黄舜生
佃介眉（1887—1969年）名颐，又名寿年，号雁门退士、十一郎、获江居士，年青时尝称眉生，晚年自号老眉，潮州人。斋名为“宝籀斋”、“印香室”。清末广东省省立金山书院（潮州中学堂）首届毕业生，毕生致力于诗书画印诸文艺及教育事业。曾为汕头地区文联委员，潮安县政协委员。传世书画、篆刻、诗文作品甚多，堪称一方名士。佃介眉把自己
叙事、舒怀、即兴状物之诗文用楷书编成《宝籀斋集》（十几万字）、《亦是集》（第一、二卷）。
佃介眉篆刻得益于嗣父佃月汀的启蒙，治印溯源宗古，从继承家学开始，进而取法符子琴、牧甫、邓石如等，在浸淫金石文字学的基础上，游于艺进于道，穷本知变。其篆书苍朴古雅，胸罗万象，奇而不怪，正中寓险，笔势盘郁，妙思迭出，刀锋苍劲，刻画入神，无论印文、边款、抑或章法，皆得古韵，令人陶醉。佃介眉一生治印甚多，有《印剩》、《宝籀斋印存》传世。
饶宗颐先生说他“书学尤功深，自漆书石室，靡不涉其藩篱，错综变化，几忘纸笔，直以心行而已”。佃介眉书法幼承家学渊源，他“二十学篆书，三十学草隶”，其学汉隶最下功夫的是《褒斜道》、《石门颂》和《张迁碑》，42岁时曾书一件扇面赠谢芳正，一看便知是石门颂上的字体。那时他强调形似，但艺术贵在创新，不能一味墨守成法。他晚年着力求新求变，只求神似，不求形似，所用毛笔很随便，什么笔都能使用，常用秃笔写隶书。写给胡镇福的杨孟载望武昌诗：“春风炊雨湿衣裙，绿水红妆画不如。却是汉阳川上女，过江来卖武昌鱼。”此幅采用竹简笔意，点画均匀，行笔规矩，文字秀美古朴，疏润豁朗，气韵贯通。收藏在佃锐东的用楷、草两种字体书写的《两千文》，是佃介眉83岁所书，用楷书写的宋礼部侍郎胡寅所撰《叙古千文》，字体接近郑孝胥、张裕钊，而张裕钊的笔意更浓一些。其用草书书写的梁朝周兴嗣之《千字文》，得力于怀素，笔划坚韧如铁丝，功夫极为深厚，可惜当时家境困难，用一般的白板纸创作，为了节约墨汁也是加水的，效果并不太好。在篆、隶、行、楷各种书体中，人们常说其书法以隶书为最佳，这的确是个十分中肯的评价。但在其隶书中，我更喜欢他带有汉隶韵味的那一类，如藏在佃锐东的隶书扇面，用笔沉着稳练，结体严谨平正。有些隶书相当苍老奇古，空间布白十分巧妙，略带美术化倾向，已略窥无法之法的境界。可惜不知道是当时生活过于困难，还是仍然处于变革摸索过程，还有些不够成熟，这不能不让人有一种无奈的悲凉。纵观其书法和篆刻，我觉得其篆刻更胜一筹，更显其高超功夫，难对饶锷称赞其“是真雕镌造化手”。
