5月，是鲜花盛开、生机勃勃的季节，也正是文化人大显身手的时候。然而，影视界此起彼伏的影视改编热，却似乎显示着一些文化人缺乏昂扬生气，缺乏创新精神。
其表现之一，改编的影视剧特别多。如《三家巷》、《阿庆嫂》、《红灯记》、《林海雪原》、《子夜》、《啼笑因缘》、《金锁记》等等。不少改编，脱离历史背景，“戏不够，情来凑”，引起了争论与批评。
对过去的戏剧进行改编，只要真能出新，当然也是好事，但毕竟老吃别人嚼过的馍没味道，光重复别人没有出路，可为什么编剧们还乐此不疲呢？这一现象的深层原因，除了经济利益外，也是由于有的影视编剧，远离火热的现实生活，远离人民群众的生活实践，结果腹中空空，只好炒剩饭，吃“祖宗”，抄前人。倘若说这是一种病态，或可冠之为“江郎才尽病”。
要治这个病，宋代朱熹有个很出名的药方：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”（《观书有感》）62年前的5月，毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中讲得更明白，文艺一定要“源于生活，高于生活”，文艺工作者必须“深入群众，深入生活”，才会有前途、有作为。当年，许多文化工作者正是响应毛泽东同志的号召，从“象牙塔”和“亭子间”走出来，奔赴艰苦卓绝的抗日前线，深入救亡图存的斗争，才创作了一大批优秀文艺作品，充分发挥了革命文艺的重要作用。
如今，生逢盛世，国泰民安，各方面条件比抗日战争时期不知要好多少倍，文化工作者也比那时要多得多。然而，遗憾的是，眼下真正或准确反映时代变革与人民群众切身利益的作品还比较少；而与我们时代精神相称的史诗式的伟大作品、划时代的优秀作品，更是寥若晨星。为什么会出现这种现象？一个重要的和根本的原因是，我们的一些作家、文艺家淡忘了《讲话》精神，没有真正扑下身子“深入群众，深入生活”，对现实生活一知半解，若暗若明；对人民群众了解浮浅，理解隔阂。因而，其创作便成了无源之水，无本之木，最终江郎才尽，甚至于到了不得不靠改编前人作品过日子的地步。
纵览历史，热情地拥抱生活，真诚地贴近百姓，文艺创作之泉就不会枯竭，源头活水就会汩汩而来，这是亘古不变的一条艺术规律。今天，我们的文艺工作者要永葆艺术青春，避免“江郎才尽”的悲剧，更要坚持《讲话》精神，深入生活、深入实际，贴近时代、贴近群众，与人民群众的思想感情打成一片，从人民群众的丰富实践中汲取营养，这样，才能在人民的历史创造中进行艺术的创造，在人民的进步中实现艺术的进步，创作出更多无愧于时代、无愧于人民的优秀作品。郑则
