新华网石家庄8月1日电（张立文）近期出版的国产系列卡通漫画《聊斋》中，“画皮女鬼”的形象惹起了国内漫画界人士一场不小的争议。
谈起“画皮女鬼”，令人印象深刻的应该是1965年香港出品的电影《画皮》，朱虹扮演的形象可谓妖艳之极；还有著名画家程十发1956年的连环画作《画皮》，则是融合了西洋绘画技法的水墨写意画风格。时至今日，日本卡通漫画风行中国，在河北美术出版社出版发
行的这套《聊斋》中，“画皮女鬼”宛然又换上了一副东洋美女的风骚皮囊。
中国版协连环画艺委会主任、77岁的姜维朴先生对此种眼睛大大的典型日本卡通漫画人物不以为然。“模仿的痕迹太重，这样是无法同人家竞争的。”姜维朴评论道，“国外的一些漫画作品确实很有特点，但我们无需亦步亦趋模仿他人。在中国的戏剧脸谱、绣像、年画、剪纸、皮影等艺术形式里，就包含着丰富的文化艺术资源，有很大的研究发掘空间。”姜维朴认为，民族的就是独创的，根据中国古典名著改编的漫画作品，里面的人物造型要符合自己民族的风格，否则就不伦不类了。
以《戏画聊斋》等作品自成一派风格的卡通漫画作者、28岁的郭竞雄认为，由于一段时期中国传统文化遭受的破坏，年轻一代身上出现了文化断层，他们很难理解抽象的传统艺术的魅力，受西方审美观的影响，他们更注重对卡通漫画人物直观的视觉感受。“卡通文化就是商业文化，不管是日本的少男漫画还是少女漫画，也不管是中国的水墨写意还是工笔素描，谁有市场谁就是王者。”郭竞雄如是说。
这场争议虽说只因一个“女鬼”的形象设定而起，但却涉及卡通漫画创作中本土文化和外来文化的关系。也许，这样的“画皮女鬼”究竟服不服水土，还是让读者来评判最有说服力。（完）（来源：新华网）
