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　　8月31日晚23：30分播出 9月1日中午12：35分重播

　　编导:董雯嫣 主持人：董雯嫣

　　导语：

　　主持人：欢迎收看我们的节目，我们今天将见到中国第一位受聘于世界顶级乐团柏林爱乐乐团和美国五大交响乐团的钢琴家，他的第一张唱片就冲上了全美唱片畅销排行榜的第一位，而美国的《华盛顿邮报》把他称为是如火纯青的世界级演奏大师，他自己更是把自己看成是划时代的中国钢琴家。他的张扬需要人们的理解，因为他今年只有21岁，他叫郎朗。今天是8月31号，几个小时之后，在这里，北京的保利剧院，郎朗将举行他成名之后在国内的首场独奏音乐会，这场音乐会的门票卖到了1000元人民币，人们来看郎朗演出，同时想了解，是什么成就了这位少年奇才？我们在郎朗的专人休息室里，对他进行了专访。

　　访谈：

　　主持人：我看了你这次独奏会的曲目安排，这些曲子之间的风格差别很大，这是你特别设计的吗？

　　郎朗：一般来说是这样，我比较喜欢具有挑战性的作品，从很古典(的音乐)弹到罗曼蒂克，弹到现代派，然后这一回还增加了我们中国的作曲大师谭盾的作品。

　　主持人：谭盾的作品在里边也是一个特别的设计？

　　郎朗：一个特别的设计，是在上半场结束以后，下半场的一开始，属于非常好的一个位置，能引起很大注意力的一个位置。

　　主持人：《华盛顿邮报》把你称为是炉火纯青的世界级演奏大师，你怎么理解大师这个概念？

　　郎朗：像柴可夫斯基的作品，肖邦的作品，它们已经在这世界上很多年了，所以我们需要再把一些它们这么多年的一种精华再提炼出来，大家同时注射自己很有力的一种个人的风格和个性，因为如果没有个性的话，所有人弹的都是一样的。

　　主持人：那么大师就是能够有把个性放进去的人？

　　郎朗：纵观这么多年，来看这些所谓的大师的经典，每个大师都很不一样，弹琴每个人都有自己很强的一个风格，另外一个就是说对曲目有很独特的理解。

　　主持人：那么你就是认可他们的这种说法？

　　郎朗：当然没有自己说自己是大师的，如果是别人说的话，你就听着你会很高兴，但是我觉得要是自己说自己是(大师)这类的话，但是我感觉到说，能弹到多好就争取能弹到多好。

　　主持人：在全世界能长年和知名的乐团合作的这些音乐家有20到30人，你现在是其中的一个，但是乐评界有这样的声音，就是说郎朗可能是未来古典音乐的领头人，你觉得在这里边年龄的成份占多大的比重？

　　郎朗：才能跟年龄我觉得没有什么关系，比如说拿一个例子来说，莫扎特他5岁就写出曲子，比80岁写得还好，所以这个东西跟年龄没有什么关系，我觉得是一个人能带给观众或者给人们的一种思想跟情感，作为一个演奏家，如果是所谓领军人物，就是说能把各种不同性格的人，不同想法的人，能在同一个时间，能够把他们的情感聚集在一起，而且来聆听你的音乐，我觉得这是最重要的。

　　主持人：你觉得现在做到了？

　　郎朗：应该从目前来看，就是我目前的这些曲目上来说，我觉得我能有能力做到这个。

　　主持人：你能在21岁就取得这样的成就，其实跟你爸爸是分不开的，你是3岁开始练琴，5岁就开始获奖了，你爸爸一直陪着你，他甚至是辞了工作陪你到北京上学，这简直是不可思议的，从沈阳到北京，一直到美国。

　　郎朗：到现在。

　　主持人：都没有分开过。这很像莫扎特和他的爸爸，莫扎特形容他的爸爸仅次于上帝，你怎么看你爸爸？

　　郎朗：我非常非常感谢我的父亲，而且我觉得我父亲是一个很特别，很有个性，而且很有见解，而且很有看法，而且他有把握方向的能力，我觉得这是很少有的，很罕见的，我觉得伟大的是他真正付出了全部的爱在我的身上。

　　主持人：但是你爸爸对你的训练十分的严格，很多人形容说，像是马家军，你知道跑越野的马家军，也有人说像女排。

　　郎朗：女排？

　　主持人：在你的传记里边写到，你自己也说，他有时候训练起来，或者对你要求起来像法西斯，这是你自己可能是开玩笑这么说，但是很奇怪的是，这么大的压力没有让你放弃对钢琴的热爱，没有影响，这跟一般的人不一样，为什么？

　　郎朗：这个东西很不一样，因为为什么呢？因为首先我是在弹琴，而且我是很喜欢弹琴，而且我和我父亲，我觉得很早就达成了协议，因为我的目标就是要当钢琴家，就要当世界级钢琴大师。

