易砚是中国著名古砚之一，素有“南端北易”之称。易砚产于古易州，始于战国，盛于唐宋，为中国制砚之鼻祖，历代为宫廷贡品。弘治《易州志》载：砚石有紫、绿、白诸色，质细而硬，为砚颇佳。唐朝制砚技艺传到安徽，再传入广东端西，从而带动了翕砚、徽砚、端砚的发展。宋代鉴贡家赞易砚：质地坚润而刚，颜色嫩而纯，滑中有涩，涩而不滞笔，涩而易发墨。其色尤艳。明代鉴贡家赞易砚：质之坚润，琢之圆滑，色之光彩，声之清冷，体之厚重，藏之完整，为砚中之首。

　　为庆祝香港回归，易水砚珍品《归砚》被人民大会堂收藏。2000年，中华世纪坛收藏《中华九龙巨砚》，中国军事博物馆收藏《菊花牡丹砚》。为巴金百年华诞而制造的《家春秋砚》等，都是其中的代表作品。

　　2月17日零点38分，遭到游客损毁的重达30吨的九龙巨砚被吊车装运到一辆20轮重型载重车上，从中华世纪坛缓缓启程。经过4个小时的跋涉，终于回到易县老家，开始接受为期半年的修复工作。本报作为河北惟一媒体特派记者赶赴京城见证了整个过程。

　　现场：30吨巨砚坐车回家

　　2月16日上午，记者来到中华世纪坛西侧草坪。一米多高的防护栏里，巨大的九龙砚头朝南边，伤痕累累地趴伏着。三名民工正在费力地挖掘巨砚周围埋托架的冻土。这三名来自河南的民工告诉记者，巨砚深夜将被运走。因要用吊车，他们的任务是先把巨砚周围的土挖开，然后从托架下面穿过钢丝绳以吊起巨砚。

　　天近黄昏，记者再次赶到世纪坛西侧草坪时，发现巨砚已经被银色的包装布围裹得严严实实。

　　晚上10时20分，一辆挂有“京G”牌的黄色重型平板载重汽车缓缓驶进世纪坛西侧的草坪广场，在距离巨砚大约100多米的地方停下来。一位姓贾的工作人员告诉记者，他们要把广场上的巨砚运到易县，现在正在等50吨的吊车。

　　大约又过了一个多小时，一辆巨型吊车驶进了广场。

　　晚11时50分，在距离砚头两米多的地方，三四名工作人员在手电筒的照射下，经过十几分钟的忙活，终于将第一道20毫米粗的钢丝绳穿好。吊车轻舒长臂，将巨砚缓缓吊起。

　　2月17日零时，借助吊起的空隙，工作人员在距离砚尾两米多的地方穿上了第二道钢丝绳。

　　巨砚一点一点地被吊到空中，工作人员借助惯性的作用拥推着巨砚缓缓平移到10余米之外的地方。此时巨砚停留在距地面约两米的高度。一位工作人员告诉记者，这种巨砚最怕磕碰，30来吨的重物在半空中的惯性极大。

　　在现场指挥的喊声中，20个车轮的斯太尔平板载重汽车轻轻后移，在五六名工人的操纵下，这方巨大的砚台几经校正才稳稳落在车上。工人们紧张地用刀链将巨砚牢牢捆缚在车上。

　　0时38分，吊车和装载着巨砚的汽车驶出中华世纪坛西侧草坪。记者驾车远远跟在两辆车的车后，为了保证巨砚的安全，汽车在京石高速公路上一直以每小时六七十公里的速度低速行驶。从高碑店下了高速公路，汽车更是以每小时四五十公里的速度小心翼翼慢行。

　　2月17日凌晨4时30分，九龙巨砚被运到易县燕下都古砚厂，整个卸车过程耗时1个半小时。

　　修复：半年后再回世纪坛

　　在燕下都古砚厂，记者看到巨砚上的5条巨龙口里的龙珠已经不在，一些姿态各异的雕龙龙鳞被揭、龙须被折断，几只乌龟的头已经断裂、有的凤羽被掀坏，有的松枝被掰断。

　　曾经参与九龙巨砚制作的雕刻师王志强虽然只有31岁，但已有16年的易水砚雕刻历史。他告诉记者，当初自己负责这方巨砚四条巨龙的龙头定型，每个龙头用锤子、冲子定型就需要一个多月。做这种巨砚与制作实用性强的小砚台相比，最大的难度就是不好掌握比例。这种巨砚的修复工作比较复杂。

　　巨砚的设计者之一、易砚文化研究会会长邹洪利介绍，这方九龙巨砚是易水砚中的代表作，它独特的艺术价值是中华世纪坛收藏的主要原因。

　　邹洪利说，根据巨砚损毁状况，本着缺什么补什么的原则，他们将先期组织雕刻名师比照这方巨砚的颜色质地，精选上等石料对龙须、龙鳞等构件进行雕刻，然后采用镶嵌修补技术对巨砚进行修复。近期他们将组织国内有名的制砚雕刻专家进行“会诊”，研究制定详细科学的修复方案。初步判断整个维修工程要持续半年左右，至少需要花费30万元。工程结束后巨砚能够恢复如初，将重新运回中华世纪坛。

　　邹洪利介绍，虽然巨砚动辄数吨甚至几十吨，但是由于所用石料滑腻柔软，雕刻细致入微，诸如龙须、龙鳞等玲珑剔透的构件很脆易损坏，风吹日晒雨打雹击等自然灾害均有可能对其造成损害，一些不文明游客的不文明行为尤其具有破坏力，因此这种巨砚不适宜在户外摆放，如果在室外摆放需要周围加盖凉亭或者玻璃钢罩加以保护。

　　深入：室外艺术品保护成管理软肋

　　对于巨砚屡遭游人破坏的原因，中华世纪坛管理中心常务副主任刘建业介绍说，关于中华世纪坛的地址，民间很多人传说这是一块风水宝地，人们传言从此地拔龙须、抠龙珠，能够大富大贵。结果使九龙巨砚在草坪上摆放后，屡遭游人破坏。

　　另外，部分游人的素质不高也是造成巨砚破坏的重要因素。这件艺术品设计者邹洪利说，据自己的调查，有人认为这是件古董，掰下一块儿拿回家保存有待升值，其实这是一种无知的表现。还有一部分人受好奇心的驱使，用砖头、木棍等敲击想试探砚台的硬度，对巨砚造成了破坏。

　　刘副主任还告诉记者，石砚等工艺品多不适合在室外存放。因为人为破坏和自然侵蚀都会影响它的价值。但世纪坛设计在前，收藏巨砚在后。30吨重的巨砚如果放到大厅里，地面可能难以承受这种重量。因此，只能摆放在外面的绿地上。他透露，半年后，巨砚修复后，不会改变摆放位置。但他们会24小时加强巡卫，并竖立警示牌进行提醒。

　　除巨砚外，大城市的一些雕塑也经常遭受人为破坏。如何解决这一问题呢？刘副主任说，自己到过法国、英国等国家，18世纪早期的著名雕塑，如今在街头还完好无损。解决破坏公益设施的根本出路，在于提高国民的文化素质、文化品位，让每位市民都体会到这些城市公益艺术品是城市文明的再现、是人民的财产，大家要自觉保护，尤其要在学校、街道、单位普及这种教育。

　　究竟谁是室外艺术品、公益建筑的管理部门，是城管或者园林，还是其他？刘副主任表达了这样一种无奈，他们没有执法权，只能是加强警卫，保安24小时值班，但还是防不胜防。他希望政府应该明确这些室外艺术品的管理维护部门的权力及职能。