冰灯是我国一项传统而宝贵的艺术。央视《新闻夜话》栏目就此采访了我国第一代的冰雕大师朱宪琪先生，探讨冰灯的历史和现状。以下是节目实录：

　　主持人：李品华 编导：李品华

　　嘉宾：朱宪琪中国第一代的冰雕大师

　　播出时间：2004年2月19日23:30 CCTV-12首播

　　导语：

　　欢迎收看我们的节目，在中国古代用冰来做成一盏简易的灯笼，是北方先民最常使用的照明的方式。那么到了今天，冰灯艺术已经成为哈尔滨人的骄傲，这里是中国冰灯艺术的发源地，哈尔滨的兆麟公园，在这里举行的冰灯游园会，到今年已经有整整40年的历史了，那么40年前的冰灯是什么样的呢？这么多迷人的冰灯作品都是怎么雕刻出来的呢？我们今天要专访的是中国第一代的冰雕大师朱宪琪，他今年65岁，从事冰雕艺术26年。

　　采访内容：

　　李品华：在40年前，就是在1963年的冬天，就是在这里举办了第一届的哈尔滨的冰灯游园会，您当时是20多岁，你对当时的情景还有印象吗？

　　朱宪琪：当时的人很多，票价又比较便宜，来看的人多，大门都挤，满满的，一直到正月十五还不断。

　　李品华：40年前的冰灯是什么样子呢？

　　朱宪琪：40年前的冰灯的样子它比较简单。

　　李品华：没有太多的花式，像现在一样？

　　朱宪琪：没有太多的花式，都是单摆浮搁的，什么雕刻个大象呀，整一个小门楼呀，还有小亭子什么，都比较小，规模小，那个艺术发展就是那样的。最初不咋地，越看越好，老百姓比较喜欢，头一年就轰动。

　　李品华：当时这个冰灯对哈尔滨人也是很新鲜的，但是我知道老百姓他们都会做这种简单的冰灯呀？

　　朱宪琪：他是做着玩，老百姓都有冰砣子，因为冷嘛，盆子里面结了冰，把冰拿下来以后捅个洞，完了后就点上蜡。

　　李品华：就是一个冰灯。

　　朱宪琪：原始的。

　　李品华：你刚才也提到很多老百姓，他们过去都做这种简易的冰灯，过去这个冰灯被称为穷棒子灯，就是普通人家用来照明的。

　　朱宪琪：是这样，有钱人搞的彩灯非常的好。老百姓他生活比较困难一点，他也是自然而然就想到，他也是很偶然的想到，这是一个冰砣，这儿有个窟窿。你点个蜡烛，它(很容易)吹灭了。高一点之后，灯又灭了，我们那个冰的发展就根据民间老百姓这种发现以后，然后就这么逐步发展的。由简单到复杂。后来就利用这个，市领导就根据冰灯的特点，我们搞一种叫做冰灯会，冰是做成冰灯，各种造型，来丰富整个公园的，冬天嘛，冬天就不好看了，这样公园没有灯光和这个冰，冰在一起，形容原始的初期的冰灯。

　　李品华：如果是把现在的冰灯跟40年前的冰灯做一个比较的话？

　　朱宪琪：冰灯的发展要和过去比，那是一个质的飞跃，那个冰灯的档次设计艺术水平，比过去都高。在世界上来讲，哈尔滨冰灯也是首屈一指的。

　　李品华：首屈一指，是世界第一？

　　朱宪琪：世界第一，现在全世界没有搞过像我们这么大面积的。全世界现在遍地开花，但是都没有这样(大规模)。我到国外看了以后，他们只有很小的几个点，我们的冰雕在世界上定位是最高的。我们到世界各地打听中国哈尔滨的冰灯，外国人很多人都知道。

