尼将重复而单一的复制同一个模式，作为《土地》后来所一直坚持的一种方式；1992年安东尼在亚马逊土地中的泥人数为24000；而1993年，英国和欧洲土地中的泥人数同时达到了4万个。几千个小泥人在博物馆密封的空间里，把观者带到身临其境的一种感受，而雕塑的外形却被无限的缩小了；而这种形式，也是之前一些艺术大师所曾经尝试的，比如毕加索曾有一段时间内，创作的艺术作品都为一种形状的东西；在千万次的重复中所发现的，是在表面看不见的另一种意义，这也是安东尼所一直期待达到的目标。

　　在《土地》中，每一个小泥人的脸上都是除了眼睛，别无他物；每一个参与制作的人，都将他当时的想法置于每一个小泥人躯体的形状之中，然后当他们看着它们的眼睛时，他能够回忆到当时的每一种感受，具有呼吸，具有气息，用安东尼的话说，我认为我一直试着在雕塑的身体空间里去实现我自己的感觉。

　　所以，这次在中国，重新制造和表现《土地》的这个概念；尽管仍然是12万个泥人形式上的复制过程，但安东尼却期待能够得到新的体验；安东尼希望自己能够，让每一个参与进来的制作者专心致志的对待每一分钟的感受，我希望我作品的意义在于，否定雕塑本身的意义，而肯定每个观赏者和参与者所赋予它的意义。

　　因为我在作品之中

　　物体的形状曾是安东尼作品中反复出现的主体。1977年的《丰饶角》，1978年的《玻璃湖》是这一时期的代表之作；看安东尼在这一时间内的作品，你能明显感到，空间的意义只有在事物存在其中的时候，才可能存在；寻求空间关系在安东尼的作品系列中，一直没有改变。之后，安东尼将视野转向了躯体与空间的关系，是得宜于他在印度所深受影响的冥想。

　　从剑桥大学三一学院毕业后，安东尼曾在印度行历三年，这三年的东方生活，让他充分感受到了佛教的影响，其中冥想反复的出现于他其后的很多人体雕塑的姿势之中；在一次与著名英国艺术史家贡布里希的一次谈话之中，安东尼曾经这样说过，这是非常让人感兴趣的混合物，安纳帕拉让你注意呼吸，让你全神贯注，然后你用这全神贯注去看身体里面的感觉。这是一种工具和途径，也是我始终试图把它移用到雕塑上去的原因。

　　所以，安东尼，受到了身体的鼓舞，或者更准确的说，他找到了空间的源头。作为一个雕塑家，安东尼在自己的艺术理解之中，从来都认为，让材料，让雕塑，让艺术失去形式，而让真正欣赏作品的每一个观者的个人感受凸显出来，才是最重要的意义。站在他每一件由无数人体组成的作品前时，这些毫无眨眼的直视会让你觉得是在被人审视、被人指责或是被人控诉，这种玄妙的力量，或者说是艺术本身的反省力就能让你无法忽视最内心的感受。

　　在德国库克斯港和英国皇家艺术学院，安东尼总是会有大量的作品在展出。身体雕塑作为安东尼雕塑创作的艺术起点，也俨然成为了他的艺术象征。在过去的20年中，他创造了世界上最为壮观的艺术作品，包括土地、北方的天使以及在格林威治泰晤士河边的原子云等作品。在他的作品中，他已经逐渐的形成了一套有序排列人体躯体的方法，各个方向，各种姿势（坐，站，卧，落），在这样的过程中，他几乎是同时得到了一种在空间内的躯体感觉，一种人体与建筑与自然之间的关系。看的见的物体更容易被感知，是因为它们存在于这个世界；而我的作品更容易被体验，是因为我存在于作品中。安东尼曾经坚持这样形容自己的作品。（来源：中广网）

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