亚 其

　　我性格里叛逆的因子太多，所以我的文章从来都有攻击性。--韩寒

　　我期冀着真正的自由，去我想去的地方，做我想做的工作，交我想交的朋友。--春树

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　　我希望我始终都是独立自由的。--郭敬明

　　我百分之一百二十的早熟。早熟的苹果好卖。--蒋方舟

　　透过我的文字看我的本质吧。--孙睿

　　"80后"是指上世纪80年代出生的写手们。日前，浙江文艺出版社与萌芽杂志社联手推出了六本"萌芽小说族" 丛书的同时，也旗帜鲜明地把"80后"的创作群体推到了世人面前。春树、郭敬明、张悦然、孙睿、蒋方舟……"80后" 们毫不遮掩地显示着他们张扬的个性和娴熟的文字驾驭能力，肆意地在文字上跳舞，他们生活得没有顾忌，他们表达着自己的 需要，对于说"不"，他们没有做作和理由，就是不需要，就那么简单。他们语言的顺溜，个性的鲜明都深深地影响着他们的 同龄人，深受同龄人的欢迎。

　　个性鲜明的80后

　　孙睿悬赏10万元向韩寒和郭敬明叫板，"畅销王"郭敬明上了"福布斯"，穿肚兜签名售书的春树上了《时代》周 刊(亚洲版)的封面……近段时间以来，文坛全部的目光都被一群80年代出生的小鬼所吸引，他们甚至都拥有自己的网站， 拥有大批的FANS，他们精心地包装自己，明星般地出场……为平静的书市掀起了一股旋风，引起了不小的注意力高潮。

　　两年前，十七岁的春树出版了首部自传体小说《北京娃娃》，这部惊世骇俗的著作袒露了她"无比残酷"的青春，在 写作界和年轻人心里掀起了轩然大波，被文学界惊呼为"中国第一部残酷青春小说"，并成为当年畅销书之一；2004年2 月2日，春树上了美国《时代》周刊亚洲版封面，与韩寒、曾经的黑客满舟、摇滚乐手李扬等4人被认为是中国八十年代后的 代表，并与美国六十年代"垮掉的一代"相提并论。读着春树的文字、感受着春树的情感，会让人产生一种心痛的感觉，心痛 她的童真不再，纯情不再，美丽不再，阳光不再，会让人感到风光的表面下隐藏着一颗敏感而脆弱的心。

　　而另一位八十年代的青春写手孙睿则因一部反映大学生活的《草样年华》而一炮走红。这本书获得了美国绩华士图书 及影视版权代理公司的青睐。该公司作为《草样年华》的全球(除中国内地及港澳台地区)出版及影视版权代理，将《草样年 华》带到2003年的法兰克福图书展。据了解，现在已有近40多个国家和地区的出版商确定要购买该书的版权。孙睿的文 风幽默诙谐，深得京味文学的精髓。常常使人在怅然若失之余又忍俊不禁。图书策划人沈浩波认为他的小说有着王朔式的幽默 ，却没有王朔的油滑；有着王小波的睿智，却没有王小波的炫耀；有着石康式的浑不吝，却不像石康那样一味地颓废。

　　另一个成功的典范，就是郭敬明。2003年，没人会想到中国内地最受欢迎的作家竟然是年仅十九岁的郭敬明。当 很多同龄人都没有脱离父母的保护圈的时候，他就凭着《幻城》、《左手倒影 右手年华》等几部畅销书而一举成名，虽然 后来的《梦里花落知多少》被人指责有抄袭的嫌疑，但这并不影响他的销量。《梦里花落知多少》一上市就销售火爆，持续位 列各大排行榜前列，销量60万册以上。使他成为了2003年的"畅销大王"。笔者曾看见一名中学生一边拿着《梦里花落 知多少》，一边喃喃自语："郭敬明真的是天才。"更夸张的是，郭敬明的出生日期、爱好等等她都一清二楚，可见郭敬明在 同龄人当中的影响力之大。看郭敬明的作品，会让人感受到一种压抑着的悲伤。有人说他的作品大都是为搞笑而搞笑，但笔者 却认为在他搞笑的文字背后隐藏着深沉的伤感和绝望。

