人类的恐惧往往在于对于未来的不确定性，对于电梯来说，这样一个密封的空间就像是一个人生的舞台，电梯门的开或关、电梯在升降过程中的停或升，往往都不由自己决定，再加上空间的逼仄，最适合激发我们的恐惧情绪。

　　在一部现代的影片中，很少不出现电梯的场景。不管是像《生死时速》、《碟中谍》这样的好莱坞动作大片，还是像《未来战士》、《哥斯拉》这样的科幻电影，到处都有着电梯的场景。至于发生在电梯里的爱情故事，则显得非常的老套。因为有过太多的表现了。

　　不过这并没有影响《黑客帝国》第二集里导演对它的再次运用。哪怕是在末日即将来临的人类最后家园———锡安城里，尼奥还是跟崔尼蒂一走进电梯，就开始了狂热的拥吻。世界即将毁灭，对于情人来说，最需要的就是情人的拥抱和热吻，而电梯，就是提供这一场所的最好地点。

　　几平方米的狭窄空间，密封的幽闭感，轻微的失重造成了眩晕，构成了电梯独特的戏剧场域。在这样的特定空间里，人们被迫地拥挤在一起，身体之间的距离被强制地靠拢，这显然违背了生活中人际交往应有的距离感。根据心理学的观点，除非是情人或亲人，不然，一定的空间距离是人们交往所必须的。当一种外力强制介入时，心理的逆反情绪会占上风。于是，一种不安和拘谨的感受油然而生。更何况，人们还得四目相对。

　　这可以解释希区柯克曾在影片《西北偏北》中的一个场景。当主人公被歹徒绑架着进入电梯时，他曾经大喊着绑架的字眼来试图引起别人的注意，不过却引来旁边人的一片嘘声，就连他的母亲也责怪他过于大惊小怪，居然开这样无聊的玩笑。

　　但是，有一种情形却是可怕的，如果知道自己被一个杀手追赶，而自己对对方一无所知的时候，当你决定在某一楼层停住，当电梯的门缓缓打开，你想看到什么？一只举着一把明晃晃剃刀的手和一个带着假发的异装癖杀手狰狞的面容？不错，这是美国导演德·帕尔马在他的著名影片《剃刀边缘》里的一个场景。女主人公只看见逆光中的一道刀光，然后就倒在血泊中。

　　电梯门的开关之间大大地丰富了电梯的戏剧内涵和主题，这就像那部曾经轰动一时的英国影片《滑动门》中描述滑动门开关一样，进电梯还是不进电梯，也许将决定你一生的命运，有时甚至是生命，比如在前年的“9·11”事件中，电梯就扮演了这样的角色，虽然有100多部电梯，但是，当危急真正来临的时候，人们才发现，能够踏入电梯之门将是多么的幸福！

　　跟这个有点相像的还有去年的热门影片《无间道》，梁朝伟在打开电梯门时，被里面的杀手一枪干掉，让人徒呼命运的无奈。当然，这是对好莱坞影片的一个模仿，不过话说回来，电影发展到现在，模仿已经变得像创造一样重要，问题是你模仿得好还是不好。

　　《生死时速》里的一个场景倒是非常有说服力，当危险分子用炸弹把电梯的一个钢索严重损坏时，电梯里的人心就被提了起来，钢索在不断的断裂，这是一个真正的危险时刻，导演达拉·邦德在处理这一场景时恰到好处。这是他的导演处女作，从这部影片开始，他开始由摄影转型为导演。这样的影片看的太多，总是会让人产生这样的恐惧感，担心自己在乘坐电梯时会出现电梯突然失坠的危险，其实这种担心纯属多余。当然，要说惨，还有更惨的。在《碟中谍》的开头，汤姆·克鲁斯饰演的一群美国特工在执行一项任务时，被上司暗算，其中的一位在电梯的轿厢顶部作业的特工就活活被夹死在电梯和负重之间。虽然是电影，却有着生活根据。1997年6月，某县城工厂仓库内一青年女工准备乘电梯上楼，进入电梯轿厢关门后，电梯正常运行。一男青年看到女青年进入电梯突发奇想，欲做一恶作剧，他将包括电梯主电源在内的全楼电闸拉下。该女工以为停电，在呼救无应的情况下（仓库人员稀少），踩着轿内的司机座凳从安全窗爬上轿顶，并将安全窗关上，准备扒门出去，这时发生了与《碟中谍》同出一辙的伤害事故。这件事故给人的启示是：非专业人员不得登上轿顶，安全窗是在特殊情况下为救援和撤离乘客而设置的。无论在任何情况下必须严禁乘客擅自使用轿顶安全窗。

　　当然，电影毕竟只是一个梦，虽然也有生活的影子，但电影不是生活。在生活中，我们在乘坐电梯的时候，只要按照安全的要求，出事情的几率是非常低的，我们所要注意的是约束自己的行为规范。比如，杜绝像性骚扰这样的事情发生；再比如，不要随便大小便。原因很简单，现在的很多电梯都装有摄像头，你所做的一切都将作为“呈堂”证据。

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