我市在打造“艺术之城”中，首个国际性造型艺术展览——厦门（国际）大海·音乐雕塑展将于今年十一月举行。这个雕塑展历时近一个月，市民可现场体验作品的诞生过程。为此，我们专访了曾经参与鼓浪屿郑成功雕像创作的著名雕塑家、厦门大学教授李维祀，请他谈谈市民与城雕如何“亲密接触”——当年塑郑成功雕像曾争论得很厉害
问：您参与创作的郑成功雕像是目前中国最大的人物类雕像之一，如今也是厦门市标志性雕塑之一，从郑成功雕像到今年底的雕塑展，您能不能谈谈自己的看法？
李：以往，厦门雕塑发展算是比较缓慢的，这次厦门市要搞国际大型雕塑展是一个好的开头。1981年，项南找到中央美术学院女雕塑家时宜教授，请她负责创作郑成功雕像，时宜又到福建找了我、孙锡麟、王继权、曹恒等几位雕塑家协助，一个小组就这样成立起来。雕塑放置的地点是我和王继权负责挑选的。我们拿着省文化厅开的介绍信跑遍了厦门市，共选了11个点，鼓浪屿的燕尾山、海军码头的虎头山等都被考虑过，最后经过比较、斟酌，选在覆鼎岩上，省市领导非常重视，批准了这个地点。当时总体设计方案出来后，社会各界争论得很厉害，原因是当时的社会背景、厦门首次做大型城雕等缘故吧。从北京、福州到厦门，甚至郑成功家乡石井的渔民等发表了上千人次的意见。记得有一次项南说：“我极力提倡搞雕塑，不怕议论多，让大家充分发表意见，对于艺术作品最后的主意，还是由艺术家来定。”这件事以后，我就想，搞城市雕塑要有专门的机构来从事这件事，全国就有个城市雕塑建设指导委员会。我过去曾在政协提案中，建议厦门成立一个城市建设艺术委员会，这个组织是起一种组织、管理、策划、评审的功能。一些国家还在法律中规定了城市公共建筑要拿出一定比例的经费来搞艺术。城市雕塑是城市的眼睛
问：本次如此高规格的大型雕塑展在厦门还是第一次，怎样来看待这样的雕塑展在增强一个城市的文化品位上所具有的作用？
李：城市雕塑是城市的眼睛，一个城市的文明程度最直观、最形象的办法就是看“雕塑”。当年省委书记项南找我谈话时说，他去过很多国家，每到一个城市看到很多雕像，那些城市的历史通过雕塑很形象地展示出来了，当地人民都有一种很骄傲、很自豪的感觉。中国雕塑以石窟和佛像居多，其实福建的历史名人那么多，为什么就不能搞雕塑？他当时顺口列了一大堆历史名人的名单，从郑成功、林则徐到现代的陈嘉庚等等。我之所以说这次大型雕塑展是一个好的开头，一是好在更加开放了，厦门有人才，应当重视，但厦门还要更开放，厦门这个岛应该可以容纳各种好的艺术品，不论是传统的，还是现代的，百花齐放，对国际、国内都可以更开放。二是做了海的文章，厦门与海的关系实在是太密切了，但厦门现在做海的、亲水的雕塑不多。厦门有很多地点可以做这个文章，如海岸线，甚至海岛都可以，海湾型城市应该把眼光放开些。即使雕塑做得小一点也不见得不好，如丹麦的雕塑《海的女儿》就不大，但很有影响。让城雕创造欣赏美的公众
问：照您的看法，我们应该怎样让市民更加关心与更好地欣赏雕塑？
李：我曾在政协的提案中提到，现在的城市雕塑要尽量通过多种渠道让群众能够介入、参与。过去欧洲搞城市雕塑是当作很神圣的一件事来做，因为它是作为一个城市文明的象征。马克思说过，希腊艺术不仅创造了美，同时也创造了能够欣赏美的公众。那么城市雕塑不仅要创造美，同时要创造欣赏美的公众。提高公众的审美能力、审美情操，这是城雕的主要功能。同时，公众也需要再创作的机遇和空间，城市雕塑要与公众互动，才能产生更积极的效果。当然，这就对城雕艺术家提出了很高的要求，你的雕塑能不能起到这样的效果，这是雕塑家应该思考和努力的。文/林世泽黄嵘
雕塑家名片
李维祀，辽宁黑山人，毕业于中央美术学院雕塑系。现为厦门大学教授、中国美术家协会会员、福建省美术家协会顾问、福建省环境艺术学会顾问。曾任厦门大学艺术教育学院副院长、厦门市政协常委、省美术家协会副主席。代表作品有《林则徐雕像》、《孔子》、《汨罗魂》等。 李维祀正在塑造一尊即将参加2003北京国际双年展精品展的林则徐头像。 （林世泽 摄）汨罗魂（雕塑） 李维祀陈化成（雕塑） 李维祀林则徐（雕塑） 李维祀孔子（雕塑） 李维祀(厦门日报)
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