BY 小 昆

　　许许多多的电影都是关于一个城市和它的气质。东京，这个日本的经济中心，更是导演们镜头聚集的所在，它融合了 嘈杂、现代、迷离和欲望于一体，在霓虹的闪烁之中流淌出一个又一个故事，这些故事关于灵魂的自省，关于自我的发现和寻 求，也关于爱的渴求和希望。

　　《迷失东京》讲述的是在钢铁城市中两个迷失的灵魂的故事。鲍勃·哈里斯是一个迟暮明星，他受邀来到日本的东京 ，为一则洋酒拍摄广告。在这个城市里，他遭遇了所有异乡人共同的失落——沟通困难、文化隔阂、自我迷失。在同一家酒店 里，身为摄影师妻子的夏洛特也正在忍受同样的煎熬，她无法忍受丈夫缺乏关爱的日常生活，总是坐在窗台，从酒店大大的玻 璃窗里，眺望这个纷繁复杂的异乡城市，让寂寞在时间的流淌中逐渐地积淀起来。就这样，鲍勃和夏洛特便在酒店的酒吧里不 期而遇了，相同的际遇和心情让他们彼此在瞬间走进了彼此寂寞的心扉。于是两个人渐渐地走近，并且也学会了在这个城市里 寻求快乐，然而彼此那暧昧不清的情感似乎也如这城市氤氲的空气一般，不知道该用怎样的方式，寻求一种解脱和结束。

　　本片获得第60届威尼斯电影节逆流竞赛单元最佳女演员奖，在美国本土更获得第61届金球奖最佳剧本、音乐喜剧 类最佳影片和最佳男演员奖，是一部难得的感动心灵的佳作。它让我想到的是另一部影片——《离开拉斯维加斯》，同是天涯 沦落人，相逢何必曾相识。但相比而言，《迷失东京》则更凸现出异乡的隔阂感和主角对自我的重构。整个影片风格细腻而温 婉，细节更是彼彼皆是，充分体现出女性导演的艺术观。当主人公鲍勃和夏洛特第一次在酒店的电梯里相遇时，他们相视而笑 ，因为整个电梯只有他们两个是西方人。这个微笑也是他们初次的面缘，那样和谐而自然。在地铁的车厢和游戏机房，日本的 漫画文化和电玩文化令同样年轻的夏洛特不知所措，亚洲的“妖魔化”都市背后隐藏着的神秘以及高度发达的商业化背后蕴涵 的压抑令鲍勃和夏洛特都感觉到一种加缪所指认的“局外人”感觉，正是这样他们才会走到一起，并继续迷失。

　　虎父无犬女。以《教父》等影片闻名的大导演弗朗西斯·福特·科波拉的女儿索菲亚·科波拉所执导的《迷失东京》 处处闪现出惊人的才华。女性独特的视角和情感把握令这部以情感为主题的影片充满了穿透力。而在故事情节上也一反那些异 乡浪漫恋爱故事的框架而表现了两个同样失落，渴望被认同的灵魂之间的交叉，这样的立意也着实难能可贵。而老牌影星比尔 ·默瑞以及新锐女星斯嘉丽·琼森的表演更是为这个优秀的剧本锦上添花，成为全片成功的关键所在。该片已获本届奥斯卡多 项提名。

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