新华网上海6月16日电（记者孙丽萍冯源）穷则思变。多年低迷的中国电影正在突破“体制之痛”，经历产业化和市场化的变革。于是，在第七届上海国际电影节的大小论坛上，国内外电影人士在评论中国电影时使用频率最高的一个词就是“变化”。

　　独立电影人的“电影春天”

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　　在本届上海国际电影节上，王小帅、贾樟柯、朱文、侯咏、李欣、李虹等中国“第六代导演”集体亮相。这批游离于旧有体制之外的“独立电影人”浮出水面，看到了“电影春天”。

　　本届电影节的开幕式电影《自娱自乐》是李欣的作品。本届电影节特设了“亚洲新人奖”，朱文凭借《云的南方》获得最佳导演奖。侯咏的《茉莉花开》几经周折姗姗来迟，但仍然捧回了金爵奖的评委会大奖。电影节还专门安排了中国年轻导演和国际资深影评人的对话。

　　种种迹象表明，独立电影人拥有了一个日趋宽松的创作环境。

　　正在和上海电影集团合拍《世界》的贾樟柯说，中国年轻导演从上个世纪90年代开始坚持自我表达，到现在已经获得了公众的理解，而且整个国产电影的氛围也日益宽松。“这个舞台本来就应该属于我们。”

　　与外部环境日益宽松同样重要的是，“第六代导演”正走向成熟。

　　王小帅说，虽然自己现在还会有种激情，但和年轻时的那种冲动已经完全不一样了。他对自己的作品也有了更多的考虑：融资的资源、创作的规模、市场的效益，打点好一切再圆梦。王小帅希望将来的影片能堂堂正正获得出生证，在电影院里让大家欣赏。

　　“国企”“民企”的力量对比

　　改革滞后的中国电影体制，正在经历着所有制结构的变化。这个变化对于中国宏观经济而言，十多年前就已开始。

　　在上海电影节国际影视节目交易市场上，一批民营影视公司摆下大展台，热切地为自己的作品寻找主顾。电影节组委会执行副秘书长陈晓萌回忆说，如今这些财大气粗的“老板”，几年前只是交易市场的“看客”。

　　华谊兄弟太合影视有限公司总裁王中军说，公司6年做了21部电影，电视剧数量“记不清了”。去年制作的《手机》等三部电影，占全国票房收入的11％。21部电影除了2部亏损，3部持平，其余全部赢利，有些甚至赢利惊人。截至目前，《手机》的投资回报率已经达到263％。“民营企业身上寄托着中国电影的希望”。

　　相比之下，国有电影企业显得声音微弱。1945年建厂的长春电影集团是中国电影厂的老大。集团总裁赵国光说，和其他民营影视企业相比，长影很惭愧，因为一段时间以来没有拍出有影响力的电影作品。“我们要向民营公司学习，拿出受到观众欢迎，也经得起时间考验的优秀影视作品”。

　　面对“电影民企”蒸蒸日上，老牌的“电影国企”也在进行“生产自救”。

　　作为国家文化体制改革的试点单位，长影今年年底将从国营单位转制为纯粹的企业公司，实行全员聘用制。长影正在和一家南方公司谈合资，而且已经成立了两个民营体制的制作公司。赵国光说，长影对电影的理解正在改变，不是单纯的拍片，而是一个辐射娱乐、时尚、旅游、制造业等众多领域的多元产业群。

　　“市场”“艺术”的标准之争

　　没有市场发言权，就谈不上艺术影响力。原本没有市场观念的中国电影，正在进入一个对市场和投资回报率极端敏感的时期，但是商业和艺术的冲突日益明显。

　　香港导演协会终身荣誉会长吴思远认为，电影最主要的问题是市场，而中国内地电影在过去几十年里停滞不前的主要问题也就是市场。市场应该是华语电影最大的本钱，仅中国大陆就有13亿潜在观众，是一个13亿人的大市场。这也是吸引美国等外国电影公司到这里来的原因。中国应该利用目前的国际合作，来培养自己的电影产业。

　　世纪英雄投资有限公司总经理张敬认为，中国电影市场正在呈现多元化发展趋势，和其他产业在经营层面上相互渗透，从以前单纯的票房，已经衍生到通讯产业、主题公园业、娱乐产业、旅游产业和各种消费品市场。一项调查显示，网络点播电影的一天收入就有1000万元人民币。这就为有实力的企业进入电影产业创造了条件。

　　然而，商业电影大行其道之时，似乎就是电影艺术本体日益边缘之日。王小帅坦言，中国电影现在对“市场”和“投资回报”非常敏感，这也自然。但是并非所有的好电影都能被市场接纳，艺术和商业如何平衡，显然对年轻导演是很大的考验。

　　在成熟的电影市场，艺术始终是重要的风向标。但在中国，“市场”、“艺术”这两个标准的双轨之争还将延续下去。