　　李品华：冰灯已经成为哈尔滨的一种标志？

　　朱宪琪：是哈尔滨的一种标志，一说哈尔滨，一说代名词，哈尔滨——冰灯，冰灯——哈尔滨，就这样。

　　李品华：很多冰灯，还有冰雕作品都非常的迷人，但是作为我们这种普通的游客，我们怎么来欣赏冰灯呢，什么样的作品是好作品？

　　朱宪琪：你必须立意好，雕刻手法比较现代，而且雕刻的手法比较细。你比如刻一些人物、动物，你刻的要生动，刻的雕塑要有神态，而且总体气势还得好。这样的雕刻一般是比较好的。而且要有对比，透光对比，如果是实体，这里就得几种搭配了，什么搭配呢？这儿有写实的，也有抽象的，抽象的，对比搞一起，就是艺术的多样化。日本的冰雕它是比较精细，像木雕一样非常细，(但是)手笔搞的有粗有细，矛盾对比比较强。所以这个东西你都不细它就不细了，它要有个对比，大面积小面积的对比，也有空白的对比，它和画画是一个道理。

　　李品华：和画画是一样的？

　　朱宪琪：一样的。

　　李品华：和鉴别一幅好的画是一样的。与其它的雕刻艺术相比，冰雕可能材质选取是非常特殊的，那么怎么才能运用、把握好冰作为雕刻的材质，并且还突出它的特点？

　　朱宪琪：它又软又脆，还硬，它有几种冰，还透明，一见光还(融)化，所以你就一定得必须在零下15度以下，这个冰冻上以后，你才可以(雕)刻。

　　李品华：零下15度以下？

　　朱宪琪：15度以下。

　　李品华：比零下15度还要冷，才可以去雕刻。

　　朱宪琪：它的特点是，一般设计的时候，你得留好，设计雕刻的时候，得留“加工料”，你掏一个孔，是10公分的孔，它是20公分的大小的孔，你得掏10公分，完了再进行加工细作，你一下子掏一个挺大的孔以后，结果这个冰不够用了。

　　李品华：对这些冰的选取，有没有特殊的要求呢？

　　朱宪琪：那得要选洁净，里头没有杂质，没有条纹和杂物什么的，要求整块冰比较完整，完整、透明、洁净。我们的冰灯会的冰，都是来自我们北边松花江，离这很近。

　　李品华：都是天然冰？

　　朱宪琪：都是天然冰，它冻的时间一般都在零下20多度，到(零下)25多度，冻个7、8天吧，就能达到20公分厚，一般达到40—50公分，我们就可以往外打这个冰。松花江冰的特点是什么，你打出来以后，你得从江边上拽到冰上，拽到上面来，离开那个水面。你得进行封冻一下，就是在外面再封冻一宿，再冻上7、8个小时，等晾完了以后，那个冰冻的相当结实了，我们用这个冰就是搞什么呢，搞冰建筑，我们可以搞30米以上，就是承受力都没问题。它这个柱冰冻到(零下)20度以下，这个冰的抗压力，就像咱们建筑用的砖，那个什么砖呢？就是稍次一点的那个砖。

　　李品华：我听说所有的人造的冰，都是不可以做雕刻的？

　　朱宪琪：人造冰也可以，(但是)速冻后没有天然冰好，这个松花江冰为什么这么好呢？它是什么原因呢？它一个是透明，它为什么透明呢？它冰开始冻的时候，有几公分的时候，它是一层一层地冻，一层一层一直冻，现在你要打松花江冰，就是有1米厚了，但是我们(制作)的时候达不到1米，达到40公分，50公分这样的。它是一层一层冻的，所以它不是速冻。

　　李品华：质地比较缜密？

　　朱宪琪：这个质量非常精密，它的密度非常强。你要是速冻冰吧，它那个冰都是白色的，像冰棍那个颜色似的，是白色，它的抗压力都不行。

　　李品华：我知道冰雕用到的很多工具，都是非常小巧和精致的，那么在冬天零下20多度，在外面去做这些冰雕的时候，用这些小巧的工具也戴手套吗，那个时候？

　　朱宪琪：有时候(雕刻)冰雕到了紧张的时候，一热的时候，他有时候手套也拿掉，一(雕)刻的时候，他就忘记(寒冷)了，做到高潮的时候，他就忘记这是什么了，一启一动，他就不顾那个了。

　　李品华：做着做着冰雕，有时候把手套扔了，(直接)拿着工具？

　　朱宪琪：做到痴迷程度的时候，他有时候得快速，赶紧出效果，那个时候零下十几度，二十几度都管不上怎么回事了，等到你感觉到手冷的时候，这个(雕刻)也快完了，手也冷了，它是这样的。