　　莫言说过，"80年代的人最大的痛苦是迷惘"。的确如此，80年代的人生长在一个人的基本欲念由被禁锢到被归 放，甚至极端发展的时代。他们在物欲横流及信息时代所带来的各种思潮下显得手足无措，从而任自己的青春激情盲目地东突 西撞。随着年龄的增长，相对稳定的生活环境，多方面的信息渠道，较高的知识素养，使他们的心态渐渐平静下来，开始慎重 地进行自我价值的反思，开始对生活品味的追求。相比祖辈革命年代的政治狂热，父辈改革年代的物质狂热，他们可能更注重 精神方面的追求。八十年代出生的人有富裕的物质生活，但在精神和心理上却缺少被信任和被尊重。于是他们觉得四周没有一 个可以沟通的人，他们只有通过他们的笔表达他们的心声、他们的情绪--即通过文字表现出来的另类、叛逆。

　　争议中的80后

　　到2004年，1980年出生的人已经二十四岁了。可是生于80年代的人在人们的印象中还是孩子。所以，很多 人都被"80后"作品中表现出来的残酷、叛逆所震憾。现在我们可以看到的有趣场面是：一群人在谈论80后写作中的弊病 ：生活阅历少，文笔稚拙，题材单调，诸如此类。另一群人--大多数80后的读者--说：你们成年人不懂得我们的世界。 在这个时候，塞格林式的拒绝长大成为一种抵抗方式，于是双方各行其是。

　　"这群人已不仅仅是在童话中长大的，还有卡通、网络、机器人喂养的功劳。"著名评论家洪刚治指出，"他们一出 手就显示写作的超凡特性，动不动就反常识、反经验、反规则，因为他们的思维原本就没有历史沉疴的羁绊。""少年出书， 在某种程度上是把未成年的孩子近早推入社会生活的洪流，陷入各种诱惑和过度的赞扬声中，这让人想起了古老的《伤仲永》 。少而出类拔萃，大而默默无闻的事实我们还见得少吗？"著名评论家曹文轩说，"他们的文字中有一种不寒而栗的秋意，一 种故作的颓废，一种玩世不恭的态度，自以为什么都看透了，不相信世上还有真诚的东西，所以什么都调侃，他们怎么对社会 有这么深的敌意。"

　　而《萌芽》主编赵长天则有不同的观点，他对记者说："这些孩子能在这样的年龄出书，在我们那个时代是不可想象 的。他们的写作，最贴近同龄人的生活，受到同龄人的欢迎，这就是社会的需要。说真的，如果我现在还是一个在读中学或者 在读大一大二没怎么看过几本书的孩子，我真的能被他们的文笔吓住。"

　　无论有多少争议，有一点是确定的，他们是处在青春期的孩子，他们的事情应该由他们自己来决定。少年的青春是否 残酷，应该问少年人的感受。成人把自己的价值判断和感受强加给青少年，不太公平。就像网络写手周嘉宁所说的"我们一直 期待有真正的评论家来关注80后的写作，而不是媒体记者，我们更需要的是专业的评论，我们需要自己的评论者。"

　　80后，"捧杀"?"棒杀"?

　　每件事情都是一样，如果人们过多地把目光集中在一些事情上，那么它或多或少就会产生一些负面影响，所谓"人怕 出名，猪怕壮"就是如此。而文坛也不例外，就像郭敬明，名利双收的热闹了一年，到了2003年底却要受到抄袭风波的困 扰。对于一个年轻的作家而言，他的文笔和思想尚未成熟，既要面对学业的压力，又要面对出版社和社会各界的各种压力，想 要在短期内写出大量高质量的作品，是件很难的事，可是他与春风文艺出版社签约买断，交稿是必须的，走投无路之下，年轻 人干出什么傻事也不是不可能的。

　　从几年前韩寒的红极一时到现在的冷清，还有郭敬明的"抄袭"风波，少年作家们在出版商的商业化运做下暴露出了 一些问题，怎样处理好"少年成名"是我们需要理性思考的问题。"捧杀"和"棒杀"都是要不得的，少年作家需要公众用一 种公正的态度来看待。

　　笔者认为，一部小说可以让一个不到20岁的人一夜成名，这个人必然是有才华、有可取之处的，可是过多的商业运 作手段可能会泯灭这个人的才华，以至让他处于平庸。这种青春写手究竟能热闹多久？或者说，这群青春写手之中，将会出现 多少真正意义上的优秀作家？我们都不得而知。我想，让"80后"这一群体自然的发展才是最好的出路，因为他们毕竟还是 一个正处在成长过程中的群体，他们也许会再造辉煌，也许在热闹之后回归寂静，谁知道呢。所以，请放手，让他们自己成长 吧。