　　主持人：你从3岁开始(就这么想)？

　　郎朗：我从5岁开始这么想，我从3岁开始弹琴，当5岁的时候，因为我得完沈阳市比赛第一名，我马上就弹我的独奏会，个人独奏会，当时我的梦想就是当世界级钢琴家，而且绝对要最高级的，所以我父亲他知道我这个理想，这不是他给我定的理想，他可从来没有说，怎么样，你当个世界钢琴家，或者怎么样，他从来就是因为我喜欢，所以他觉得作为一个父亲，我母亲当时是(觉得)，作为我的妈妈，他们觉得应该尽他们最大的努力来支持我。

　　主持人：有一个这样的事情，你曾经让你的父亲很不满意，在1992年你爸爸带你报考北京的(中央)音乐学院附小的时候，考试的前一段时间，有一段(时间)你弹琴不太理想，在这样的情况下，你爸爸又一次要逼你自杀，到这种地步？

　　郎朗：那次是非常严重。但是主要不是说因为我不练琴，或者说我弹得不好，是因为我当时来北京，开始的第一步没有走对，没有找到合适的老师，那时我父亲也辞职了，那种条件很难受，我们父子俩人很像逃难一样的感觉，当时那老师逼着，说每次弹都不好，怎么弹完以后，第二次上课还是说不对，完全是你怎么弹都不对，有一天我父亲当时也不知道前景怎么回事，我迟到，晚了，就是放学没有回家，第二天又要上那个老师的课，因为我们那时候就已经快被踢出去了，当时他就已经说了，我不要你了，你愿意怎么样就怎么样，我们当时就还想争取一下，因为那个时候不像现在，如果那个老师把你踢出去了，如果他要再说出去，哪个老师都不会要你，而且如果他说你是一块朽木的话，他如果说你没有才能的话，因为那个老师也是中央音乐学院的。

　　主持人：在这样的情况下，你当时的压力很大？

　　朗郎：对，要如果是现在，肯定不会觉得有任何事，人家爱说什么说什么，但是那个时候背水一战，完全已经什么都没有了，如果是这种情况，那我觉得确实是(希望渺茫了)。

　　主持人：你们为什么要背水一战，不留后路呢？

　　朗郎：我觉得这也不是什么留不留后路，因为有希望，不是说我弹得不好，因为我一直都很优秀，所以都认为一点问题没有，我们一直都很自信，从头到尾，都认为绝对会没问题，因为我相信我自己，我相信我的才能，而且我父亲也相信我，我觉得我们做了很充分的思想准备，所以这个不是说是一种赌注或什么，能知道你会赢。

　　主持人：这些年每一次比赛每一次考试，你都要逼着自己做到最好，做到极限，你要做什么都做到最好？

　　郎朗：那当然的。

　　主持人：这是一种惯性吗？惯性就感觉不到极限的存在。

　　郎朗：对，没有什么极限不极限，弹每场音乐会，或者做任何的唱片，都是要做到最好。

　　主持人：你曾经说过，享受自己，这是不是一种极限的感觉？

　　郎朗：这就是一种享受，因为你每次都要推翻自己新的纪录，这是很享受的。

　　主持人：你这21年来对音乐的理解力一直是让大家非常惊叹的，这种理解力是不是来自于你追求极限的感觉？

　　郎朗：我觉得也不光是这样，我觉得应该来说，我相信我有才能，另一个，我相信我如果努力，因为本身我有才能，我再努力的话，肯定会稍微与众不同一些。

　　主持人：你在十几岁就能够理解柴可夫斯基的粗犷，门德尔松的细腻，还有肖邦的爱情的辗转反侧的描写，这很奇怪，还有比如说，谭盾对家乡的思念，你十几岁没有太多的生活体验，你用什么来和这些作曲家和大师对话呢？

　　郎朗：这种东西是一种感情，弹琴是靠一种感觉，你弹爱情(曲段)的时候，也是一种情感，你爱你的母亲也是一种情感，你爱你的祖国也是一种情感，你爱家乡也是一种情感，你不一定非得用爱情的情感来诠释，所以我当时13岁的时候，弹肖邦的第二钢琴协奏曲慢板，当时我看完了录像我觉得我弹得很充满爱，但是这种爱情是非常单纯的，小的时候你就可以用一种思念你母亲的心情，或者有时候看到一种非常美丽的景色的一种赞叹的心情。有人说弹琴要看书，对不对，所以我现在有时间就看莎士比亚，有时间就看雨果，然后弹琴的时候，确实想象力就多了，像这个地方我跟《哈姆雷特》对上了，这段我跟《罗密欧与茱丽叶》里的爱情曲段对上了，但是你不能说，我知道这个我的琴声马上就完全不一样了，因为钢琴是要靠一种技能，是靠一种感受是靠一种体会，另一个有很多的技巧在手上，不是说你一天(到晚)不练琴，光看书，你去搞个女朋友，然后你回来一弹琴，什么都有了，那不可能的，这个东西是你的一种本能，你得有这东西，然后再加上你的幻想以后，会补充你的不足，而且会丰富你的人生。