　　李品华：您在户外做冰雕，最长有过多长时间的记录？

　　朱宪琪：做冰雕最冷的时候，赶上个(零下)二十七八度的时候。

　　李品华：零下二十七八度？

　　朱宪琪：能做3个小时，3个小时到4个小时，基本上一气呵成把这个作品就刻完。

　　李品华：做冰雕大师的工作，是有特殊要求的？

　　朱宪琪：反正你得经得住寒冷，搞冰雕，你是越偷懒，越挨冻，冻得你都不能干这个了。实际上越干的欢，就越有兴趣，而且冷也已经处在第二位、第三位了。

　　李品华：很多大型的冰雕都做成了一种亭台楼阁的样式，本身就成为了一种城市的建筑，包括你们，我知道你们做过958米长的冰长城，还有高将近30米的大教堂，那么这么大的冰灯，是怎么做出来的呢？

　　朱宪琪：这样大的冰灯，它需要什么，先是搞出一个设计图。

　　李品华：像盖楼一样？盖真的楼一样。

　　朱宪琪：先设计图，设计图以后，交给施工单位来搞(雕刻)。

　　李品华：您说的这个施工单位，就是建筑工队吗？

　　朱宪琪：就是建筑公司。

　　李品华：是真正的。

　　朱宪琪：真正的公司。

　　李品华：盖楼房的人？

　　朱宪琪：盖楼房的。

　　李品华：不是冰雕大师他们做出来的？

　　朱宪琪：那做不了，这个大型建筑，有的光一个建筑用冰量就达两千立方米，一个建筑得四五百人，昼夜兼程干，得干将近十五六天吧。

　　李品华：您指的这是什么样的建筑？

　　朱宪琪：有一年我搞那个滕王阁，就将近300多人。但是冰雕的特点和建筑不一样，它基于再创作，它不可能把原来的建筑搬过来，搬过来不行，你比如亭子，亭子的柱子一般都只有这么细，但是用冰做出来得这么粗，得需要加粗。

　　李品华：考虑到冰材质(的特性)？

　　朱宪琪：冰材质上面的承重(程度)，但是最终挺好看，它因为透明，它不显得很笨，我们把民间的建筑改成冰雕手艺，还是一次二度创造。

　　李品华：您被誉为是中国第一代的冰雕大师，我知道您也得过很多大奖，但是我注意到这些大奖当中，大部分都是设计大奖，几乎没有雕刻大奖，为什么呢？

　　朱宪琪：设计是(核心)，整个游园会全盘都得统筹安排，它是定点的，而冰雕作为设计(的一部分)，需要雕什么，需要搞什么景，需要搞冰雕柱，需要搞多大(型)的，需要搞多小(型)的，还是搭配的，它是有统筹设计在里头，它不能自己单跳出来，那不行，那就没有整体感，如果你没有设计，没有规划，(冰灯会)就比较零乱，没有指导思想，就没有灵魂了。

　　李品华：您现在65岁，您已经退休了，您现在还经常会参加去设计，去雕刻一些作品吗？

　　朱宪琪：我从退休以来，一直没有间断参加这项工作，每年冰雕施工制作的时候也参加，评比也参加。从事这么长时间冰灯，一生有深深的感情，因为我原来是搞装璜专业，搞这个以后，感觉很有兴趣，为什么有兴趣呢？因为我们搞这些东西，你画一张画，有时候不一定有那么多人去看，而你搞冰作品，几十万人都能看到你的作品，他们会给你品评，所以我从事这么多年的冰灯艺术创作，感觉冰灯还有很多干头，不是一代人，这需要几代人，代代那么搞下去，代代要有一个新的飞跃。

　　李品华：从你个人来讲你还意犹未尽？

　　朱宪琪：我感觉来讲，我想还有点余热，也是在发挥，有的余热还在发挥。但是由于，按照我的工作，我对以前的工作，不是很满意。

　　李品华：您对自己的工作不满意？

　　朱宪琪：不是很满意的。因为冰雕的发展，我那个时候是那么搞，为什么不像现在这么搞呢，所以一代来看，你现在干的挺好，那过多少年以后你回忆，或者是看你的照片回忆的时候，你感觉到你这个东西，还是有很多缺陷的。所以这个冰灯，冰雪艺术，它必须再向前，再发展，才能适应社会发展，适应群众的文化水平，欣赏水平那是很高的，能不能行，老百姓一看就知道。