| 字画鉴定记(组图) |
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| http://www.sina.com.cn 2003年07月30日02:00 石狮日报 |
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今年4月，山东朋友来电话称，他的家乡有人准备出让10件旧字画。其中高其佩《虎》以8000元、边寿民的《芦雁》以10000元的价格已经买下。另有董其昌、铁保、王文治的字轴，沈周、石涛、王踂、王鉴、李鱼单的画因要价太高，还没买下，征求我的意见后再作决定。
在我的追问下，朋友告之，这批字画是他们那里一位农民家的祖传之物，这户农家的祖父解放前是当地保安团团长，喜收藏字画。今年初刚刚死去，其孙子就准备出售其收藏的字画。听听这些字画的来历挺真实的，但考虑到书画作者的名头太大了，为郑重起见，我让朋友寄来照片看看。待手中拿到照片一看，破绽百出。
因喜欢看老字画，近年来常有全国各地的朋友请我鉴定字画藏品。我对近现代、古代中国字画的流传、真伪等知识多少知道一点。古旧字画因为年代较远，情况极为复杂。从古代到近代，不少书人、画人和商贾，为了谋利，伪造了许多冒充古代和同代书画名家的作品。或把一些书画改头换面，改近为古，改小名家为大名家；或割裂拼配；甚至干脆伪造，使得传世字画真伪混杂，错综难分。故尔家传字画由于各种原因，王夫乱玉，鱼目混珠。或者轻信前人对某些传世书画的胡乱评定将错就错（也不要听信为这些书画编造的动人故事）。收藏时，以假当真，以真当假了，其损失和危害就无法弥补了。
而朋友所说的这批字画，经我仔细审视照片，发现画几乎全是赝品，字唯有铁保、王文治两件属真。然照片非实物，鉴定字画必须看原件，“非典”风头一过，朋友立即借出这些旧字画和已经买下的两件画，驱车来上海。经我一一过目，结论不言而明。
先说两件买下的画，高其佩的《虎》（见附图），纸本，立轴。此图画有一虎，虎屁股向外像肥猪，虎尾巴笔直上翘，画左上方有小树一棵，在此位落款曰：铁岭高其佩指头生活。款旁盖有一方名章和闲章。我国的指头画相传在唐代已有，以后发展不大，至清康熙年间，高其佩才将指头画创造得比较完美。他以指为画，人物、山水、花卉、鸟兽都能表现，尤能画虎和钟馗。笔者以前所观高氏之作，简练传神，墨气淋漓，被称之为“盖由神授”。然观此图，墨色稚嫩，落款处笔力软弱和真款相差甚远。整个画面无墨气，疑为民国中晚期所仿。边寿民的《芦雁》，纸本，六尺整张，品相极差，几乎不能打开。画中用重墨绘有几株芦苇，六只芦雁有休息、觅食、嬉玩和飞翔之态。但芦叶、芦雁之用墨俱浓重，显得呆板，留有刻意摹仿之痕，落款处更是流露出书写者水平低下的丑态。此画所用纸为乾隆纸，经鉴定当为清末民初以真品而仿。王踂、王鉴二位享有清初“四王”之称，作品极富传统功力，亦规亦矩。此次笔者所见两件画作俱为绢本设色山水，一打开画面不用细看，就认定为“苏州片”。所谓的“苏州片”是明代万历到清代乾隆时期，苏州地区有些人聚在一起，专以做假画为生，后人称这些人做出的假画为“苏州片”。苏州片的伪作大多是有底稿的，以绢本青绿设色的居多。此两件署名王踂、王鉴的画作，富有苏州片的特征，可见此等赝品祸害不浅。石涛《枯木群鸟》纸本立轴，几无石涛特征，为民国初仿；李鱼单《山间高士图》也为民国初时仿品。