　　主持人：能不能让我看一看钢琴家的手，张开手会很自然，我听说你(的手)能够跨12度，在中学的时候就能够。

　　郎朗：差不多，这几年没长手，个儿长了，手没长。

　　主持人：听说你很珍爱你的手，我在你传记里看到了一个故事，就是你(的手)有一次被螃蟹夹了。

　　郎朗：你说的是不是那次？

　　主持人：对，然后你会紧张一天。

　　郎朗：是，因为我有的时候，我是这么想的，(可能)想得多余了，哎呀，我这被夹了一下，然后我再弹琴，要如果是蝎子就没事了，你要被夹一下，你可能休息一会儿就没事了，你要被(螃蟹咬了)，你本来说有一点儿炎症的话，你一弹，还得演出，这不容易激起来大的(后患)，我总是也么想，有时候我手撞一下，我要如果不练琴的，你撞十下我也不在乎，但是有时候你撞一下你手会有一点儿疼，然后你再练琴，你在每一天你还得(练琴)，有时候你上音乐会之前肯定要练琴，对不对？所以我就怕，如果这样的话，激起后患，假如过了20年以后，或者过了50年以后，假如有一天就因为这个事情留下了一种后遗症，我总是这么想，实际上没那么一回事。

　　主持人：被螃蟹夹一下，50年以后会有后遗症。

　　郎朗：我当时特可笑，我以为这螃蟹有毒呢！

　　主持人：那你会为它(手)保险吗？

　　郎朗：我现在争取找一个好的大的一个保险业务，我们看怎么做这个。

　　主持人：有这个计划？

　　郎朗：有这个计划，因为(我的手)很重要！

　　主持人：我知道你一直有一个习惯，你在每次练琴之前都要喊一个对手的名字，从小就是这样，你把中国钢琴家喊完了，说你去了美国以后，喊的是世界的钢琴家，你现在不再喊了。

　　郎朗：小时候这是一个目标，就是我今天要达到这个目标，但现在来说，我也没有喊这个了，而且我觉得我现在的(付出)，不像那个时候，只是为了让自己出名了，因为我现在已经出名了，我的目标就是让更多听不懂、不听音乐的人，或者更多需要音乐的人来听我的音乐，而且我希望把中国音乐介绍给世界任何一个角落，所以我现在已经没有那种(做法)了，我现在有的时候是这样，在音乐会之前，我可能会想一想音乐厅，假如开一场音乐会之前，假如说我那时候没有进柏林爱乐乐团的时候，我特别想进柏林爱乐乐团，我在弹琴的时候就想，我一定要进柏林爱乐乐团，会有一种目标，结果真挺灵的，过两天，实现了。

　　主持人：还有一种说法，是期待你成为霍洛维兹，然后成为古典音乐的领军人物，你的下一个目标真的是这个吗？

　　郎朗：我的下一个目标就是说能把我，就是还像我之前一样，把我的经历，首先你要自己享受自己的生活，对不对？你要没有生活的话，也没有意思，但是另一个重要的就是把我们中国的音乐，在21世纪要(在世界上)拿出来。

　　主持人：想过成为霍洛维兹吗？

　　郎朗：当然是，这个东西我觉得你弹到那个份，大家都承认了，你不用再去想，我今天就要到这个，现在弹到个水平，所以为什么我现在不念演奏家的名字，就是这个原因，你只要弹到了那个(程度)，他们会承认的，他们会喜欢你的，这是我经纪人成天在跟我说的，因为他知道我以前的这种想法，我一定要这样这样，他总是跟我说，我现在经纪人也是最好的，在美国非常非常棒的经纪人，他就说，你别着急，你现在要做的就是把你该做的事做完，把你想做的事情做完，你就会达到目的，他说你不用愁，因为大家都相信你有这个能力，所以你只要能保持住自己的平衡度。

　　主持人：你自己相信吗？

　　郎朗：他们反正是这么说，为什么我一直自信？但我从来不会骄傲，但我一直很自信，而且我也希望我保持下去。

　　主持人：谢谢，非常感谢你接受我们的采访，谢谢。

　　结束语：

　　主持人：在接受完我们的专访之后，郎朗的独奏音乐会马上就要开始了，最后我们特意留出了两分钟，让我们一起来欣赏一下郎朗21年的历程中最精彩的乐章。