时尚法国惊鸿一瞥

　　-实习记者许敏

　　暗红地毯，墨黑色背景，二十五度光照，走进国家博物馆一楼北展厅，迎面而来的是如此幽静神秘的气息，仿佛是场 默片时代的老电影，从容而缓慢地向人们展现一个穿越时空的故事。

　　10月10日，"法国时尚100年"设计展在这里揭幕。《时代人物周报》采访了本次展览的两位策展人，法国人 瑞克·加德拉和中央美术学院副院长范迪安。

　　"浪漫、创新、以人为本"

　　时代人物周报：这次展览的策展初衷是什么？

　　加德拉：此次展览的主要思想是展现20世纪法国工业设计、装饰艺术、时装和建筑的多样性。

　　范迪安：二十世纪对于西方来说是现代化的重要进程，这个时段里法国的文化艺术发展尤为突出。

　　时代人物周报：20世纪法国文化在文学、绘画及雕塑上同样卓越，为什么单选择设计？

　　范迪安：一方面要符合法国文化年的大主题--浪漫、创新、以人为本。举办这么一个综合性的法国百年艺术设计的 展览，是最佳选择。第二就是适应中国观众的文化需求，现在中国设计界方兴未艾，欣赏和从事设计的人很多。

　　时代人物周报：希拉克总统在展览题词中提到要强调"美"和"实用"，这次展览中如何体现？

　　加德拉：我想希拉克总统指出了设计的基本命题，希望设计产品能既实用又美观。法国因为浪漫和怀旧而成名，但我 们期望在此次展览中也凸显其创新和发展，譬如展出的磁卡芯片和火箭技术等。

　　范迪安：好的设计要满足两点：一是有时代性，第二要有文化内涵。设计师必须针对不同的文化课题进行设计，尽可 能调度素材的美，包括色彩质地等，更准确地表达人与自然的关系。比如这次展览中有一批新的概念手机，就是把高科技和新 的材料相结合。

　　"一步之遥就是咫尺天涯"

　　时代人物周报：展览前言中说"在展览中人们会感到它的空间呈现多次此路不通的绝境"，如何理解？

　　范迪安：这是对法国设计历程的一种描述。设计最初其实都是一种冒险，它有可能不被接受，也可能成为经典，一步 之遥就是咫尺天涯。设计又受社会的文化心理情感乃至科技水平所制约，所以事实上设计经常会走向绝境。萨特说："他人即 地狱。"一个优秀设计作品的问世对于其他设计者来说犹如绝境，它占领了这个空间难以逾越。

　　加德拉：一个"浪漫怀旧"的法国同时也是先进科技的发明者，这本身不就是一个认知上的矛盾吗？

　　时代人物周报：要代表法国设计世纪精华，展品的选择有哪些标准？

　　范迪安：它必须是某个时代某个领域的"第一个"。第一块腕表、第一件比基尼、第一辆动力汽车……只有"第一个 "才更能体现它的创造价值和意义；另一个标准就是要体现一百年来法国设计不同的时代风格。比如，二十世纪早期的"新艺 术"风格，时装乃至桌椅多是植物造型和花纹，这次展品中的1900年巴黎地铁站入口造型就像花丛一样。而这种风格就是 那个时段的巴黎时尚。

　　加德拉：有这么几个关键词，多样性、传统与创新、工业与艺术知识。

　　时代人物周报：20世纪法国有很多优秀的设计家出现，这次展览中为什么没有相关资料展出？

　　范迪安：原本是有这样的想法，把设计名家的照片都展出来，效果会很吸引人。但经过反复讨论，我们还是决定要给 出一个"普遍一般"的景观，而不是集中在某几个点上。以后有机会还是会考虑策划这样的较单一专题性的展览。

　　"我并不希望这个展览让人学到什么"

　　时代人物周报：有观点认为，如此大规模的外国艺术文化强烈冲击，容易造成本土艺术"混血化"，从而阻碍属于自 己的精粹发展，对此有何看法？

　　范迪安：这还是对于文化动力和魅力在设计中价值体现的理解和认识问题。就一个展览而言，是要让人了解别人文化 发展道路中有哪些经验可以吸取，这种经验主要是指精神、观念层次的，而不是去直接模仿。我并不希望这个展览让人学到什 么，而是要让人看到和想到什么，希望能使普通观众看到一个外国艺术的集中面貌。对于专业人士，我们则希望能引发对话和 思考。

　　时代人物周报：250件文物级的展品来自不同博物馆，从筹划到开展仅用四个月的时间，这过程是否困难重重？

　　范迪安：这个工作主要由法方来做，作品的选择是由法方提供框架，中方再进行推敲。

　　加德拉：是的，这其中有非常复杂的展品如地铁站入口，或是很精致脆弱的时装等等。所有这些都需要做许多工作去 收集，并在展览中配以相称的展场设计进行展示。在多方的帮助下，我们得以实现这个宏大而昂贵的展览。

　　时代人物周报：筛选成本如此之高，会不会因此造成展品不能全面的局限性？

　　范迪安：加德拉先生在法国艺术界很活跃。而我本身也组织策划过一系列艺术展，积累了一定的经验。我们合作还是 很默契顺畅的。当然正如你所说，由于时间短以及我们对法国艺术总体驾御的准备并不充分，还是有些小的遗憾。比如在建筑 那一块就比较少，如果巴黎的新凯旋门能够来，那也是非常有意思的。要做到全面是很难的，展览本身具有限度。

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