新华网石家庄11月13日电（记者饶雅洁）世界范围内马戏理论目前严重滞后于杂技艺术实践的发展，科学系统地整理理论已是马戏界的当务之急。在石家庄刚刚结束的第3届国际马戏论坛上，各国专家对此表现出极大的关注。

　　从杂技演员成为河北省艺术中心总经理的周良田，出生在有着两千年杂技发展史的河北省吴桥县，多年来致力于中外杂技交流。他分析杂技理论滞后于实践的原因说：“杂技的传播方式一直是手传心授或口传心授，这种典型作坊式的艺术形式，其特点就是封闭、保密，一般是师徒相传或父子相传。长期以来杂技一直停留在经验上，从不注重理论，也从没有形成像样的文字理论。演员很小就练功，缺乏系统学习各方面知识的基础。”

　　周良田说：“理论对于杂技的发展起着十分重要的作用，要想有快速发展必须有科学理论来指导。和其他艺术门类相比，杂技理论的总结和指导非常落后。这造成重复的艺术再生产和近亲繁殖，不断有雷同的节目出现。”第9届中国吴桥国际杂技艺术节评委、一直从事马戏研究的德国《环球杂志》编辑德克·库克尔非常赞成周良田的分析。他说，欧洲、美洲等国家和中国一样，杂技理论发展也非常缓慢，目前世界上没有任何一个国家有一整套成熟的马戏理论，这不利于全球杂技事业的发展。国际马戏界最权威的马戏导演、巴西87岁的弗兰兹·塞西勒·提哈尼创建了提哈尼马戏公司，世界上许多马戏明星都曾受雇于他，他被称为引领世界马戏趋势的代表人物。他认为，举办和参加国际马戏赛事，有利于各国马戏的交流，更有利于全面、系统、科学地总结各国的马戏理论。他注意到，各国已为探索马戏理论做出了积极的努力：欧洲每年都有一个马戏论坛，中国的国际马戏论坛规模更大、范围更广，是目前世界其他国家所没有做到的，为世界马戏理论的研究和发展提供了一个平台。

　　各国专家认为，要想总结科学的理论必须对杂技演员进行科学的培养，改变原来七八岁学习、十五六岁黄金期、二十五岁以后衰退的状况。这就要求改变单一化的培养方式，进行全面文化素养的教育，使杂技演员具备在经验的基础上提升理论的能力。同时还要吸收各门类的艺术理论，借鉴成果，总结完善杂技理论，并成立杂技理论研究会，进行不间断的研究和总结。

　　中国杂技家协会副主席李西宁说，我们计划成立国际杂技理论学术学会，创办一个多种语言的世界性的刊物，让各国杂技人士在第一时间内了解东西方的杂技文化方向。(完）（来源：新华网）