沈周的《随兴山水》手卷（见附图），初看寄来的照片，虽有破绽，但抱有一丝希望，倘能排除的话，或许这些旧画中能有一真品！笔者翻阅了大量北京故宫、上海博物馆等单位已定为真品的沈周作品的图册、印鉴和相关资料，加深了对沈周艺术历程的了解。沈周（1427－1509年），长州（今江苏苏州人），字启南，号石田，晚号白石翁。其祖父是王蒙好友，父亲和伯父都以诗文书画闻名苏州。沈周绘画题材广泛，山水、人物、花鸟皆能，尤以山水画的创作最负盛名。作品于凝重中显浑厚，墨色受吴镇的影响，酣畅淋漓，又注意浓淡变化，故磅礴而苍润。构图造境方面，无论繁复和简略，都强调山川恢弘的“势”，一改无人空寂之境；又着意于朴实的“质”，于“拙中寓巧”，有别于浙派的刻意雕琢。故其山水境界平淡、质朴、恢弘。沈周交游很广，平时又极平易近人，所以向他索书画者“屦满户外”，连“贩夫牧笠”来求画，他也从不拒绝。由于需求量大，便有人做假画，甚至有人拿了假画请他署上名款，他也欣然应允。所以，他的画从来伪作极多。至于往后的年代，由于利益的驱动，伪作则更多。北京故宫博物院的单国强先生认为：“区别沈周作品真伪的要点有三条：1、笔法是否苍中带秀，刚中带柔；墨色是否浓而不浊，工笔中具文雅之态。2、早、中期画大都柔润细紧，但?獠幻还牵月约骄⒓饫煌砥谝源旨蚧缥啵誓暇⑶宀裕豆嵌恢率荼 Ｎ北驹蛴帽矢蘸荽职裕ㄗ强裳帷?3、沈周书法，早年学沈度、沈杰，近馆阁体书风，端整秀丽；四五十岁尚带圆润；50多岁转学黄山谷，结体瘦长欹侧，用笔遒劲，而仿本有‘伸手挂足’之弊”。观此沈周《随兴山水》手卷，旧裱，题鉴写有“沈石田随兴卷，吴宽跋，宋牧仲鉴定，吴兴赵子旭珍藏”。卷前有一引首，空无一字，中段即为沈周《随兴山水》，卷后为吴宽跋语近百字。原见照片，可能是照片偏色的缘故，颇似旧画，又酷似沈周风格。现亲观原件，中段沈周山水之画面呈现新的感觉，墨气不够年份。仔细研究此作画法，皴笔层次不够，显得死板，过分矫饰。在晕染上则功力不够沉厚，不够丰满含蓄，有单薄轻浮的迹象，这显然有悖于沈周画作既干净爽朗又浑然含蓄的艺术风格。画幅右上方仅有“沈周”二字，对照沈周真品《秋柳鸣蝉》、《雏鸡》落款处所书：“沈周”，真伪立判。卷后所见吴宽跋语字体潇洒，颇见功力。查吴宽（1435－1504年）也为苏州人，工诗文，善书，和沈周关系甚密。现藏南京博物院的沈周52岁所绘《东庄图册》，描绘的就是吴宽家中的园林庭院。又如北京藏沈周《游西山图》卷和上博藏《西山记游图》卷，有专家以有吴宽题书为真，可见吴宽跋字对认定沈周作品的重要性。又如刘九庵先生鉴定北京故宫藏沈周《桂花书屋图》，首先从吴宽的题字上看出破绽，署款“吴宽”之“宽”字，该作连笔“艹”，也可作鉴定此沈周《随兴山水》卷参考之用。
就此沈周《随兴山水图》手卷的情况看，此卷可定为民国初仿制。造假者不止一人，字画各有分工。造假者企图利用沈周和吴宽二人的特殊关系而掩人耳目，以假充真。然作伪者和沈周的画风不可相比，而民国至今仅100多年，明沈周年代距今已有500年的历史了。据此，旧画可伪造，墨气却是万万伪造不出的，这也是作伪者万万想不到的。后来，此卷又经专家鉴定，仍被定为赝品。
另有董其昌行书轴，虽然陈旧，书于乾隆纸上，但书风和董其昌相差太大，疑为乾隆年间所仿。
倒是王文治行书七言对联为真品无疑。铁保行草为“开门之物”（见附图），是铁保的精品之作。铁保（1752—1824年）满洲正黄旗人。乾隆三十七年进士，官至两江总督，吏部尚书；楷书崇颜真卿，草法王羲之，旁及怀素、孙过庭。此作书于辛酉年（1801年），时铁保49岁，为中年精力旺盛时，也是多出精品力作的时期，此作当为一例。
至此，本次字画鉴定基本上结束，初步结论为清代和民国所仿为主。就此，笔者认为有以下几个方面应该引起大家的注意：收藏古旧字画，一不要偏听故事；二不要仅凭照片判断真、伪、好、坏；三不要轻易付钱购买。购买时特别对年份较远的古字画，多个心眼，小心是没错的。在此，笔者再次提醒大家，伪造名家字画历朝历代都有，而这些历朝历代制作的假字画，至今还经常出现在市场中，我们还是多多提防为好！
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